順治時(shí)期瓷器的一個(gè)品類上的重要特征是，帶有年款的官窯傳世很稀少，這種官窯的制造極其精美，但是百聞不得一見。而所能見到的都是民窯，而且基本上都是日常用具，這一點(diǎn)尤其對(duì)于普通瓷器的收藏者很重要，在一般的交易場(chǎng)合下見到帶有年款的順治官窯，真品的可能性極小。順治時(shí)期的瓷器以青花為常見，同時(shí)，還出現(xiàn)少量的彩色釉，比如五彩、黃釉、白釉、茄皮紫釉等，其中五彩在總體的用料風(fēng)格上，延續(xù)了明末的風(fēng)格，色彩濃重，畫工率意，圖案以紅花綠葉、錦雞牡丹為常見，總體感覺近“俗”，有“粗大明”的設(shè)計(jì)制作味道。
清順治 青花五彩麒麟飛鳳紋高足盤
就現(xiàn)在的市場(chǎng)交易而言，順治五彩與其它的單色釉瓷器，比較多的是民國(guó)時(shí)期仿制的老贗品，當(dāng)然，這些當(dāng)時(shí)的贗品，現(xiàn)在可以升格為一件難求的仿古傳器，但是，民國(guó)仿品與真正的順治真品在收藏價(jià)值與交易價(jià)格上相距甚遠(yuǎn)，不可同日而語(yǔ)，所以，見到清代順治的彩色釉，一定要注意從細(xì)節(jié)上尋找出斷代的依據(jù)。在鑒定時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)是，在常見的由蘭花、竹子與石頭組合成的圖案中，石頭多畫成太湖石，中間留有大小不一的孔洞，并經(jīng)常在花卉的中間用翠蘭色青花題寫詩(shī)句。但是也不盡然，比如下面的這件順治五彩就沒有體現(xiàn)這種規(guī)律，不能就此斷定為贗品。
順治五彩瓷
順治時(shí)期的黃釉瓷是極其少見的，黃釉的特征是釉色深沉，既沒有明代弘治時(shí)期雞油黃的嬌嫩，同時(shí)還缺少康熙黃釉的勻凈。筆者見到過帶有暗龍紋的黃釉盤，盤底帶有年號(hào)款，屬官窯器。還有一種順治時(shí)期的官窯器，就是茄皮紫釉，這種紫釉的主要特點(diǎn)是紫中閃藍(lán)，與康熙時(shí)期的茄皮紫釉有所不同。這種不同的感覺必須是在相互比較中產(chǎn)生的，如果每次只是看一種，很容易相互混淆。順治時(shí)的茄皮紫釉官窯器分帶年號(hào)款與不帶兩種，主要有兩點(diǎn)來(lái)決定：
黃釉瓷器對(duì)比圖
一是除了釉色外，還要有其它的鑒定特征作為順治官窯的支持中。
二是器件一定在制作上符合一般官窯的工細(xì)特征，有了這兩點(diǎn)，即使沒有底足上的年號(hào)款，也仍然視同官窯，行內(nèi)常稱之為“無(wú)款官窯”。
清代順治時(shí)期的瓷器在各個(gè)方面，都不能使鑒定者擺脫掉明末的影子，但是，如果仔細(xì)研究這一時(shí)期風(fēng)格的形成，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)順治已經(jīng)在樹立清代風(fēng)格的進(jìn)程中，邁出了屬于自己的那一步，只不過承上啟下的過渡色彩往往掩蓋了這一步的存在意義，導(dǎo)致了一些收藏者的時(shí)代誤解。
順治五彩的繪畫從總的設(shè)計(jì)造型上看，比明晚期的內(nèi)容豐富，題材新穎，畫工工整往往過之。在順治的晚期，這些特征表現(xiàn)又被康熙所鯨吞，成就了康熙早期作品的功成名就。從這個(gè)意義上說，能夠確認(rèn)的順治彩色釉傳世極少，在收藏這一階段的瓷器時(shí)，應(yīng)該慎之又慎，沒有十分充足的鑒定順治彩色釉的經(jīng)驗(yàn)，盡量不要對(duì)此草率收藏。
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