本視頻于80年代《國(guó)樂(lè)大師衛(wèi)仲樂(lè)》金健明制作上下集紀(jì)錄片。
（上音錄制）
國(guó)樂(lè)大師——衛(wèi)仲樂(lè)
徐立勝
衛(wèi)仲樂(lè)，原籍無(wú)錫，1908年農(nóng)歷2月21日出生在上海一個(gè)姓殷的碼頭工人家里。由于家境貧因，從小過(guò)繼給一個(gè)姓衛(wèi)的寡婦做兒子，更姓改名叫衛(wèi)秉濤，進(jìn)小學(xué)讀書時(shí)取學(xué)名叫衛(wèi)崇福。小學(xué)尚未念完，因家里經(jīng)濟(jì)困難，只得輟學(xué)去當(dāng)學(xué)徒。年輕的衛(wèi)崇福喜愛(ài)文藝，靠自學(xué)也會(huì)擺弄幾下笛、簫、二胡，對(duì)于文學(xué)、畫圖、舞劍也頗喜歡，但他最喜愛(ài)的還是音樂(lè)。他覺(jué)得在苦難的生活中，唯有音樂(lè)能解除他心頭的苦悶，給自己帶來(lái)快慰和歡樂(lè)。
十八歲那年，他結(jié)識(shí)了在郵務(wù)局當(dāng)投遞員的許光毅，兩人經(jīng)常在一起演奏江南絲竹，衛(wèi)崇福吹簫，許光毅拉二胡，并參加郵務(wù)工會(huì)國(guó)樂(lè)組的演出活動(dòng)。兩年下來(lái)他已感到不能滿足了，他到處揣摩絲竹高手的演奏，渴望能得到名師的指點(diǎn)。
在離他居住的淡水路相隔不遠(yuǎn)的嵩山路上，有一家掛著“大同樂(lè)會(huì)”木牌的國(guó)樂(lè)社，過(guò)去衛(wèi)崇福常在門口聆聽(tīng)屋里傳出的琵琶、二胡、箏等樂(lè)器聲，還進(jìn)里去打聽(tīng)過(guò)有關(guān)樂(lè)譜方面的問(wèn)題。一天，衛(wèi)崇福鼓足勇氣走進(jìn)屋內(nèi)，向一位老人講述了自己的求師愿望，并從口袋中掏出兩元錢交給老人作入會(huì)的會(huì)費(fèi)。這位老人就是該會(huì)的創(chuàng)始人和樂(lè)務(wù)主任鄭覲文先生。他覺(jué)得這個(gè)懷著強(qiáng)烈求知欲的青年人，興許是塊好材料，答應(yīng)免費(fèi)收他入會(huì)。幾個(gè)月后，許光毅及另外幾個(gè)郵務(wù)工會(huì)的同事也加入了“大同樂(lè)會(huì)”。
“大同樂(lè)會(huì)”是當(dāng)時(shí)上海較有影響的民間音樂(lè)團(tuán)體，蔡元培、李石曾、史量才、葉公綽等社會(huì)名流都做過(guò)該會(huì)的贊助人，名師汪昱庭、楊子詠、蘇少卿、陳道安等來(lái)會(huì)任教。在繼承和改革傳統(tǒng)樂(lè)器、培養(yǎng)音樂(lè)人才、整理優(yōu)秀古典樂(lè)曲等方面做過(guò)許多工作。膾炙人口的《春江花月夜》就是由該會(huì)的柳堯章根據(jù)傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲《潯陽(yáng)夜月》改編成為合奏曲的。
衛(wèi)崇福進(jìn)入“大同樂(lè)會(huì)”后，師從鄭覲文學(xué)習(xí)古琴，從琵琶名師汪昱庭先生學(xué)習(xí)琵琶，柳堯章除了指點(diǎn)他琵琶技術(shù)，還指導(dǎo)他拉小提琴。在很短的時(shí)間里他學(xué)會(huì)了《秋鴻》、《梅花三弄》等一批樂(lè)曲，老師和師兄們都喜歡這個(gè)聰明刻苦的年輕人。一天，鄭覲文對(duì)他說(shuō)：“你的名字‘崇?！讱饬耍铱锤臑椤贅?lè)’吧?！薄爸贅?lè)”就是致力于中華民族自己音樂(lè)的意思，從此，衛(wèi)仲樂(lè)的名字便與民族音樂(lè)事業(yè)緊密地聯(lián)系在一起，結(jié)下了不解之緣。
