2009年起，中國(guó)大陸長(zhǎng)篇科幻出版開始啟動(dòng)。在《三體》和《地鐵》帶動(dòng)下，目前已經(jīng)進(jìn)入高潮。本網(wǎng)已經(jīng)與六家出版社建立合作關(guān)系，幫助他們組織長(zhǎng)篇科幻小說稿件。并正在動(dòng)員更多出版單位介入長(zhǎng)篇科幻的出版?，F(xiàn)將有關(guān)情況作簡(jiǎn)單總結(jié)，供作者朋友參考。
對(duì)于中國(guó)大陸即將出現(xiàn)科幻出版高潮一事，不少人持懷疑態(tài)度，因?yàn)樗麄兩形磸氖袌?chǎng)上看到這些出版物。這是因?yàn)橐惶讌矔鴱牟邉潱浇M稿、協(xié)商版權(quán)，再到排版印刷和發(fā)行，期間要有一個(gè)過程，短則一年，長(zhǎng)則近兩年。大家從市面上看到的出版物，都是一兩年前便已經(jīng)敲定的。因此，如果一個(gè)作者遠(yuǎn)離文化產(chǎn)業(yè)中心，缺乏信息渠道，僅僅從現(xiàn)成的出版物來判斷市場(chǎng)動(dòng)向，未免后知后覺。
90年代末，中國(guó)大陸曾經(jīng)出現(xiàn)過一次科幻出版高潮，當(dāng)時(shí)科幻創(chuàng)作的水平遠(yuǎn)低于現(xiàn)在，一些槍手式作者用流水線方法趕寫粗制濫造的作品，甚至根本不屬于科幻的小說，包裝上“科幻”二字就容易出版。由于當(dāng)時(shí)大陸已經(jīng)有近二十年沒有成規(guī)模的科幻出版，編輯隊(duì)伍對(duì)科幻小說很陌生，難辯作品好壞，令“水貨”大行其道，這是當(dāng)時(shí)科幻市場(chǎng)受到破壞的一大原因。
如今這代科幻編輯，基本出身于90年代，甚至更晚一些時(shí)候的科幻迷。他們完全知道如何判斷科幻作品的質(zhì)量，清楚一二線作者的基本情況，很容易判斷出作品是否水貨。因此，一些曾經(jīng)以槍手式寫法出道，如今還想涉足科幻市場(chǎng)的作者不能再抱僥幸心理，應(yīng)該了解編輯隊(duì)伍所發(fā)生的變化，扎扎實(shí)實(shí)寫出好作品，改變自己過去不好的名聲。
2004到2008年，中國(guó)科幻曾經(jīng)有一輪出版低潮，當(dāng)時(shí)不少一線作者的長(zhǎng)篇都砸在手里。就目前情況來看，這批被壓住的作品基本都與出版社簽約，排隊(duì)等待上市。有過這種教訓(xùn)的一二線作者，現(xiàn)在希望能用“作品梗概”打動(dòng)出版社，敲定合同后再創(chuàng)作。
就目前情況來看，這種想法雖然可以理解，但并不現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)在出版社對(duì)于科幻作品來說，仍然以收成稿為主。即使有個(gè)別出版社愿意放寬條件，先簽約再等稿，但手里有成稿的作者肯定會(huì)先獲得出版。
目前各社力主科幻出版的編輯，手里都有中國(guó)一二線科幻作家的名單，他們完全知道誰的作品值得期待。如果一個(gè)作者對(duì)自己的作品質(zhì)量有信心，不妨先花精力把構(gòu)思變成作品，否則便會(huì)貽誤時(shí)機(jī)。
如今，一二線科幻作家的作品簽約容易，已經(jīng)出版斷貨局面。但是一切著名作家都要從業(yè)余作者起步，今天的著名作家，其早期作品都是給當(dāng)時(shí)的著名作家“填空”才得以出版。也就是說，過去曾經(jīng)出現(xiàn)市場(chǎng)較興旺的局面，出版社約不到著名作家的稿件，只好收不知名作者的稿件，其中質(zhì)量上乘者遂得以出頭。
因此，對(duì)于剛剛開始科幻創(chuàng)作的朋友來說，應(yīng)該利用好這次科幻出版大潮讓自己的創(chuàng)作起步。
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