黃東雷的古典風(fēng)格工筆人物畫(huà)，作為當(dāng)代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受構(gòu)建這一古老繪畫(huà)形式的新形態(tài)，使中國(guó)工筆人物畫(huà)以全新的樣式綻放異彩。 他在作品創(chuàng)作時(shí)把握中國(guó)古典人物畫(huà)的發(fā)展脈搏，掌握它的構(gòu)成要素。特別是在色彩的表現(xiàn)上，以濃麗的色彩、工細(xì)的勾染和準(zhǔn)確的造型為特征，逐漸完善著一種新的形態(tài)。在這種形態(tài)中，貫徹著“傳神寫(xiě)照”的美學(xué)追求，大大提升了工筆人物畫(huà)的藝術(shù)品格。 在黃東雷的人物繪畫(huà)作品中，幾乎全部作品描繪的是女性人物，女性人物繪畫(huà)作品又分為成年女性、少女、幼女。黃東雷的人物作品重點(diǎn)表現(xiàn)的都是少女。畫(huà)出的少女五官清晰，線(xiàn)條柔和。畫(huà)面處理的干凈，給人一種清爽的感覺(jué)。對(duì)不同的性格的少女，所用的力度、繪畫(huà)方式也有所不同。開(kāi)朗元?dú)庑偷呐劬^大，鼻子要小巧，面部表情要豐富；冷酷型女生眼球微微上移，睫毛要長(zhǎng)，鼻子可拉長(zhǎng)，為突出一種冷酷的氣質(zhì)；害羞蘿莉小女生眼睛最好也要大，睫毛往上翹。上述所有性格的少女均采用瓜子臉，手和嘴都很小巧。而服飾的色彩花紋之美更具自己的特色，貴婦的裝束富麗奢華；仕女的裙杉繁華似錦；人物的服飾多彩時(shí)髦。 早在上世紀(jì)八十年代黃東雷就置身于工筆人物畫(huà)的探索，那時(shí)主要作品用模仿、臨摹、重復(fù)古畫(huà)的繪畫(huà)方式。暫無(wú)提煉出屬于自己的靈感。如何突破“千人一面”的弊端，創(chuàng)作出屬于自己鮮明獨(dú)特風(fēng)格的作品？在進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代后，黃東雷對(duì)作品創(chuàng)作有了全新的感悟：第一，作品個(gè)性推向極至，展現(xiàn)明顯的個(gè)性精神境界。重點(diǎn)從鉤線(xiàn)添色方法的交會(huì)詮釋自己的個(gè)性，用淡墨鉤出輪廓線(xiàn)，著色后再用重墨或重顏色把主要線(xiàn)條重復(fù)鉤勒一次，再有用濃淡墨色添入線(xiàn)條鉤好的輪廓里面。第二，個(gè)性化作品必須和諧自然，符合自然規(guī)律和社會(huì)規(guī)律，符合人們的思想觀(guān)念和思維模式，通過(guò)選擇與其相配的書(shū)法作品體會(huì)美感與詩(shī)意。第三，人物面部創(chuàng)作要傳神。通過(guò)對(duì)面部的細(xì)致描寫(xiě)，生動(dòng)刻畫(huà)出仕女人物柔媚、陰險(xiǎn)、羞澀、貪婪、孤獨(dú)與哀怨。第四，作品是否具有高品味、高格調(diào)，是不是超凡脫俗的高雅精英藝術(shù)，是不是內(nèi)涵深厚、功底精湛、文化含量強(qiáng)的藝術(shù)作品，這些是決定工筆人物畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的重要因素。2011年8月15日下午山東齊魯電視臺(tái)記者找到古畫(huà)王子黃東雷作了專(zhuān)題采訪(fǎng)，并于8月18日在《拉呱》新聞節(jié)目報(bào)道了對(duì)黃東雷的采訪(fǎng)片段及其國(guó)畫(huà)代表作品《西游記十大美女》及其他相關(guān)內(nèi)容。作者以工筆畫(huà)方式繪出其中一位美女的標(biāo)準(zhǔn)外貌，其上方用隸書(shū)書(shū)法說(shuō)明該美人身世及山水背景，作品在廣泛臨摹古代名跡的基礎(chǔ)上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的個(gè)人風(fēng)格，并以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、精湛的繪畫(huà)技法，博得世人贊賞。