勤奮、良師加上天賦，衛(wèi)仲樂(lè)的技藝進(jìn)步得很快，短短的時(shí)間內(nèi)就掌握了琴、瑟、琵琶、二胡、京胡、三弦和小提琴等樂(lè)器的演奏技巧，成為學(xué)員中的姣姣者。在鄭覲文的帶領(lǐng)下，他百余次地在法租界福開(kāi)森路（今武康路）的世界學(xué)院（后改名世界社）表演器樂(lè)獨(dú)奏和合奏，向外國(guó)來(lái)賓介紹古老的中國(guó)音樂(lè)文化。頻繁的藝術(shù)實(shí)踐使他的技術(shù)日臻成熟，越發(fā)出眾。
1933年上海大光明電影院舉行落成慶典，邀請(qǐng)了上海文藝界名流同臺(tái)獻(xiàn)藝。風(fēng)華正茂的衛(wèi)仲樂(lè)應(yīng)邀演出琵琶獨(dú)奏《十面埋伏》。一曲終罷四座驚，全市由此開(kāi)始傳說(shuō)一個(gè)名叫衛(wèi)仲樂(lè)的琵琶高手。衛(wèi)仲樂(lè)，宛如一顆冉冉升起的明星，在中國(guó)樂(lè)壇的天幕上閃爍、發(fā)光。
音樂(lè)會(huì)是外國(guó)傳入的一種音樂(lè)藝術(shù)表演形式，個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)更是罕見(jiàn)。衛(wèi)仲樂(lè)在朋友們的幫助下，在世界社舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的音樂(lè)會(huì)，一個(gè)人演奏琵琶、古琴、二胡、洞簫等多種民族樂(lè)器，這在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上也是前所未聞的。
1935年鄭覲文先生去世，衛(wèi)仲樂(lè)接替了樂(lè)務(wù)主任的職務(wù)。同年，他赴長(zhǎng)沙、武漢等地舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，一人演奏四首琴曲，兩首二胡曲，琵琶大曲五套，使內(nèi)陸的觀眾大開(kāi)眼界，當(dāng)?shù)氐闹形暮屯馕膱?bào)紙紛紛給以報(bào)道和贊揚(yáng)。
1936年，一位酷愛(ài)中國(guó)民族音樂(lè)的俄裔音樂(lè)家阿龍?阿甫夏洛穆夫創(chuàng)作了一部鋼琴協(xié)奏曲《憶王孫》，專門請(qǐng)衛(wèi)仲樂(lè)以及“大同樂(lè)會(huì)”的黃貽鈞、秦鵬章等人用民族樂(lè)器協(xié)奏。民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器同臺(tái)演出，這在當(dāng)時(shí)需要很大的勇氣的。后來(lái)，阿龍寫了六首曲子組成的二胡獨(dú)奏曲《楊貴妃之死》，特地讓衛(wèi)仲樂(lè)擔(dān)任二胡獨(dú)奏，阿龍指揮交響樂(lè)隊(duì)伴奏。中國(guó)的民族樂(lè)器登上“大雅之堂”唱主角，衛(wèi)仲樂(lè)手中的二胡竟然有那么豐富的表現(xiàn)力，這給當(dāng)時(shí)的中外觀眾留下了深刻的印象。
1937年衛(wèi)仲樂(lè)應(yīng)聘在南京中央廣播電臺(tái)音樂(lè)部任音樂(lè)播音員，除定時(shí)演奏傳統(tǒng)樂(lè)曲外，還經(jīng)常介紹劉天華的二胡、琵琶曲。隨著無(wú)線電波的傳遞，衛(wèi)仲樂(lè)的名字和他演奏的作品，深入到更多的千家萬(wàn)戶之中。
