魏金修《有朋自遠(yuǎn)方來(lái)》204×172cm紙本水墨設(shè)色 2007年
文 | 邵大箴
任何一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感以及其藝術(shù)方式的呈現(xiàn)，都與畫(huà)家自身成長(zhǎng)環(huán)境、生活經(jīng)歷密不可分，與藝術(shù)家個(gè)體的潛能開(kāi)發(fā)、悟性體察相關(guān)聯(lián)。花鳥(niǎo)畫(huà)家魏金修出生于湖北古稱潺陵的公安，也是“公安派三袁”的誕生地，深受公安派“獨(dú)抒性靈，不拘格套”創(chuàng)作思想的啟發(fā)，對(duì)于筆墨，也是“非從自己胸臆流出，不肯下筆”。魏金修生活在潺陵這樣一片氤氳廣袤的平原，河湖縱橫交錯(cuò)的水鄉(xiāng)，滋養(yǎng)了他對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)，魚(yú)鷹蒼鷺、野鳥(niǎo)家禽在他畫(huà)筆下信手拈來(lái)，而他的彩墨靜物和花鳥(niǎo)，更是優(yōu)雅萬(wàn)千，墨氣淋漓。
魏金修《禪風(fēng)梵唱圖》138×69cm紙本水墨設(shè)色 2008年
1987年，魏金修第一幅參展作品是《瓶花、鴿子》，那時(shí)冥冥之中就開(kāi)始對(duì)瓶花情有獨(dú)鐘。當(dāng)他讀到袁宏道所著的《瓶史》時(shí)已是20世紀(jì)90年代初，如醍醐灌頂?！镀渴贰肥闶撬缹W(xué)追求的啟蒙靈光。魏金修說(shuō)，《瓶史》“使我的審美理想找到了歸屬，茅塞為之頓開(kāi)。每次讀到其中的《花目》、《品第》、《清賞》等篇目時(shí)都有新的體會(huì)，對(duì)瓶花靜物的創(chuàng)作有更深廣的認(rèn)識(shí)，審美境界更得到升華”。誠(chéng)如袁宏道在《瓶史》一書(shū)的小引里說(shuō)：“夫山水花竹者，名之所不在，奔競(jìng)之所不至也”。魏金修一篇又一篇、一遍又一遍地細(xì)心研讀后，開(kāi)始潛心于他藝術(shù)創(chuàng)作的長(zhǎng)途跋涉。而機(jī)遇也降臨于他，調(diào)至湖北省美術(shù)院，成為專業(yè)創(chuàng)作畫(huà)家，使得他的藝術(shù)創(chuàng)作登上了一個(gè)高峰。
魏金修 《我家八月豆兒黃》 180×97cm 紙本水墨設(shè)色 2013年
魏金修《神農(nóng)山花》145×360cm 紙本水墨設(shè)色2011年
魏金修選擇用中國(guó)畫(huà)畫(huà)靜物的原因之一便是中國(guó)畫(huà)講究筆墨韻味和意境，要求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的有機(jī)結(jié)合，這本身就具有很深的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和文脈。靜物在中國(guó)畫(huà)家筆下是寓情于靜，靜物不靜，涌動(dòng)的是畫(huà)家的激情和靈感。魏金修認(rèn)為，用中國(guó)畫(huà)來(lái)畫(huà)靜物可以把物象重新結(jié)構(gòu)，假以神思，挾以情性，又不受時(shí)空、光色、透視等諸多因素的制約，落筆自由，收放自如。魏金修畫(huà)的靜物既有傳統(tǒng)元素，又有現(xiàn)代氛圍；既優(yōu)雅華貴，又清新灑脫；既有大寫意的揮灑，又有小寫意的精心；既有典型中國(guó)畫(huà)的筆墨，又有西洋畫(huà)的色彩……如《雅居圖》、《留步窗前覓小詩(shī)》、《憑欄無(wú)語(yǔ)》、《綠影飄風(fēng)墜蝶魂》、《花境三界圖》、《秋頌》等作品，靜謐中的絢麗，簡(jiǎn)淡中的雍容，率真中的明快。在日積月累的格物之中，魏金修的瓶花靜物具備了獨(dú)特的神韻和風(fēng)姿，也充滿了性靈和激情。同時(shí)又吸取了西方靜物畫(huà)中的造型、光線明暗表現(xiàn)手法，賦予畫(huà)面唯美情調(diào)和具有現(xiàn)代裝飾感。
魏金修《荷塘月色之一》97×180cm 紙本水墨設(shè)色 2004年
魏金修《耕讀傳家》240×120cm紙本水墨設(shè)色 2006年
