1943年11月19日，“黃賓虹八十書畫展”在上海舉行，反響強(qiáng)烈。上海知名人士陳叔通、鄧秋枚、王秋湄、高吹萬等人紛紛賦詩作文，稱贊黃賓虹為人為藝為學(xué)。其中王秋湄在《真畫》一文中寫道：“予于高郵宣公古愚嘗論當(dāng)代畫家，古愚推賓虹第一，曰：‘是真畫也?！杞还庞迖L三十余年，見其素不輕許人，而傾佩賓虹若是?！?

　　秦更年為同時(shí)出版的《黃賓虹先生山水畫冊》寫序：“歙黃賓虹先生今年政八十，海上故人，謀所以娛其意而為之壽者，因馳書舊京，索年時(shí)畫稿，展覽于滬，凡得百許幅；高古蒼潤，脫去筆墨蹊徑，直須于古人中求之，觀者莫不饜其意以去。”

　　畫展取得了預(yù)期的成功?！?

　　策展人傅雷在畫展結(jié)束后的第一天，致函黃賓虹，“畫會(huì)昨晚結(jié)束，總共五日，參觀人數(shù)，就簽名者計(jì)六百余人，未簽名者約有三四倍。售畫總數(shù)為一百六十件（花卉、字在內(nèi)），余下十七件暫存敝寓，以待后命。售畫總數(shù)十四萬三千余元，開支總數(shù)為一萬五千元弱。畫冊預(yù)約已售去百四十六本，亦有七千余元。此次印制畫集，非特未出本金，且早有收入，可賀可賀。總賬尚未全結(jié)，且待二三日內(nèi)收齊畫款后，再有詳細(xì)賬目寄奉。大致凈盈余在十二萬左右。若照歷次尊示所開價(jià)計(jì)，則即全部售完，亦不過十一萬余。今敝處權(quán)宜酌加，適應(yīng)滬地情形，故售至十四萬余，尚可有余畫十七件”。

　　傅雷干得很棒。

　　著名畫家劉海粟在《黃山談藝錄·傅雷二三事》中說：“一九四三年，黃賓虹八十大慶，傅雷為他舉辦首次個(gè)展，這是一件有歷史意義的工作?！?

　　策展人傅雷就這樣進(jìn)入了中國美術(shù)史。

　　“黃賓虹八十書畫展”的成功舉行，體現(xiàn)了傅雷深刻的策展思想和高超的運(yùn)作能力。

　　應(yīng)該說，上世紀(jì)的40年代，上海的都市文化領(lǐng)軍于中國。作為都市文化組成部分的藝術(shù)展覽，顯然與資本主義的發(fā)展和市場化的形成息息相關(guān)。傅雷“晚蚤歲治西歐文學(xué)，游巴黎時(shí)旁及美術(shù)史，平生不能捉筆，而愛美之情與日俱增”，西方美術(shù)史開闊了傅雷的審美視野，西方美術(shù)的策展人制度和展覽體制，又為傅雷提供了學(xué)習(xí)的樣板。

　　傅雷是一位杰出的策展人。首先，他具有非同一般的書畫審美能力，行政協(xié)調(diào)才干，市場營銷水平。1943年6月25日，他致函黃賓虹，“尊作展覽時(shí)，鄙見除近作外，最好更將壯年之制以十載為一個(gè)階段，擇尤依次陳列，俾觀眾得覘先生學(xué)藝演進(jìn)之跡，且于摹古一點(diǎn)公別具高見，則若于展覽是類作品時(shí)，擇尤加以長題、長跋，尤可裨益后進(jìn)……將來除先生寄滬作品外，凡歷來友朋投贈(zèng)之制，倘其人寓居海上者，似亦可由主事者借出，一并陳列，以供同好”。

　　每一次黃賓虹從北平寄書畫作品到上海，傅雷都要仔細(xì)閱覽，并致書黃賓虹，談自己的理解和認(rèn)識(shí)。傅雷從展覽的總體布局考慮問題，有時(shí)就作品的形制，有時(shí)從作品的風(fēng)格，有時(shí)以黃賓虹不同時(shí)期的追求，進(jìn)行分析，并提出自己的建議。正如同傅雷8月31日所言，“畫會(huì)雜務(wù)，定當(dāng)唯力是視，悉心以赴”。在同一通手札中，傅雷就布展，表達(dá)了自己的看法，“會(huì)場布置愚見素主寧疏毋密，一般畫會(huì)所懸作品，鱗次櫛比，宛若衣肆，惡俗甚矣”。就連書畫作品的潤格，他也善意地向黃賓虹建議，“定價(jià)一道，數(shù)度與柱常等磋商，未敢擅專。海上諸公類以金額定身價(jià)，固屬可鄙，惟若尊作標(biāo)價(jià)過低，亦不免為畫商大批囊括。事出兩難，已另由默飛專函請示矣”。

　　這通手札，充分體現(xiàn)了傅雷作為策展人的聰明才智。第一，他希望黃賓虹的參展作品能全面體現(xiàn)作者的思想素質(zhì)和創(chuàng)作才能，又可以較全面表現(xiàn)黃賓虹不同歷史時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。第二，在布展上，鱗次櫛比地懸掛，顯然是對讀者的不尊重。疏密得當(dāng)，才能體現(xiàn)藝術(shù)作品的真實(shí)面貌。第三，書畫作品，是藝術(shù)品，一經(jīng)市場流通，便有商品的屬性。一些書畫家為體現(xiàn)身價(jià)，定作品潤格不切實(shí)際，往往是有價(jià)無市。然而，定價(jià)過低，又有可能被畫商利用。這樣的悖論困擾著傅雷，可他一時(shí)也找不出好的辦法。

　　傅雷的想法和困惑，對當(dāng)代書畫策展提供了重要的啟示。甚至當(dāng)代某些策展人的眼光和思路，還沒有超越傅雷。可見傅雷策展思想的超前性和完整性。即使這樣，傅雷謙虛有加。他在9月25日致黃賓虹的手札中說道，“值此時(shí)艱，吾公盛會(huì)竟由愚等后學(xué)毛遂自薦，冒昧籌備，褻慢已甚，尤恐措施失當(dāng)，累及令譽(yù)，若能聯(lián)絡(luò)同志，多多商榷，則幸甚矣”。

　　傅雷是年35歲，比黃賓虹小45歲，幾乎有兩代人之差。此時(shí)的傅雷并不被大多數(shù)中國人所知，他優(yōu)雅的譯筆和那本滴血的《傅雷家書》，是他中年以后所為，但，那時(shí)候的傅雷對西方文學(xué)和傳統(tǒng)藝術(shù)具有同等高度的識(shí)見，是學(xué)貫中西的知識(shí)分子。

　　黃賓虹對傅雷有后生可畏之贊。1944年7月7日，黃賓虹致傅雷手札中傾吐心聲，“得上月二十五日賜函，名論高識(shí)，傾佩無已。惟荷獎(jiǎng)飾逾量，益滋恧感。昔大癡自謂五百年后當(dāng)有知音，梅道人門可張雀，而且信已畫在盛子昭之上；倪云林謂其所畫懸之市中，未必能售。古代且然，今以拙筆幸得大雅品題，知己之感，為古人所難，而鄙人幸邀之，非特私心竊喜，直可為中國藝事大有發(fā)展之慶也”。

　　策展人傅雷受到了應(yīng)得的贊譽(yù)。