1938年夏,他在香港大學(xué)大禮堂舉行了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，高超的技術(shù)令中外人士刮目相看。
日本帝國(guó)主義的大舉入侵，迫使衛(wèi)仲樂(lè)逃離南京，上海也不安寧，他又躲到鄉(xiāng)下。為了替飽受苦難的同胞募集資金和藥品，他接受了一個(gè)名叫“中國(guó)文化劇團(tuán)”的民間團(tuán)體的邀請(qǐng)，告別祖國(guó)，登上東去的海輪馳向美洲新大陸。
白熾的水銀燈將舞臺(tái)照得雪亮，臺(tái)中央坐著身穿長(zhǎng)衫馬褂的青年。一頭漂亮的長(zhǎng)發(fā)整齊地梳向腦后，愈顯得前額寬闊有精神。那青年從容不迫地拎起琵琶放在腿上，平靜的臉上看不出絲毫可以預(yù)示樂(lè)曲內(nèi)容的表現(xiàn)。
這是衛(wèi)仲樂(lè)在美國(guó)的舞臺(tái)上演奏《十面埋伏》的情景。古老的中國(guó)樂(lè)曲能否會(huì)被美國(guó)觀眾理解接受，大家的心里都不太有底。隨著樂(lè)曲的展開(kāi)，臺(tái)下觀眾時(shí)而緊張，時(shí)而振奮，大家的情緒仿佛都被臺(tái)上的那雙大手所控制。當(dāng)樂(lè)曲的最后一個(gè)音嘎然煞住時(shí)，觀眾們禁不住歡呼了。好奇的美國(guó)觀眾第一次發(fā)現(xiàn)四根弦的中國(guó)“吉他”，竟然有如此神奇的魔力，可將兩軍對(duì)壘，千軍萬(wàn)馬嘶殺格斗等激戰(zhàn)場(chǎng)面刻劃得如此維妙維肖，栩栩如生；他們驚嘆衛(wèi)仲樂(lè)的高超技巧和扣人心弦的本領(lǐng)。
“中國(guó)文化劇”是由國(guó)際紅十字會(huì)教濟(jì)總署的成員譚藹芙組織起來(lái)的，這個(gè)總共只有十一個(gè)人的劇團(tuán)他們演出的節(jié)目卻是豐富多采的，有民歌、舞蹈、京劇和民族器樂(lè)等。整臺(tái)節(jié)目中，衛(wèi)仲樂(lè)的琵琶獨(dú)奏最受歡迎。紐約的音樂(lè)評(píng)論家在《美洲日?qǐng)?bào)》上說(shuō)：“他的驚人演奏，使我的耳朵難以相信?！迸f金山的評(píng)論將他與號(hào)稱世界小提琴之王的克菜斯勒、梅紐因相媲美?！靶l(wèi)仲樂(lè)”、“琵琶”、“世界最優(yōu)秀的琵琶演奏家”的名字，通過(guò)新聞媒介從太平洋的西海岸傳向東海岸，一時(shí)間，衛(wèi)仲樂(lè)的名字幾乎成了中國(guó)民族音樂(lè)的同名詞。
紐約電視臺(tái)慕名來(lái)請(qǐng)衛(wèi)仲樂(lè)上電視臺(tái)演奏古琴，向美國(guó)觀眾介紹古老神秘的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。美國(guó)報(bào)紙稱衛(wèi)仲樂(lè)是“第一個(gè)上美國(guó)電視臺(tái)的中國(guó)人”。
翌年五月，劇團(tuán)結(jié)束了七個(gè)月的巡回演出準(zhǔn)備回國(guó)，衛(wèi)仲樂(lè)想留在美國(guó)學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)理論和小提琴，便獨(dú)自一人留下來(lái)，開(kāi)始了新的生活。他花兩塊美元買來(lái)一只結(jié)實(shí)的、裹著鐵皮的木箱子，里面放心愛(ài)的琵琶、二胡和簫，另一只手拎著古琴，興沖沖地前去投考著名的朱麗亞特音樂(lè)學(xué)院?？