清朝光緒年間的瓷器，不管是工藝還是畫(huà)工都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前朝，更不及清三代的輝煌。但是由于此時(shí)，社會(huì)局面相對(duì)穩(wěn)定，剛剛和西方侵略者一起聯(lián)手鎮(zhèn)壓了太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)，因此封建統(tǒng)治政權(quán)得到了暫時(shí)的鞏固，進(jìn)入所謂“同光中興”的歷史時(shí)期。以慈禧為首的統(tǒng)治集團(tuán)，為滿(mǎn)足自己窮奢極欲的生活，在這種情況下，從光緒元年開(kāi)始，景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)陸續(xù)為清代宮廷和東西兩廠(chǎng)燒制了數(shù)量可觀的精美瓷器和祭器，使長(zhǎng)期不景氣的制瓷業(yè)稍有復(fù)蘇。
清光緒青花瓷圖片賞析
胎土：光緒時(shí)期的胎土比前朝掏煉更精細(xì)，原因就是到了清末民國(guó)時(shí)期，景德鎮(zhèn)的瓷器胎土掏煉半機(jī)械化。
釉色：光緒時(shí)期的釉面更加白，比明代的青白釉，清代前期的亮青釉和閃青釉相比更加的白，就如同白卡紙的顏色一樣，和現(xiàn)代的釉色很接近。
釉面：釉面不平整，俗稱(chēng)“浪蕩釉”，比起清中期的“波浪底”、“皺紋釉面”相比，更加的起伏不均，釉面不平。這就說(shuō)明光緒時(shí)候的瓷器燒造工藝還是比前朝大打折扣的。
彩料：光緒時(shí)期的青花用的是光緒的洋藍(lán)，光緒發(fā)色,色調(diào)漂浮、線(xiàn)條暈散，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有前朝的深沉。清三代時(shí)期的彩料，比如乾隆時(shí)期，藍(lán)料是礦物料，藍(lán)色很鮮艷;康熙的綠色也很純正，民間有句行話(huà)叫“康熙綠釉無(wú)灰無(wú)渣”;康熙時(shí)期的黑彩也很純正。相比前朝，光緒的彩料就遠(yuǎn)不如這些前朝，彩和釉都不純正。
紋飾：光緒紋飾非常豐富，凡是在清代能見(jiàn)到的紋飾，光緒朝都有繪制。官窯青花紋飾畫(huà)法有三種。第一種單線(xiàn)平涂法，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋、纏枝牡丹和纏枝菊瓣紋最多，這是工匠將傳統(tǒng)畫(huà)法簡(jiǎn)化;第二種為單線(xiàn)平涂法加點(diǎn)染法，用于仿清三代青花，在畫(huà)風(fēng)上多帶有光緒特點(diǎn)，在點(diǎn)染上更加程式化。
款識(shí)：光緒官窯款識(shí)以楷書(shū)為主，楷、篆并用。官窯瓷器的款識(shí)通常采用雙行六字楷書(shū)“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見(jiàn)。篆書(shū)款少見(jiàn)。 有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落“大雅齋”、“濟(jì)世堂”、“滿(mǎn)福堂記”、“宜春堂”、“長(zhǎng)春宮制”、“儲(chǔ)秀宮制”、“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美。
圈足：越到清末，圈足就越淺，圈足一直都有很多種，有挖足、內(nèi)外斜削等等。但是從清朝初年一直到末年，圈足是越來(lái)越淺。
價(jià)值：清光緒瓷器，除了底款為“大清光緒年制”和“大雅齋”以外這些官窯瓷器價(jià)格較高以外，光緒其他的瓷器價(jià)格普遍偏低，在幾十萬(wàn)元左右，最高不會(huì)超過(guò)百萬(wàn)。然而“大雅齋”與有官窯款的光緒瓷器，精品大概價(jià)值就在大幾十萬(wàn)左右，甚至有的能值上百萬(wàn)。兩個(gè)重要原因就是，其一，光緒為清末時(shí)期，距離現(xiàn)在時(shí)間較短，年代不久。其次就是，與明三代瓷器和清三代瓷器相比，光緒瓷器畢竟在工藝、畫(huà)工、彩料等等方面不及前朝。
