本文轉(zhuǎn)載自石墨閣《情到真時(shí)畫自工----單應(yīng)桂及其繪畫藝術(shù)》
單應(yīng)桂
◇ 藝術(shù)簡歷 ◇
單應(yīng)桂: 1949年5月參加工作，任新華書店編輯部(后為山東人民出版社)助理編輯。1956年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，受業(yè)于葉淺予、李可染、蔣兆和、李苦禪、劉凌滄諸先生。
從事美術(shù)工作近60年，創(chuàng)作了大量美術(shù)作品并培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀美術(shù)人才。代表作品《湖上婚禮》(獲全國二等獎)，《做軍鞋》(獲省一等獎，全國三等獎）《逃亡》(獲正義．和平反法西斯戰(zhàn)爭勝利50周年國際美展特別獎)，《沂水歡歌》、《春風(fēng)》(收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》)、《山枷女組畫》等。作品先后在瑞典、芬蘭、俄羅斯、德國、日本、．意大利、法國等20余國展出。
出版有《單應(yīng)桂畫集》《單應(yīng)桂國畫選》《硯邊寄情》《容園繪事》(散文)。傳記被英國劍橋傳記中心編入《世界杰出人物》及《當(dāng)代世界名人傳》(中國卷)、《中國婦女500杰》等。中國畫作品《當(dāng)代英雄》入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》(中國畫卷)及《百年中國畫展》、《百年中國畫集》，版畫作品《三口之家》入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》(版畫卷)，年畫作品《做軍鞋》入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》(年畫卷)，《湖上婚禮》入編《20世紀(jì)中國美術(shù)一一中國美術(shù)館藏品選》。1988年和1995年兩次被評為山東省專業(yè)技術(shù)拔尖人才，山東省“三八”紅旗手，1994年被國務(wù)院批準(zhǔn)享受政府津貼，現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院教授、山東省文史研究館館員，山東省美協(xié)顧問、山東省女書畫家協(xié)會主席。歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事、山東省美協(xié)副主席、中國美協(xié)年畫藝術(shù)委員會委員等職。
情到真時(shí)畫自工
——單應(yīng)桂及其繪畫藝術(shù)
解讀山東畫家單應(yīng)桂的畫作，探尋其從藝歷程，我不僅為其在丹青之路上的一處處亮點(diǎn)所激勵(lì)，更為其執(zhí)著追求藝術(shù)真諦的精神所感動。我認(rèn)為，將“情到真時(shí)句自工”這句評價(jià)詩詞的話改為“情到真時(shí)畫自工”來總結(jié)單應(yīng)桂的藝術(shù)經(jīng)歷甚為合適。
單應(yīng)桂學(xué)繪畫接受的是新中國學(xué)院式的美術(shù)教育。在以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)潮流的時(shí)代背景下，她開始了自己的創(chuàng)作生涯。她始終以虔誠的態(tài)度對待藝術(shù)，以真實(shí)的情感觀察生活；體味人生。在她走過的新中國建設(shè)、“文化大革命”和改革開放這三個(gè)歷史階段中，她總是站在一個(gè)全新的起點(diǎn)上進(jìn)行一種全新的探索一一著力突破藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的表面闡釋，用藝術(shù)對其進(jìn)行反思與批判。她注重發(fā)掘現(xiàn)實(shí)題材中的情感元素，牢牢抓住情感表現(xiàn)這一根本，使得作品既有弘揚(yáng)時(shí)代精神的主旋律，又有一種濃郁的人文關(guān)懷。
一、學(xué)院求索——《當(dāng)代英雄》進(jìn)發(fā)出第一束閃光的火花
1960年，在中央美院讀大四的單應(yīng)桂到北京房山水利工地體驗(yàn)生活。她和“鐵姑娘”們一起勞動。強(qiáng)勁的西北風(fēng)把姑娘們的頭巾、衣服吹得呼呼響。姑娘們那巾幗不讓須眉的英雄氣概深深地感染了單應(yīng)桂。回校后，她把一張張描繪“鐵姑娘”勞動場景的素描進(jìn)行了組合整理，畫出了《當(dāng)代英雄》。此作在北京慶"五一”美展上一亮相便引起了轟動，被《中國畫》雜志用整個(gè)版面刊登(后來此畫人選1999年出版的《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》，2001年又入選“百年中國畫展”，并編人《百年中國畫集》)。單應(yīng)桂，一名在校大學(xué)生，一時(shí)聲名大振。在這一束火花的照耀下，她踏上了攀登藝術(shù)高峰的道路。