荚図樌赝ㄟ^(guò)了，可是不知為什么后來(lái)名額給別人占去了，衛(wèi)仲樂(lè)第一次受到挫折，但他不灰心。旅美華僑張善仔（國(guó)畫大師張大千的哥哥）熱心幫他聯(lián)系進(jìn)入紐約附近一所文學(xué)院，并從華僑區(qū)里籌集到了第一個(gè)學(xué)期的學(xué)費(fèi)。衛(wèi)仲樂(lè)進(jìn)校后才發(fā)現(xiàn)，學(xué)校根本不設(shè)專業(yè)音樂(lè)課，第一學(xué)期只學(xué)了些語(yǔ)言。校方發(fā)現(xiàn)這位大名鼎鼎的中國(guó)音樂(lè)家口袋里沒(méi)有錢，便通知他要交納下一學(xué)期的學(xué)費(fèi)，否則就要被除名。為了籌集昂貴的學(xué)費(fèi)，他頂風(fēng)冒雨常在紐約各大學(xué)、中學(xué)、社團(tuán)、文藝沙龍等處演出，希望能找到改變命運(yùn)的辦法，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一次次受到剝削和欺騙。
沒(méi)等衛(wèi)仲樂(lè)賺足學(xué)費(fèi)他就被學(xué)校除名了。他向駐美大使館求援，國(guó)民黨駐美大使胡適對(duì)他的請(qǐng)求不屑一顧，甚至以吊銷護(hù)照相威脅。美國(guó)移民局接二連三地催衛(wèi)仲樂(lè)回國(guó)，最后下達(dá)了限期兩個(gè)月離境的通知書。他陷入了絕望之中。
一個(gè)名叫羅賓斯坦的經(jīng)理人勸衛(wèi)仲樂(lè)在美國(guó)灌錄唱片，于是走投無(wú)路的衛(wèi)仲樂(lè)在一家唱片公司灌制了四張唱片，包括琵琶曲《歌舞引》、《飛花點(diǎn)翠》，古琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》、《醉漁唱晚》，二胡曲《病中吟》、《光明行》，簫曲《妝臺(tái)思秋》，笛曲《鷓鴣飛》。四十多年來(lái)，這幾張唱片一版再版，現(xiàn)已改成密紋唱片發(fā)行。據(jù)哈佛大學(xué)音樂(lè)系趙如蘭教授介紹，在美國(guó)，每一個(gè)研究、學(xué)習(xí)中國(guó)音樂(lè)的人，必備衛(wèi)仲樂(lè)灌錄的這套唱片。目前美國(guó)各階層熟悉和喜愛(ài)的中國(guó)樂(lè)曲中，相當(dāng)一部分就是衛(wèi)仲樂(lè)三十年代美國(guó)之行的演出節(jié)目和灌制的唱片曲目。
衛(wèi)仲樂(lè)拎著樂(lè)器箱登上了一艘挪威的輪船啟程回國(guó)了。輪船在太平洋波濤的峰谷里上下顛簸，掙扎著前進(jìn)。衛(wèi)仲樂(lè)心中痛苦萬(wàn)分，徹夜難眠。愁苦中想起家里寄來(lái)的照片，那是兒子的相片，離家時(shí)候他還未出生；想到了親人們正等他回去…此刻，華夏大地籠罩侵略者的煙云，等待著這位藝術(shù)家的將會(huì)是怎樣的命運(yùn)呢？
1940年衛(wèi)仲樂(lè)只身回到上海，上海處于日本侵略者鐵蹄的蹂躪之下。“大同樂(lè)會(huì)”的牌子已被鄭覲文的兒子攜往重慶，其他幾個(gè)老朋友都有各自謀生的職業(yè)，可他何以為生呢？美國(guó)之行對(duì)他的打擊太大了，他變得心灰意懶，甚至到了失魂落魄的地步。不久，他那未滿三歲的兒子又天折了，接二連三的打擊，幾乎使他失去了生活的信心。
