編者注：這篇文章主要針對的是模擬調(diào)音臺和較小規(guī)模的音頻系統(tǒng)的基本擴音配置。
音響系統(tǒng)常常會把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，因為音響系統(tǒng)包含了諸多非常復(fù)雜的設(shè)備，并且這些設(shè)備之間需要很好的協(xié)同工作，才能達到人們所需要的聲音效果。
圖片由Michael Reckmann提供
我將在這篇文章中為您解答一些有關(guān)音響系統(tǒng)的問題，包括：
接下來讓我們開始正文......請注意，本文中進行的所有討論都是基于圖1（下圖）的。
1）在將調(diào)音臺連接到音響系統(tǒng)中的時候，我應(yīng)該使用何種類型的插孔？
2）我為什么要在調(diào)音臺和功率放大器之間使用圖形均衡器？不是應(yīng)該使用調(diào)音臺的EQ么？
調(diào)音臺的EQ會對所有的樂器聲和人聲造成影響，而圖形均衡器只會影響最終混合之后的聲音。圖形均衡器能夠讓面向觀眾的揚聲器的頻率響應(yīng)變得更加平坦，使整個音響系統(tǒng)的聲音更加準確或者說是更加的高保真。
對圖形均衡器進行設(shè)置的方法之一是：播放參考音樂，并交替的使用高品質(zhì)的耳機和面向觀眾的揚聲器進行播放。調(diào)整圖形均衡器的滑塊，使揚聲器的低音 - 中音 - 高音的平衡盡量貼近耳機的效果。
下面是對圖形均衡器進行配置的另外一種方法：
在調(diào)音臺的監(jiān)聽輸出端口（aux輸出）和驅(qū)動監(jiān)聽揚聲器的功率放大器之間放置圖形均衡器也是一種很常見的使用方式。這里的圖形均衡器則是用于降低導(dǎo)致聲反饋的頻率電平。
您還可以通過使用圖形均衡器，來減少由麥克風(fēng)鄰近效應(yīng)（在近距離使用定向麥克風(fēng)時，會產(chǎn)生低頻聲音被增強的現(xiàn)象）所引起的聲音的低頻部分被加重的現(xiàn)象。來自主電路板的監(jiān)聽信號通常是pre-EQ的，因此調(diào)低麥克風(fēng)音軌中的低音（低頻）部分并不會使監(jiān)聽揚聲器中的低音部分減弱。
這恰恰是圖形均衡器能夠為我們解決的問題：將頻率調(diào)低到稍低于200 Hz。這樣監(jiān)聽揚聲器的聲音聽起來就不會過于低沉或者渾濁。
3）壓縮器的作用是什么？如何將其與調(diào)音臺進行連接？
壓縮器的作用是減少（通過它的）信號的動態(tài)范圍。例如，如果樂隊的主唱突然唱出一個非常響亮的音符，此時過大的音量會讓聽眾難以承受。
壓縮器可以說是一個自動音量控制器 - 它可以將音量調(diào)低，讓聲音不會變得太大。當然，如果在您的場地中沒有音量過大的問題，那您自然就不需要使用壓縮器。
將壓縮器連接到調(diào)音臺上與麥克風(fēng)相對應(yīng)的通道上。找到調(diào)音臺背面的麥克風(fēng)通道，并將其輸入端接入到壓縮器的輸入端口。將壓縮器的輸出端連接到調(diào)音臺的同一個通道上的返回接口。
在大多數(shù)的模擬調(diào)音臺上，每個通道只有一個輸入接口。接口的頂端通常是發(fā)送通道，接口的下部的環(huán)通常是返回通道，因此連接線纜在調(diào)音臺這邊使用的是一個接頭，而在壓縮器這端則會使用兩個插頭（一個進，一個出）。
4）我是否會將多個通道合并成一個組 - 例如，創(chuàng)建一個只用來監(jiān)聽歌手聲音的組？
這些組是用于面向觀眾的揚聲器的，并不是用于監(jiān)聽揚聲器。您可以將所有的人聲麥克風(fēng)分配到組1（也可以稱其為：子組1，或者子混音1）。
之后，您就可以使用控制組1的推子（混頻電位器）來控制人聲的總電平。從子組的推子開始調(diào)節(jié)，然后是主推子，以單位增益或者0 dB開始進行調(diào)節(jié)。
分組并不是必需的，但是對于有些人來說，這種方法會非常方便。如果您不想使用分組的方法，只需將麥克風(fēng)通道分別分配到立體聲混音總線（調(diào)音臺的主立體聲輸出），然后將所有的子組的推子調(diào)低就可以了。