單應(yīng)桂1956年考入中央美院，受教于葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、劉凌滄等名師。她大學(xué)期間創(chuàng)作的《和平幸?！啡诉x世界青年聯(lián)歡節(jié)美展，并在《美術(shù)》上刊登；《人民公社好》等作品也引起了很大反響。
二、初入社會——《紅色汽車站》進(jìn)發(fā)出第二束閃光的火花
中央美院畢業(yè)后，單應(yīng)桂被分配到中央工藝美院任教，1961年調(diào)回山東。
后來，文化部和中國美協(xié)聯(lián)合舉辦全國畫展，為新中國成立15周年獻(xiàn)禮。這時(shí)，山東省委有關(guān)負(fù)責(zé)人把在農(nóng)村搞“四清”的單應(yīng)桂調(diào)回濟(jì)南搞繪畫創(chuàng)作。接到命令后，單應(yīng)桂立即趕往掖縣汽車站體驗(yàn)生活，還和服務(wù)員一起扶老攜幼，為乘客服務(wù)。在這里，她感受到了人間真情的溫暖，當(dāng)即畫了《溫暖》的草圖，然后趕回濟(jì)南匯報(bào)。省委有關(guān)負(fù)責(zé)人觀摩后，感覺此圖畫得很好，不過應(yīng)將畫名改為“紅色汽車站”。雖然取名“溫暖”要比“紅色汽車站”貼切，但由于這是領(lǐng)導(dǎo)的意見，單應(yīng)桂沒辦法，只好從命。畫中，那位抱孩子的大嫂和滿面春風(fēng)的服務(wù)員被刻畫得惟妙肖，讓人感覺她們好像就生活在我們周圍。此畫雖創(chuàng)作于政治動亂年代，但畫中不僅沒有特殊的政治印記，而且人物的言談舉止都體現(xiàn)了一種大愛和親情，這大概是單應(yīng)桂在生活磨難中尋覓真情真愛的心靈再現(xiàn)吧。
在磨難中奮起的單應(yīng)桂由此受到了步人社會以來的最大鼓勵(lì)，其才晴、靈氣也得以進(jìn)發(fā)，相繼創(chuàng)作了《育苗》、《鐵索橋畔》等作品。當(dāng)時(shí)雖是“文革”時(shí)期，但單應(yīng)桂憑著自己的才華和對藝術(shù)的執(zhí)著，闖開了藝術(shù)的大門。
三、才情煥發(fā)——《春風(fēng)》進(jìn)發(fā)出第三束閃光的火花
1978年，黨的十一屆三中全會給文藝界帶來了春天。單應(yīng)桂的《春風(fēng)》便是這一時(shí)期的作品。溫暖的春風(fēng)中，一個(gè)穿青衣布鞋、戴藍(lán)花圍裙的姑娘雙手系著被春風(fēng)吹脫的紅頭巾，情態(tài)可掬。此畫似給世界送來無限的溫暖和美好，讓人有一種春風(fēng)蕩漾的感覺。之后，單應(yīng)桂又創(chuàng)作了《沂水歡歌》、《春來早》、《山村婦女組畫》等畫作，熱情歌頌祖國的改革開放，為新時(shí)代的女性謳歌立傳。
其間，單應(yīng)桂先后當(dāng)選為中國美協(xié)理事、山東省美協(xié)副主席，享受國務(wù)院特殊津貼……這一切一切的榮譽(yù)，既是社會對她藝術(shù)成就的肯定，也是對她的鞭策與鼓勵(lì)。 ． 四、歷史滄?！短油觥愤M(jìn)發(fā)出算四柬閃光的火花；
1995年，在“紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭50周年國際美展”中，單應(yīng)桂的大型中國畫《逃亡一一童年的回憶》震撼人心。畫中刻畫了二十多個(gè)人物形象，有衣衫襤褸、拄著拐棍的老大娘，有戴著皮帽、須發(fā)皆白、步履蹣跚的老大爺，還有肩扛行李的青壯年。此畫突出表現(xiàn)了一位身背嬰兒、手領(lǐng)小女的母親向前奔跑的情景。這特定的場景和人物組合，似把觀眾帶到那戰(zhàn)亂年代，仿佛聽到嗖嗖的子彈聲、隆隆的大炮聲和孩子們哭爹喊娘的悲叫聲。此畫讓人在心悸的思索中詛咒著戰(zhàn)爭的罪惡，使人們更加熱愛和平、幸福的生活。
談起創(chuàng)作此圖的緣由，單應(yīng)桂說：“‘七七事變’后，我們?nèi)覐臐?jì)南逃到濟(jì)寧，又逃到菏澤。子彈‘啾啾’地往土里鉆，不響亮，但驚心動魄。逃難中有許多熟人就在眼前被打死。我畫他們，就是畫我自己，畫我們這一代人共同的苦難經(jīng)歷。人上了年紀(jì)，老想過去的事，童年的回憶越來越清楚，我覺得有責(zé)任把這些歷史的真實(shí)告訴現(xiàn)在的孩子，讓孩子們知道這世界還曾有過那樣一種生活。”這發(fā)自肺腑的話語，道出了一個(gè)畫家的真情和責(zé)任感。
讀單應(yīng)桂幾個(gè)人生階段的畫作，不用再另作解析，我們便會感受到她的人生和藝術(shù)境界?？诶钚缕?/p>