先秦時(shí)的《周禮·考工記》指出，“繪畫(huà)之事，雜五色以象山水鳥(niǎo)獸”?？v觀歷代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家，無(wú)不是以墨為骨，借助墨分五彩、意簡(jiǎn)筆深的花鳥(niǎo)草木的繪畫(huà)表現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)人與自然、人與社會(huì)及其發(fā)展關(guān)系的和諧，進(jìn)而達(dá)到人的身心平衡，以可視的“象”表達(dá)不可視的“意”。花鳥(niǎo)畫(huà)家尤崇尚“意在象外”。寫花鳥(niǎo)，實(shí)際上是寫人的感情。在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，如何運(yùn)用色彩有很大的學(xué)問(wèn)。五代荊浩曾說(shuō)：“紅間黃，秋葉墮。紅間綠，花簇簇。青間紫，不如死。粉籠黃，勝增光”，說(shuō)明色彩可以造成花鳥(niǎo)畫(huà)或絢爛、或濃艷、或清淡、或雅致的藝術(shù)效果。郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中論黃家富貴，鉤勒填彩，旨趣濃艷；徐熙野逸，素有“落墨花”之稱。被譽(yù)為寫意畫(huà)家中最善用色者的吳昌碩，著色常以紅、黃、綠等色調(diào)入赭墨，在沖突中取得協(xié)調(diào)，使花鳥(niǎo)畫(huà)有了獨(dú)特的色彩感覺(jué)。魏金修在潛心臨摹學(xué)習(xí)前人筆墨的基礎(chǔ)上，注重墨與色的變化與韻味，把“色”亦作為“墨”，用筆法作為色彩運(yùn)用的寫意基礎(chǔ)，將墨與色適度相撞、滲透，構(gòu)成色塊的燦爛與靜黯。魏金修大膽運(yùn)用光，如《有朋自遠(yuǎn)方來(lái)》以墨為主，間用白粉和青藍(lán)色，在冷色為主調(diào)中呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的暖意，又將西方繪畫(huà)中的光線與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)留白的藝術(shù)手法結(jié)合，呈現(xiàn)出具有現(xiàn)代構(gòu)圖意味的形式美。
魏金修 《隴上高丘》 183×144cm 紙本水墨設(shè)色 2009年
魏金修《停云圖》182×145cm紙本水墨設(shè)色 2009年
魏金修從長(zhǎng)期寫生的感性體驗(yàn)過(guò)程中充實(shí)和拓展了筆墨經(jīng)驗(yàn)的個(gè)性創(chuàng)造，進(jìn)而作為訴說(shuō)情感、表達(dá)情緒的手段，創(chuàng)造了具有個(gè)性的花鳥(niǎo)畫(huà)的意境美。在他的筆下，草獸花鳥(niǎo)的神采氣韻皆可感可望可觸，如《一枝清冷明月中》、《聽(tīng)雨》、《荒墟》和《紫雪飄香》等。特別是把那些傳統(tǒng)花卉題材擴(kuò)大到具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)作物的表現(xiàn)上，如《玉米地》、《隴上高丘》等。這些普通的農(nóng)作物通過(guò)他的文人筆墨體現(xiàn)出某種中國(guó)畫(huà)書(shū)卷氣的“雅”，而不是粗糙的日常“俗”物，“雅”與“俗”在某種意義上也取決于筆墨的格調(diào)，這種格調(diào)關(guān)涉畫(huà)家的心性與品位，從屬于畫(huà)家的人文修養(yǎng)。
魏金修《蘆花賦》145×360cm 紙本水墨設(shè)色 2013年
魏金修《銅鑼賦》247×123cm紙本水墨設(shè)色 2006年
魏金修的藝術(shù)成果充分說(shuō)明，他是一位有扎實(shí)繪畫(huà)功力和藝術(shù)修養(yǎng)很高的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)家，他立足于傳統(tǒng)，吸收西畫(huà)造型結(jié)構(gòu)、光與色彩技法，使兩者有機(jī)融合。他清晰地認(rèn)識(shí)到，這種融合的目的，應(yīng)該使中國(guó)畫(huà)具有現(xiàn)代感和使傳統(tǒng)精神發(fā)揚(yáng)光大。他在這條道路上，還將繼續(xù)前行。他勇于探索的精神和取得的豐碩成果是值得贊許的。
魏金修《待細(xì)把秋色圖畫(huà)》180×144cm 紙本水墨設(shè)色 2003年
魏金修《屹立圖》366×145cm 紙本水墨設(shè)色 2012年
魏金修 《一鷺榮華》 180×97cm 紙本水墨設(shè)色 2013年
（邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，《美術(shù)研究》主編，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所所長(zhǎng)，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任）
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