容易混淆的是，一些調(diào)音臺使用組1和組2作為立體聲主輸出通道。而其他的調(diào)音臺則具有單獨的立體聲主輸出通道。
5）如何設(shè)置監(jiān)聽混音？
調(diào)音臺上的aux旋鈕既可用于監(jiān)聽混音，也可用于控制每個輸入通道的效果。我們首先要決定使用哪個aux通道作為監(jiān)聽混音的通道。
您可以使用多個aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），來為不同的表演者創(chuàng)建單獨的監(jiān)聽混音。每個不同編號的aux通道都是獨立的監(jiān)聽混音，為功率放大器通道提供輸入，而功率放大器通道又為單獨的監(jiān)聽揚聲器提供輸入。
讓我們先討論只有一個監(jiān)聽混音的情況。假設(shè)您只使用aux 1來創(chuàng)建監(jiān)聽混音。
在調(diào)音臺的背面，將aux 1輸出連接器連接到用于監(jiān)聽揚聲器的圖形均衡器（如果有的話），然后將圖形均衡器的輸出連接到監(jiān)聽功率放大器的輸入端口。如果您沒有在監(jiān)聽揚聲器上使用圖形均衡器，請將aux 1的輸出連接到監(jiān)聽功率放大器的輸入端口。
將所有的監(jiān)聽器aux旋鈕設(shè)置為pre-fader，這樣單個通道的推子就不會影響監(jiān)聽電平。
如果您需要使用多個不同的監(jiān)聽混音時應(yīng)該怎么辦？您可以使用所有的aux 1旋鈕為歌手配置監(jiān)聽混音。將aux 1的輸出連接到用于歌手的監(jiān)聽揚聲器的功率放大器通道。
然后使用所有的aux 2旋鈕為鼓手設(shè)置監(jiān)聽混音。將aux 2連接到用于鼓手的監(jiān)聽揚聲器的功率放大器通道。在將所有的aux 3用于鍵盤手，依此類推。
例如，如果歌手只想要在他們的監(jiān)聽器中聽到鍵盤和人聲。可以使用控制臺上的所有aux 1旋鈕為歌手設(shè)置監(jiān)聽混音。同時將鍵盤聲道的aux 1旋鈕調(diào)高到一半左右。
此外，也要將人聲聲道的aux 1旋鈕調(diào)高一半左右，然后將aux 1主旋鈕（如果有的話）調(diào)高一半左右。確保歌手可以聽到監(jiān)聽混音，然后再根據(jù)他們的需要進行調(diào)整。慢慢調(diào)高aux旋鈕，并保持在回授點的下方。
同樣，假設(shè)鼓手只想要聽到鍵盤的聲音和貝司的聲音。使用調(diào)音臺上的所有aux 2旋鈕為鼓手設(shè)置監(jiān)聽混音。將鍵盤通道的aux 2旋鈕調(diào)高到一半左右。
將貝司通道的aux 2旋鈕調(diào)高到一半左右，然后將aux 2主旋鈕（如果有的話）調(diào)高一半左右。確保鼓手能夠聽到監(jiān)聽混音，然后再根據(jù)鼓手的需求進行調(diào)節(jié)。
6）如何設(shè)置調(diào)音臺來添加效果？
如前所述，調(diào)音臺上的aux旋鈕既可以用于監(jiān)聽混音，也可以用于對每個輸入通道的效果進行控制。首先要做的是：確定將哪些aux通道用于效果通道。
假設(shè)您使用aux 4作為您的效果通道。在調(diào)音臺的背面，將aux 4輸出連接器連接到效果器設(shè)備的輸入端。將效果器設(shè)備的輸出端連接到調(diào)音臺上的Stereo In或者Effects Return接口。
另一種做法是：將效果器的輸出端連接到調(diào)音臺上的兩個額外的輸入通道的線路輸入端，然后將它們作為effects-return的電平控制使用。
將效果器的輸出/發(fā)送（aux 4）旋鈕設(shè)置為post-fader，以便推子能夠同時控制效果的量。將效果器單元上的干/濕混合控制設(shè)置為濕（即100％的效果）。
對于每個輸入通道（人聲或者樂器），使用aux 4旋鈕來調(diào)整您想要在人聲中或者樂器聲中聽到的效果的量。請注意，某些調(diào)音臺擁有內(nèi)置的效果器，對于這些調(diào)音臺來說，您就無需再連接額外的效果器了。
