巴洛克時(shí)期的組曲如果從曲式的角度來(lái)定位，其實(shí)就是各種舞曲體裁的集成，《無(wú)伴奏大提琴組曲》也不例外。但是演奏起來(lái)難度很大，必須具備很扎實(shí)的功底，所以時(shí)至今日，這個(gè)大部頭仍令人“望而生畏”。同樣，對(duì)聽者來(lái)說(shuō)，也須有持久的耐力和不俗的理解力。巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》共六首，分別為Suite No.1 in G，BWV 1007；Suite No.2 in d minor，BWV 1008；Suite No.3 in C，BWV 1009；Suite No.4 in E flat，BWV 1010；Suite No.5 in c minor，BWV 1011；Suite No.6 in D，BWV 1012。每首組曲組成如下：1、前奏曲：盛行于17、18世紀(jì)的前奏曲確立了整部作品的基調(diào)；2、阿勒曼德舞曲：六首組曲中的六段阿勒曼德舞曲神態(tài)各異，或中庸、或冗長(zhǎng)、或悲傷、或歡快；3、庫(kù)朗舞曲：巴洛克時(shí)期的古典組曲中，庫(kù)朗舞曲通常作為一種情緒變化的過(guò)度或者銜接，親切、溫和的三拍子節(jié)奏具有隱隱的動(dòng)感；4、薩拉班德舞曲：一種起源于墨西哥的舞曲體裁，每每帶有幽怨悲傷的色彩；5、小步舞曲（第1、2首）：巴洛克宮廷中風(fēng)度翩翩的舞者姿態(tài)；布列舞曲（第3、4首）：起源于法國(guó)的快速的雙拍子舞曲；加沃特舞曲（第5、6首）：古典作曲家們喜歡的舞曲體裁，速度中庸。這三種舞曲皆由兩個(gè)情緒對(duì)比強(qiáng)烈的部分組成；6、基格舞曲：16世紀(jì)起源于英國(guó)，在18世紀(jì)初形成的法國(guó)式的具有復(fù)合三拍子大跳音程的舞曲體裁。 匈牙利大提琴家斯塔克張揚(yáng)的個(gè)性和嫻熟的技巧以及LP時(shí)代顯赫一時(shí)的發(fā)燒名盤，是首選此款轉(zhuǎn)制CD的動(dòng)因之一。斯塔克的版本，同時(shí)還收錄了巴赫的兩首大提琴與鋼琴奏鳴曲（Sonata for Cello and Piano in G，BWV 1027和Sonata for Cello and Piano in D，BWV 1028），總長(zhǎng)約兩個(gè)半小時(shí)，錄制時(shí)間為1963年和1965年。LP編號(hào)：MERCURY SR3-9016，CD編號(hào)：MERCURY 432 756-2，2004年SACD編號(hào)：MERCURY 470 644-2。 其實(shí)，巴赫《無(wú)伴奏大提琴組曲》的演奏權(quán)威另有其人，那就是帕布洛.卡薩爾斯，正是卡薩爾斯確立了現(xiàn)代大提琴演奏技法的新體系，也正是卡薩爾斯發(fā)掘并賦予巴赫的《無(wú)伴奏大提琴組曲》以新生。這款唱片的錄音時(shí)間是1936-1939年，新版唱片編號(hào)：EMI mono CHS 7 61027-2。另參考羅斯特羅波維奇的版本，演繹、音效俱佳，唱片編號(hào)：EMI CDS 5 55363-2。 大提琴家米夏.梅斯基14歲時(shí)得到一套巴赫的《六首無(wú)伴奏大提琴組曲》樂譜，從此與之結(jié)下不解之緣，成名后的梅斯基如是說(shuō)：如果音樂是我的信仰，那么巴赫的無(wú)伴奏大提琴組曲就是我的圣經(jīng)。梅斯基的圣經(jīng)——巴赫《六首無(wú)伴奏大提琴組曲》錄音曾獲法國(guó)唱片大獎(jiǎng)。這張DG版DVD（編號(hào)：DG 072 641-2）是在一座出自設(shè)計(jì)師Andrea Palladio（1518-1580）之手，名為VILLA CALDOGNO NORDERA的別墅中拍攝錄制的，別墅內(nèi)墻排滿了壁畫，大廳寬敞，光線柔和，格調(diào)高雅，音響效果自然、厚重，音樂時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)30分鐘，音效有Linear PCM和Dolby Digital Stereo兩種選擇。
