(中國建設(shè)報記者張耀輝云南報道）
“執(zhí)意丹心凝翠微，竹石花鳥仕女情”在昆明市小菜園立交蓮化池畔的翟艷娜創(chuàng)作室，記者有幸看到一組云南畫壇女畫家翟艷娜的系列寫意花鳥畫，不但畫風(fēng)快凈。且所繪之梅花、紫藤、芙蓉、竹石之類都透著些許淡灘之氣，翟艷娜的恩師孫建東教授在此對記者侃侃介紹其學(xué)生和干女兒時談到，艷娜所繪之孔雀、鴛鴦、白頭翁、白鷺、仙鶴等鳥類造型簡潔、線條生動；其書法功夫也不弱，行草小書與畫面相得益彰，不愧為才女書畫家。
其實，記者與翟艷娜相識已一年有余，而第一次正式采訪還是在昆明市文化館的藝術(shù)長廊內(nèi)，當時孫建東教授與其首屆“高研班”學(xué)員的畫展在此揭幕，而作為建東教授大弟子的翟艷娜自然是責(zé)無旁貸的為畫展傾盡了心血，正是通過這屆“高研班”畫展，才讓記者有辛系統(tǒng)地“遊覽”了艷娜女士的花鳥畫，孔雀畫、仕女畫等，雖說記者于繪畫是“門外漢”，但艷娜女士所繪之中山石，荷花、荷葉及芙蓉葉片，都用墨色表達，其濃淡、干濕變化，讓傳統(tǒng)的墨分五色躍然而現(xiàn)。記者心思之，那種用以喧染“墨色濃淡總相宜、草色遙看近卻無”的境界也不過如此罷？
從前常聽云南畫派一干名家繪聲繪色的講，翟艷娜已得孫建東先生真?zhèn)?，無論是荷花瓣的粉、花蕊的金、彩羽的孔雀都清新亮麗。而在記者眼中，或許那些無骨的紫藤花瓣和其多變的花蕊、花心、花枝亦有其難得的細致之處，其中，尤其令人印象深刻的幾幅畫作是《可曾沾雨露，不改向陽心》《芳荷香溢》《寒梅天涯依依》《幽谷秋果》《紫艷朝陽》。
蓮花池畔有許多美麗的傳說，其中最具代表性的是陳圓圓的傳說，300多年前陳圓圓將自已的梳妝臺就建于此，傳說陳圓圓彈的一手好琴、其中國畫繪畫功底亦可稱艷春城，每日興之所至便撫琴、繪畫，記者曾于40年前去過陳圓圓的梳妝臺，可惜這棟別具一格，有歷史意義的雕樑畫棟宮殿式建筑已成為當時昆明消防器材廠存放鋼材的倉庫300年后的今天，翟艷娜女士將自已的創(chuàng)作室設(shè)在蓮花池畔，亦不得不令記者浮想連篇。
縱覽翟艷娜的花鳥寫意畫，那種從虛靜中求淡雅、從墨色中求意蘊，筆法上虛實相生、墨色相依，以自己對花鳥畫的感受運筆，精妙地去構(gòu)筑筆墨、造型與意境的和諧統(tǒng)一，章法相宜，營造出悠然恬淡、抽象又很富東方神韻的畫中境界。記者常與人談及，雖說自已不懂畫，但翟艷娜的作品卻頗具鄰家女孩之意蘊，可觀，可賞，可親，幅幅洋溢著特有的儒雅之氣。
寄情于山水間，翟艷娜近年來醉心于水墨花鳥畫的研究，她筆下的花花草草，特別是熱帶雨林的植物與花鳥，意態(tài)各異，情趣傳神；畫中花草瀟灑簡括，意態(tài)飛揚，很有文人畫的清幽之味；所畫鳥雀，虛實相映，取舍相宜，有精神、有情感、有性格，既富生機，又意趣盎然。賞其畫，悟其意，概而言之，細微中顯現(xiàn)精致與典雅，構(gòu)圖中彰顯大氣與力度。老子云：“人法地，地法天，天法道，道法自然”，非有較高藝術(shù)修養(yǎng)者，卻難以達到如此境界。