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?十幅作品的繪畫(huà)特點(diǎn)分別是： 1、嫦娥仙子： 此圖勾線(xiàn)用筆的圓潤(rùn)，中鋒，有力度，有粗壯的對(duì)比。暈染主要分布在臉和手的血色，及頭發(fā)部位，面頰和胳膊也有少量暈染。形成很典雅的古典美人氣質(zhì)，天仙之代表，能歌善舞。 2、白骨夫人： 又名白骨精，貌美女妖。該人物頭發(fā)的渲染，該渾則渾，該透則透。肉色根據(jù)不同皮膚色來(lái)調(diào)，這件作品用的胭脂和白粉較重，而且在手罩染后還在一些高起部位罩染白色，然后再用肉色復(fù)勾線(xiàn)，可去除粉氣，黑衣以重墨來(lái)復(fù)勾。這樣畫(huà)出西游記中最著名女妖精，還是書(shū)中邪惡形象的代表。 3、女兒國(guó)國(guó)王： 描繪人物的表達(dá)方法依賴(lài)于顏色。首先是從整幅畫(huà)面上著眼，在構(gòu)圖的同時(shí)，已預(yù)計(jì)到用何種顏色作為主色，何種顏色作為從色——輔助陪襯主色之色。這樣“成竹在胸”就可能作到一幅畫(huà)面上的彩色相合，互相照應(yīng)。繪出的美女是西游記最美女人之一，溫柔似水，又那么善解人意，是所有男人都想追求的美人。 4、憐憐： 勾是用墨線(xiàn)勾出物體的輪廓，勒是把被顏色掩蓋了的輪廓(墨線(xiàn))重行勒出，但所勒的線(xiàn)，不一定仍用墨，而是用其他深的顏色勒出的。既不許侵犯原來(lái)的墨線(xiàn)，也不許與墨線(xiàn)有一些距離，并且填進(jìn)去的顏色，不一定是平涂，還要分別出厚薄深淺濃淡明暗。勾填法運(yùn)用顏色，是比勾勒法更需要熟練的。勾勒與勾填的著色法．在本作品中是被普遍使用著的，創(chuàng)作的美女伶俐可愛(ài)，她被譽(yù)為最有嬌美姿色美人。。 5、玉面狐貍： 傳統(tǒng)工筆畫(huà)追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真。作為一門(mén)具有代表性的中國(guó)畫(huà)科目，需要藝術(shù)家們不斷加以創(chuàng)新，這樣工筆畫(huà)才會(huì)具有永恒的生命力。具體到工筆畫(huà)方面，主要是造型觀(guān)念的改變，借鑒了西畫(huà)的寫(xiě)生方法，人物畫(huà)創(chuàng)作尤為突出。再有當(dāng)代工筆畫(huà)也融匯了水彩畫(huà)的一些表現(xiàn)技巧，該人物畫(huà)通過(guò)上述方法創(chuàng)作出《西游記》書(shū)中最美女妖之金枝玉葉般的容貌。 6、杏仙: 畫(huà)作人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線(xiàn)條流暢，人物身段苗條，肌膚白嫩，嫵媚動(dòng)人,人物背景設(shè)計(jì)出現(xiàn)在小雷音寺。 7、老鼠精： 勾線(xiàn)不是用細(xì)線(xiàn)沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。作品沒(méi)有講究工細(xì)，更重要的是追求線(xiàn)條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線(xiàn)條。 這樣畫(huà)出的四探無(wú)底洞里的老鼠精，也很美，但美的比較妖艷且?guī)д咭稽c(diǎn)兇像。 8、龍公主： 這是唯一的一幅水中美女公主，小白龍的老婆，卻和九頭蟲(chóng)好了。挺刁蠻的感覺(jué)，但眼睛特別有神。 9、玉兔精： 在本作品中裝飾性尤其是不可缺少的因素，從構(gòu)圖、線(xiàn)描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性，加之身著印度風(fēng)格的衣服，讓人對(duì)她的漂亮衣服很是羨慕。 10、蜘蛛精： 其實(shí)是七個(gè)女子，她們都很美麗，所以算一個(gè)整體。
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