九村窯位于廣東省饒平縣新豐鎮(zhèn)九村，主產日用陶瓷，已有700多年的陶瓷生產歷史，素有饒平陶瓷的發(fā)祥地和原發(fā)地之稱，是潮州古瓷都燦爛文化的重要組成部分。歷史上“九村窯”始于宋，盛于元，至明、清時饒平的“九村窯”和大埔的“高陂窯”青花瓷器在國內馳名遐邇，不僅行銷國內，更被眾多外國商販遠渡重洋運往歐洲、南洋一帶。
清代九村窯青花錐紋花果紋罐
此類瓷器為清代九村窯出口東南亞各地的產品，品種少見，是一件較為少見的廣東饒平縣九村窯出口瓷，俗稱“汕頭器”，罐內外繪青花，外壁堆紋繪青花花卉，上下端堆紋繪青花蕉葉紋，罐內繪“壽”字青花卷草紋，通體開片，接胎痕跡明顯，底足落青花“天”字款，器型紋飾等制作工藝有明末時期特征，胎質堅實，器型完整，具有較高的收藏價值。
德化青花瓷屬釉下彩繪，以含鈷的礦物作為著色劑在瓷坯上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，入窯1300℃左右焙燒而成。清康熙、雍正、乾隆是德化青花瓷的繁榮期。青花發(fā)色常有暈散現(xiàn)象，呈色不一致，鮮亮的較少，大多發(fā)色灰藍，有的暗淡，這可能是使用含鈷的石墨作青料的緣故。造型自然不笨重。施釉采用全器滿釉，足緣刮釉；澀圈削足；底足露胎，內外全釉等。前期青花色調比較肥厚滋潤，藍中泛紫，色彩濃艷，濃重處求鐵銹斑點；后期白釉質地白中發(fā)灰，青花色調稀薄光亮，藍中泛灰，色彩淡雅，縮釉處往往呈現(xiàn)崩裂紋。裝飾圖案，是最能反映青花瓷器特色的部分。德化青花瓷器的裝飾圖案，從表現(xiàn)社會活動的漁樵耕讀到描寫大自然風貌的山水木石，從充滿神奇浪漫的色彩的祥龍瑞鳳，到司空見慣的花果魚鳥，都是陶瓷工匠們筆下涉及的題材。
清德化窯青花過墻龍紋盤
清德化窯青花冰梅紋罐
建窯以燒黑釉瓷聞名于世。小碗最多，胎骨烏泥色，釉面多條狀結晶紋，細如兔毛，稱“兔毫盞”。也有燒成“鷓鴣斑”和“銀星斑”的，別致美觀。建窯青花瓷器胎質粗糙但質地堅硬，青花色澤發(fā)灰。
清建窯青花山水紋杯
磁州窯青花特征的青花瓷器，在灰白胎上施一層化妝土，再劃各種圖案，罩上釉人窯燒成。青料國產料。磁州窯的瓷器胎骨結構疏松粗糙，這種瓷器的胎骨顆粒空隙大，吸收釉料很多，為減少釉料的浪費和美觀，大部分的磁州窯口瓷器都施用化妝土。即使這樣還是不能完全彌合胎骨的空隙，瓷器施釉后在燒制過程中，釉面產生的氣泡大部分都被吸附于胎骨空隙之中，所以磁州窯器物的氣泡較為少見，而冰裂紋卻較為常見。我們都知道胎骨疏松，膨脹系數(shù)就大，瓷釉分子致密，膨脹系數(shù)小，于是遇到熱脹冷縮的時候在瓷器釉表上就會產生冰裂紋。
磁州窯青花瓷器
磁州窯青花瓷器底部
博山窯在歷代淄博窯產的陶瓷中，有一種可以與景德鎮(zhèn)相媲美的青花瓷，那就是淄博青花魚紋盤。成為淄博窯陶瓷收藏中的一道亮麗風景。
淄博魚盤作為淄博窯口的一個獨有的青花瓷，在上世紀五十年代末已經全面停產，現(xiàn)在存世的淄博魚盤盡管它的使用功能已經漸漸退去，但卻越來越彌足珍貴。
清代博山窯青花魚紋盤
清代博山窯青花釉里折枝花紋瓶
陜西渭北民間窯場晚清、民國時期曾燒造出大量青花瓷器，它們造型淳樸，裝飾題材多樣，青花發(fā)色發(fā)黑。涉及民眾日常生活的諸多方面，極具地方特色和韻味，近年來受到各路藏家極力追捧，其升值前景被十分看好。
民國澄城窯青花童子壺
藏友在收藏青花瓷的同時，也要稍稍留意安南窯青花瓷。也就是越南燒造的青花瓷器。十四世紀時，世界上能夠燒制青花瓷的只有中國與越南兩地，越南青花瓷的足跡也早已透過貿易而遍及海內外各地。越南以元青花瓷為范本，在越南陳朝一邊應用釉下彩繪的技術，一邊在半瓷胎的胎土上施白色化妝土，生產出具有自己獨特風格的青花瓷。
越南青花荷花盤
越南青花加彩花卉罐
青花瓷器器窯口眾多，可能在收藏中遇到，收藏都有價值，不再一一贅述了。