患難之中，衛(wèi)仲樂(lè)的摯友沈知白伸出了熱情的雙手，把他從頹廢消沉的深潭中拉出來(lái)。沈知白是位學(xué)識(shí)淵博的音樂(lè)家，早在“大同樂(lè)會(huì)”時(shí)就與衛(wèi)仲樂(lè)相識(shí)成為好朋友。沈知白耐心地開(kāi)導(dǎo)他不能丟掉未竟的奮斗目標(biāo)，一面介紹他到滬江大學(xué)音樂(lè)系任教，同時(shí)建議他開(kāi)辦一個(gè)音樂(lè)館，既可為民族音樂(lè)事業(yè)培養(yǎng)一批人才，亦可以此維持生活，解決燃眉之急。衛(wèi)仲樂(lè)聽(tīng)從了良師益友的建議，不久嵩山路原“大同樂(lè)會(huì)”的墻上掛出了“仲樂(lè)音樂(lè)館”的牌子，并在報(bào)紙的廣告上刊出樂(lè)館的宗旨：“提倡中國(guó)音樂(lè)，培植專門人才及介紹西洋音樂(lè)，使融會(huì)貫通，以求改進(jìn)并創(chuàng)造中國(guó)國(guó)樂(lè)。”樂(lè)館教授的科目有古琴、琵琶、二胡、笙、簫、揚(yáng)琴、小提琴等，沈知白幫助兼教鋼琴和音樂(lè)理論。不久“仲樂(lè)音樂(lè)館”又遷往霞飛路（今準(zhǔn)海中路）樂(lè)安坊10號(hào)。在這間十幾平方米的客廳里，只有四把折椅和一張桌子，白天這里是教室，晚上就是他的宿舍。那時(shí)來(lái)的學(xué)生，除個(gè)別人是有錢人家子弟，大部分是在學(xué)的大學(xué)生。對(duì)于大學(xué)生，衛(wèi)仲樂(lè)只收少量的學(xué)費(fèi)，個(gè)別實(shí)在困難的也可以免費(fèi)。
頭兩批學(xué)員培養(yǎng)出來(lái)了，衛(wèi)仲樂(lè)又在考慮，“大同樂(lè)會(huì)”已不復(fù)存在，應(yīng)該組織什么樣的國(guó)樂(lè)團(tuán)體來(lái)展開(kāi)活動(dòng)？
1941年衛(wèi)仲樂(lè)與金祖禮、許光毅一起創(chuàng)辦了“中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)”，成員來(lái)自學(xué)館的老學(xué)員。隊(duì)員們抱著“改進(jìn)與創(chuàng)造中國(guó)國(guó)樂(lè)”的目標(biāo)和精神，沒(méi)有金錢與物質(zhì)的酬勞，只有幫助克服分擔(dān)困難的義務(wù)。每當(dāng)衛(wèi)仲樂(lè)舉起指揮棒，便象有一股強(qiáng)大的磁力把大家聚攏在一起。
“中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)”大膽借鑒外來(lái)藝術(shù)，勇于探索創(chuàng)新，在樂(lè)隊(duì)聲部的編配、和聲織體等許多方面，反復(fù)試驗(yàn)改進(jìn)，比起傳統(tǒng)的絲竹樂(lè)隊(duì)有了很大的發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)影響最大的一個(gè)國(guó)樂(lè)團(tuán)體?！爸袊?guó)管弦樂(lè)隊(duì)”在這時(shí)期排練的曲目，有傳統(tǒng)樂(lè)曲《春江花月夜》、《將軍令》、《月兒高》、《妝臺(tái)思秋》和衛(wèi)仲樂(lè)根據(jù)古琴曲改編的《流水操》等；現(xiàn)代樂(lè)曲有聶耳的《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》，劉天華的《變體新水令》，阿甫夏洛穆夫的《游園》，沈知白的《洞仙舞》等一大批作品。
