這個(gè)問題不好說，沒有確切的數(shù)據(jù)支持，不過個(gè)人感覺絕句短小精悍，好絕句都有一氣呵成的特征，規(guī)矩也少些，更易被人傳唱，受眾自然也就更多。
絕句和律詩(shī)都是近體格律詩(shī)，絕句四句，兩韻或三韻；但絕句還包括不講平仄的古絕，這些不屬格律詩(shī)范疇，不提。
律詩(shī)一般八句，五韻或四韻，講究起承轉(zhuǎn)合，平仄對(duì)仗，更多的還講究用典，認(rèn)為沒典故就沒深度，是比較完整的格律詩(shī)形式。
絕句在盛唐開始崛起，王之煥、王昌齡、高適旗亭畫壁，各顯絕句神通，傳為佳話，可見當(dāng)時(shí)絕句更適合歌女傳唱。三人都是絕句高手，而王昌齡更被后世譽(yù)為“七絕圣手”，其功力不可小覷。中晚唐后，“詩(shī)豪”劉禹錫，“小李杜”的杜牧其主要藝術(shù)成就多反映在絕句上。
總體來說，絕句在格律詩(shī)的總量上占據(jù)大多數(shù)，佳作更是汗牛充棟，以致后世認(rèn)為唐人把絕句的好句都寫盡了，后世更難寫出好絕句，甚至認(rèn)為寫絕句比律詩(shī)更難，也不是沒有道理的。
也許是現(xiàn)在沒有好律詩(shī)的緣故，我個(gè)人一看到發(fā)表的七律五律，讀不了幾句就感昏昏欲睡，不忍卒讀；但看到順口的絕句，總要細(xì)細(xì)嚼嚼，慢慢品味，不知有沒有代表性？
所以我覺得，我們要寫格律詩(shī)的話，應(yīng)先從絕句入手，只有把絕句寫順了，也就打牢了基礎(chǔ)，才有可能去玩大一點(diǎn)，湊出來的律詩(shī)是沒人去看的。
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