每年10月諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)開獎(jiǎng)，都會(huì)成為文學(xué)界的盛會(huì)。

誠然，這也是出版界的出版高潮。

比如，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，書店有關(guān)于莫言的作品紛紛告罄，而出版社不得不忙不迭地推出莫言最新文集。

于是，再次遭到瘋狂搶購。

如此看來，每一年可以借著一次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，讓我們能夠多讀書、多買書，對(duì)許多年輕人來說，不失為一件優(yōu)秀的事情吧。

1、優(yōu)等與殘缺

每當(dāng)我想到“文學(xué)與人生”的命題，都會(huì)想到很多年前，有老師對(duì)我感慨，是文明把黑夜弄臟了。

我們的喜怒哀樂是很明確的。

換句話說，有人喜歡怒放的生命，也有人喜歡悲慘的人生，還有人喜歡不溫不火的日子。

然而，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題：

越是優(yōu)等的人生經(jīng)驗(yàn)，越是讓你不敢做出太冒進(jìn)與危險(xiǎn)的決定。

那么，所有的止步不前，是不是在浪費(fèi)時(shí)間呢？

有作家曾說：

生命是精美絕倫的無價(jià)之寶，同時(shí)從另一方面看，它又是完全相反的。

我們?nèi)魏稳藷o法完全地按一個(gè)軌跡繼續(xù)前行，總是在糾正中體會(huì)到自己的錯(cuò)謬與別樣的心酸。

就算是在我們眼目中無比尊貴與榮耀的存在，也無法完全滿足于我們的想象。我們對(duì)“殘缺”的理解，好像就是坐在“優(yōu)等”的對(duì)面。

如此隔閡，更是永遠(yuǎn)都無法跨越的溝壑。倘若你讀到一些作家勾勒人生的本相，大概能在缺失的字里行間，找到內(nèi)心的某種平衡。

2、悲劇與平淡

當(dāng)你讀很多文學(xué)書籍后，眼里是飽含著淚光嗎？

還是說，你早就已經(jīng)“百毒不侵”，可以做到真正的心無牽扯與感動(dòng)了呢？

那些真正震撼人心的作品，往往都是作家在悲劇中探索人心靈的歸途。

事實(shí)上，這些年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)逐漸成為了“諾獎(jiǎng)效應(yīng)” ，有笑聲有淚水，有哭喊聲也有唏噓聲。

波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克獲2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，奧地利作家彼得·漢德克獲2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是今年諾獎(jiǎng)公布的消息。

這兩位，也許我們很多人都不陌生，但又談不上特別親近與了解。

覺得彼得·漢德克得獎(jiǎng)不太可能的人大有人在，他的外表看似特別冷酷，給大眾的印象是“不怕得罪人”，然而十分有自己的個(gè)性與溫度。

他以獨(dú)創(chuàng)性的語言探索人類經(jīng)驗(yàn)的廣度和特性，影響深遠(yuǎn)。

這些措辭是文學(xué)獎(jiǎng)給他的授獎(jiǎng)詞。

拿《無欲的悲歌》來說，那段母親自殺后對(duì)他造成的深刻影響，以及彼得·漢德克當(dāng)初承受的悲苦，局外人理解是比較困難。

但他對(duì)痛所沖擊到腦袋里面的混亂，以及他面對(duì)悲劇人生時(shí)的麻木與飄忽，幾乎使我們身臨其境。

不過都是一些影子，卻已經(jīng)在我們內(nèi)心種下了另一種關(guān)于人生軌跡與命運(yùn)的思考。

3、糟糕與優(yōu)雅

有作家說，我們每個(gè)人都是糟糕的，破碎的，依賴的，膽小的，甚至有的人同時(shí)擁有許多的負(fù)面情緒。

所以我們所有人都是差不多，無所謂必須要拿著誰來和自己作比較。

就像是很多的作家在寫作的初稿，并不是發(fā)表之后的那么完善。而這些走過的路，若能夠抬頭看看上空，也可以發(fā)掘到各種各樣生活的秘密。

有人看到我們這一代的許多年輕人生活狀況，很擔(dān)憂地提到，大部分人在二三十歲上就死去了。

我們無法模仿著生活，所有的日子也不是機(jī)械和完全的重復(fù)，你所思所想與所言所行都在時(shí)間里留下了不少的漣漪。

所有的過去都是真實(shí)的，盡管你悲觀的時(shí)候會(huì)覺得一切都是謊言，而記起來的過程又像是遭遇到了失憶。

那么明天還有什么意義呢？

我們都在追尋存留的價(jià)值，而世間的事情沒有十全十美。

比如天上的月亮，有圓也有缺。我們的生命更像是生命的季節(jié)，看到圓滿后還會(huì)遭到更強(qiáng)烈的虧損。

我們也逐步懂得了，稍留欠缺，可以讓果子變得更加成熟。

那么，無論人生是糟糕還是優(yōu)雅，你都可以活成自己。

就像是書本作品當(dāng)中描述的人世間，在日新月異的生活面前，借助閱讀與思考，讓我們的腳步再慢些吧。

（注：圖片來自網(wǎng)絡(luò)，謝謝）