反復(fù)品讀翟艷娜的寫意花鳥畫系列作品，那種“國色千姿增富貴，天香一頌送吉祥”的感覺自然涌出，如她的紫藤作品，以古拙的書法入筆，布局中和，結(jié)構(gòu)精細耐品，生機勃勃，蒼潤渾厚。給人以大氣磅礴、氣勢恢宏的審美享受。特別是用色古艷清新，色墨對比強烈，極具視覺沖擊力和感染力。作品和煦生動、意趣盎然，洋溢著濃郁的生活氣息和現(xiàn)代審美情趣。
再如《幽谷秋果》，畫面上一塊隆起的巖石上邊，垂下一串串紅紅的果子，中間兩只孔雀：一只白孔雀、羞澀轉(zhuǎn)頭一邊；另一只綠孔雀臥在石上，探著腦袋，似乎在向白孔雀傾訴著什么；又如《百花千卉共芬芳》，遠處，一輪明月穿過樹林，月光在林間跑著；近處，銀色的月光傾瀉到迎春花枝條上，一群小鳥或在月中瞪著小眼相互窺望，或翹翹尾巴在枝頭快樂地吱吱叫著，或靜靜地享受著月光浴。一切清澈明亮，一切都成了活生生的。
常聽翟艷娜講繪畫要有靈感，就拿《雙壽吉祥圖》，畫的是紫藤與仙鶴，圖中紫藤枝條勁挺有力，紫色的花朵串串相聯(lián)。每朵小花宛若一只只小巧玲瓏的鈴鐺，淡紫的花瓣，淺黃的蕊特別的素雅。望著那一串串紫色的花瀑，仿佛一股暗香隨風(fēng)飄來，不由地想起紫氣東來這句吉語。紫藤花串下，兩只黑白分明、象征著長壽的仙鶴俏然而立，一只鶴昂頸眺望，一只鶴伸嘴梳羽。鶴的腳下是池塘，塘邊尚有幾塊石，石縫間長出幾叢矮矮的水草，整個畫面散發(fā)著一種祥和的氣氛，且鶴為長壽的象征，故此畫取名“雙壽吉祥”確是恰如其分。
翟艷娜畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院國畫系研究生，是當代著名大畫家孫建東教授的入室弟子。在導(dǎo)師的教導(dǎo)下，她平時學(xué)習(xí)、創(chuàng)作中能做到身心、學(xué)養(yǎng)兼修并進，加之她的天智、悟性與勤奮，方能逐漸形成了自己的獨特畫風(fēng)，既涵蓋了中國花鳥畫的傳統(tǒng)格局，又能較好地在傳統(tǒng)圖式中體現(xiàn)出時代精神，漸趨形成了自己的筆墨語言符號。她在深入體悟?qū)煂徝谰竦耐瑫r，又能勤于思考在創(chuàng)作中傳承中國畫的藝術(shù)精神，同時又不受限于導(dǎo)師的筆墨圖式，不只是在表象上對導(dǎo)師的簡單摹仿，而是極力表現(xiàn)對大自然的超越——既是物質(zhì)的，也是精神的，更是個體生命形式的外化。所以她的每幅花鳥畫作，敷色明麗而不艷俗，枝葉相映成趣，更體現(xiàn)果粒如珍珠瑪瑙，瓊漿玉液，累累欲墜，引來鳥雀和鳴，表現(xiàn)出豐收、繁榮、和睦、吉慶的寓意，更有富貴氣象與進取精神同溢畫中。意境、主次、動靜、濃淡、干濕等關(guān)系在畫面中精妙處理，運用自如，溶成一氣。
如今，翟艷娜的作品已獲得業(yè)內(nèi)和各界廣泛的好評，深得藏家熱衷和愛好者的贊譽。她的導(dǎo)師孫建東教授也對她的作品給予高度評價。在眾多的女畫家中，翟艷娜的筆墨是比較靈動而大氣的，情之所至，便放筆直取，亦敢于用豐富的色彩來表現(xiàn)云南的花花鳥鳥，可謂墨彩燦爛，馨香宜人，詩情畫意，溢于紙端。
