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追《茶花女》先看清,它的芭蕾舞劇可有兩個版本
作為小仲馬最重要的作品,小說《茶花女》被不斷改編為各種藝術(shù)形式,較為出名的有:1852年的戲劇作品Camille、1853年的威爾第歌劇La Traviata、1973年的好萊塢電影Camille,以及兩版芭蕾——阿什頓的《瑪格麗特與阿爾芒》(Marguerite and Armand)和諾伊梅爾的《茶花女》(The Lady of the Camellias)。

卡拉斯出演歌劇La Traviata(1954)

費雯麗出演舞臺劇Camille(1961)

《瑪格麗特與阿爾芒》



創(chuàng)作于1963年,《瑪格麗特與阿爾芒》是阿什頓專門獻給自己的繆斯女神瑪戈·芳婷的。阿什頓從費雯麗主演的舞臺劇《茶花女》和電影《去年在馬里昂巴德》中首先獲得靈感,然后在聽到李斯特的《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》時,立即在腦中形成了舞劇的雛形,順著音樂的律動,舞步也仿佛自然寫就。

對阿什頓來說,這部舞劇除了需要女神芳婷來主演,魯?shù)婪颉づ镆虻募尤胍彩潜夭豢缮俚摹⒉粌H僅因為這是當(dāng)時芭蕾舞臺上最炙手可熱的明星組合,而是因為阿什頓將努里耶夫視作是李斯特轉(zhuǎn)世,熱情四射,引人拜服(《茶花女》的人物原型Alphonsine Plessis也曾與李斯特有一段風(fēng)流韻事)。

Fonteyn & Nureyev 

不到三周時間,這部獨幕舞?。〞r長半小時)就排練完成,1963年3月12日首演時,方婷和努里耶夫共謝幕21次。戲劇大師彼得·布魯克大受感動,盛贊方婷和努里耶夫“為舞劇的每一個瞬間賦予了深度,讓芭蕾這種人工痕跡最重的藝術(shù)形式突然變得自然、人性十足” ,評論家也普遍認(rèn)為這部作品達到了芭蕾藝術(shù)戲劇性的新高度。

由于篇幅并不長,《瑪格麗特與阿爾芒》將男女主角的相遇、熱戀、對峙、死亡進行濃縮式呈現(xiàn),運用大量托舉等雙人舞技巧,加速情緒的變化,將熾烈的愛情毫無保留地獻上。


雖然坊間傳言阿什頓不希望《瑪格麗特與阿爾芒》由其他舞者來重新排演,但如此佳作,還是在英皇迎來了眾多次復(fù)排,廣受歡迎的Sylvie Guillem & Nicolas Le Riche(2000),Tamara Rojo & Sergei Polunin(2013),Zenaida Yanowsky & Roberto Bolle(2017)等搭檔演出的版本都各有千秋——

Fonteyn & Nureyev 

Guillem & Riche

Rojo & Polunin

Yanowsky & Bolle

流水的舞者,鐵打的阿什頓,《瑪格麗特與阿爾芒》成為了阿什頓為英國皇家芭蕾舞團留下的重要編舞遺產(chǎn),也是如今在英皇最受歡迎的阿什頓作品,絲毫不過時。

《茶花女》


美國編舞家約翰·諾伊梅爾以其在德國漢堡芭蕾舞團的藝術(shù)總監(jiān)與首席編舞家身份最為人所熟知。諾伊梅爾最為擅長的,是從經(jīng)典傳統(tǒng)舞劇中挖掘新意,修訂新版本,同時也以傳統(tǒng)文學(xué)中的重要作品為腳本,創(chuàng)作出眾多芭蕾舞劇新經(jīng)典。諾伊梅爾舞作最突出的特點是能夠平衡敘事性與觀賞性、情節(jié)復(fù)雜性與節(jié)奏流暢性,可以毫不猶豫地說,諾伊梅爾重新定義了芭蕾藝術(shù)的現(xiàn)代性敘事。


說回到《茶花女》上,與阿什頓創(chuàng)作《瑪格麗特與阿爾芒》原因相似的是,諾伊梅爾也將《茶花女》獻給一位女舞者——斯圖加特芭蕾舞團首席Marcia Haydée;與阿什頓的編排選擇相似的是,諾伊梅爾也用了倒敘的手法,讓二人的愛情悲劇像回憶的漣漪一樣逐漸暈開。

諾伊梅爾選擇用拍賣會開場,被拍賣的物品曾屬于瑪格麗特,每一件物品都會喚起阿爾芒一段關(guān)于瑪格麗特的回憶

作為一部時長兩個多小時的三幕舞劇,諾伊梅爾比阿什頓有更多的篇幅來展現(xiàn)人物關(guān)系的變化與情緒的鋪墊,也得以引入《曼儂·萊斯科》的故事——這本小說在小仲馬的原著中也有出場,作為阿爾芒送給瑪格麗特的定情之物,被諾伊梅爾以“戲中戲”的方式并行陳列在舞臺上。

瑪格麗特與阿爾芒在《曼儂·萊斯科》的演出中相遇,曼儂與格里歐的角色自此也成為了主人公命運的鏡像
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