從“孤島”時(shí)期到抗戰(zhàn)勝利，衛(wèi)仲樂(lè)和“中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)”經(jīng)常到英國(guó)民主電臺(tái)和蘇聯(lián)呼聲電臺(tái)演播民族音樂(lè)。1945年10月，上海各界市民在蘭心大戲院舉行盛大文藝晚會(huì)，慶?？箲?zhàn)勝利。梅蘭芳領(lǐng)銜的“梅劇團(tuán)”與衛(wèi)仲樂(lè)領(lǐng)導(dǎo)的“中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)”同臺(tái)演出。一個(gè)業(yè)余的國(guó)樂(lè)團(tuán)體能參加如此盛大的演出，可見(jiàn)衛(wèi)仲樂(lè)和他的樂(lè)隊(duì)在上海市民中贏得了尊敬。
抗戰(zhàn)勝利后，衛(wèi)仲樂(lè)以更大的熱忱投入輔導(dǎo)大學(xué)國(guó)樂(lè)活動(dòng)的開(kāi)展。在衛(wèi)仲樂(lè)教授的指導(dǎo)下，交大、復(fù)旦、震旦、同濟(jì)等大學(xué)的國(guó)樂(lè)組蓬勃興起?！爸袊?guó)管弦樂(lè)隊(duì)”在1947年擴(kuò)展成“中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)”。老的隊(duì)員走了一批，新生力量又補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。一批批樂(lè)隊(duì)的成員走向全國(guó)各地，猶如種子撒到四方。
五月的鮮花，姹紫嫣紅。1949年春，上海解放了，上海音樂(lè)學(xué)院軍管會(huì)主任桑桐親自前往衛(wèi)仲樂(lè)家，正式聘請(qǐng)衛(wèi)仲樂(lè)為該院民樂(lè)教授。1956年他和沈知白先生受賀綠汀的委托，負(fù)責(zé)籌建上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系。沈知白任系主任，衛(wèi)仲樂(lè)任副系主任。1958年起任系主任。從課程設(shè)置、聘請(qǐng)藝人、整理傳統(tǒng)樂(lè)曲，創(chuàng)作新的作品等方面，做了大量嘔心瀝血的工作，為我國(guó)的民族音樂(lè)事業(yè)作出了重大的、獨(dú)特的貢獻(xiàn)：
他，第一個(gè)將中國(guó)的民族音樂(lè)介紹給世界，并取得輝煌的成果。
他，第一個(gè)用多種民族樂(lè)器舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。
他，是第一個(gè)在樂(lè)壇上用中西樂(lè)器合作演出的演奏家。
六十年的音樂(lè)藝術(shù)生涯留給我們?cè)S多寶貴的財(cái)富：
衛(wèi)仲樂(lè)教授的演奏風(fēng)格講究氣質(zhì)與氣度，氣勢(shì)雄偉豪放。他反對(duì)在舞臺(tái)上有絲毫脫離內(nèi)容需要的動(dòng)作和表情，而應(yīng)注重表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵。他一出場(chǎng)就有“穩(wěn)如泰山”的氣概和緊扣人心的氣勢(shì)。他還認(rèn)為演奏樂(lè)曲要“武曲文彈”，“文曲武彈”，剛?cè)嵯酀?jì)，神形兼?zhèn)洹?/span>
他主張演奏藝術(shù)應(yīng)“基于法而不拘于法，無(wú)法則亂，拘法則死?！币磺袕膬?nèi)容出發(fā)對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲加工提高。例如傳統(tǒng)的《十面埋伏》在樂(lè)曲到達(dá)高潮的“大戰(zhàn)”、“敗陣”后，還有“奏凱”、“爭(zhēng)功”、“回營(yíng)”三個(gè)小段。衛(wèi)仲樂(lè)覺(jué)得最后三小段音樂(lè)內(nèi)容單薄，顯得拖沓、累贅。便大膽刪去這最后三段，曾被一些人視為大逆不道的行為。經(jīng)過(guò)幾十年的實(shí)踐，人們都接受并肯定衛(wèi)仲樂(lè)的版本。這在當(dāng)時(shí)是要真知灼見(jiàn)和巨大勇氣的。
衛(wèi)仲樂(lè)精通許多種樂(lè)器，主要靠自己的努力，他廣泛求教于前輩，凡是他認(rèn)為值得學(xué)取的地方，不論哪家哪派都刻苦鉆研學(xué)到手，所以很難說(shuō)他的琵琶是哪一派，古琴屬于哪一家的。他的演奏已經(jīng)自成一家，獨(dú)樹一幟了。
衛(wèi)仲樂(lè)先生很早就接觸西方音樂(lè)，他認(rèn)為要發(fā)展中國(guó)的音樂(lè)，必須學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)的長(zhǎng)處。他在滬江大學(xué)教課的時(shí)候，就用五線譜來(lái)教學(xué)生演奏。他認(rèn)為學(xué)“洋”是為了“中”用。這一思想很早就旗幟鮮明地作為“中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)”的宗旨。他教學(xué)生要聽(tīng)西洋的交響樂(lè)，了解豐富的內(nèi)涵和表現(xiàn)內(nèi)容的手法，以供自己演奏時(shí)的借鑒。
衛(wèi)仲樂(lè)認(rèn)為民樂(lè)要發(fā)展，必須從普及和教育著手。為了改變“陽(yáng)春白雪，和者蓋寡”的局面，他利用廣播、公演、音樂(lè)茶座、義演等多種形式，廣為宜傳，使陽(yáng)春白雪逐漸為大眾熟悉和能夠接受。衛(wèi)仲樂(lè)深知要使五千年古國(guó)的音樂(lè)文化躋身于當(dāng)今世界先進(jìn)行列，要培育大批杰出的人才，為此他將畢生精力投入音樂(lè)教育事業(yè)。今天，他的學(xué)生遍布全國(guó)各地，不少人成了著名的演奏家、作曲家、指揮家，中國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)已經(jīng)后繼有人，前程燦爛。
在熱烈慶祝衛(wèi)仲樂(lè)教授從事音樂(lè)藝術(shù)生涯六十周年的時(shí)候，上海市副市長(zhǎng)謝麗娟發(fā)來(lái)了賀信。信中說(shuō)：“六十年對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)是近乎一輩子的漫長(zhǎng)歷程，而在這個(gè)漫長(zhǎng)歷程中,一個(gè)人要始終不渝地追求一個(gè)崇高的目標(biāo)，就必定要有堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的毅力。衛(wèi)老不愧為我國(guó)著名的民族音樂(lè)教育家和社會(huì)活動(dòng)家?！?/span>
這是對(duì)衛(wèi)老六十年坎坷歷程的高度概括。
這里有黨和人民對(duì)國(guó)樂(lè)大師衛(wèi)仲樂(lè)的崇高評(píng)價(jià)。
文章發(fā)表于1986年《音樂(lè)愛(ài)好者》第1期
衛(wèi)仲樂(lè)先生一九三九年在美國(guó)
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