二戰(zhàn)期間，安東尼奧尼以制作新聞紀(jì)錄片的身份進入了電影圈。在紀(jì)錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。就從這一年開始，安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為“現(xiàn)代愛情三部曲”。
迄今為止，世界上只有兩個導(dǎo)演拿到過“三大國際電影節(jié)”的全部三個金獎，實現(xiàn)了三大電影節(jié)的大滿貫。
一個是美國導(dǎo)演羅伯特.奧爾特曼；另一個就是米開朗基羅.安東尼奧尼。
米開朗基羅.安東尼奧尼，1912年生于意大利小城費拉拉。二戰(zhàn)期間，安東尼奧尼以制作新聞紀(jì)錄片的身份進入了電影圈。
在紀(jì)錄片領(lǐng)域展露頭角的安東尼奧尼后來順理成章的走向了劇情片創(chuàng)作。這個時候是上世紀(jì)50年代初，此時的安東尼奧尼已經(jīng)快四十歲了。是一個不折不扣的大齡新導(dǎo)演。
但是50年代的意大利電影界是新現(xiàn)實主義的天下，是德西卡、羅西里尼等人的地盤。安東尼奧尼早期的電影也是新現(xiàn)實主義風(fēng)格，但并不引人注目。
時間一晃到了1959年，安東尼奧尼已經(jīng)四十七歲了。就從這一年開始，安東尼奧尼連續(xù)拍攝了三部電影——《奇遇》、《夜》、《蝕》，稱為“現(xiàn)代愛情三部曲”。
1960年，安東尼奧尼帶著他的新作《奇遇》，來到戛納電影節(jié)，一舉奪下評審團大獎，并與次年收獲柏林電影節(jié)金熊獎的《夜》，以及兩年后提名金棕櫚的《蝕》。
《奇遇》拍攝于1959年，是安東尼奧尼在世界影壇“封神”的開山之作。
故事的開始，二十來歲的女孩安娜帶著閨蜜克勞迪婭去找自己的男朋友桑德洛。桑德洛對安娜的閨蜜克勞迪婭很感興趣。
三個人乘坐游艇去一個荒涼的孤島上游玩。在島上，桑德洛和安娜因為一個玩笑而發(fā)生了爭吵。安娜氣沖沖的走了，桑德洛也沒當(dāng)回事?？墒蔷驮谒麄儨?zhǔn)備返航的時候，卻怎么都找不到安娜。
桑德洛和克勞迪婭在荒島上四處尋找安娜，但是什么都沒找到。不得已，他們只好自己先回去。
回去后，他們依然沒有停止尋找的步伐。在這一過程中，克勞迪婭逐漸對桑德洛產(chǎn)生了好感。花心的桑德洛趁機向克勞迪婭表達了愛意。克勞迪婭還沉浸在安娜失蹤的悲傷中，她羞愧地拒絕了桑德洛。
但是幾天后，情感空虛的克勞迪婭又忍不住和桑德洛見面。這一回，他們倆徹底迸發(fā)了愛情。
克勞迪婭感覺非常甜蜜，她希望安娜永遠(yuǎn)別再出現(xiàn)。
可是正當(dāng)克勞迪亞沉侵在美好愛情中時，她卻偶爾發(fā)現(xiàn)桑德洛和別的女人睡在一起。
萬念俱灰的克勞迪亞獨自一人跑了。
桑德洛也感到內(nèi)心難受，他坐在路邊的椅子上哭泣。而克勞迪婭看到哭泣中的桑德洛，仿佛理解了他?？藙诘蠇I走到桑德洛身后，默默的撫摸著他的肩。
影片到這里就結(jié)束了。而那位失蹤的安娜，則再也沒有交待她的任何信息。
當(dāng)年《奇遇》在參加戛納電影節(jié)的時候，幾乎所有的評委看到這個結(jié)局都憤怒了。他們認(rèn)為這部影片連起碼的故事情節(jié)都講不完整，是一個“沒情節(jié)”的電影。
不料幾天后，評委們想明白了安東尼奧尼的意圖。既然克勞迪婭和桑德洛已經(jīng)產(chǎn)生了感情，那么從他們的心理上講，安娜這個人已經(jīng)沒有了。或者說，即使安娜回來又能怎樣呢？
安東尼奧尼的這個設(shè)計，將歐洲幾千年來建立在亞里士多德戲劇傳統(tǒng)上的，首尾呼應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)徹底打破了。
上世紀(jì)五十年代末是歐洲電影新思潮的爆發(fā)期，涌現(xiàn)出了大批極具新意的電影。如《廣島之戀》、《筋疲力盡》等。但是這些電影從未在敘事結(jié)構(gòu)上做文章。
而《奇遇》電影劇作不僅削弱了“戲劇性”，更是徹底由“戲劇的”變成了“反戲劇”的。這在電影史上是首次。
并且，《奇遇》這種遵循人物內(nèi)心邏輯的視角，與之前意大利新現(xiàn)實主義冷靜觀察社會的視角也完全不同。安東尼奧尼的電影從“現(xiàn)實主義”跨到了“內(nèi)心現(xiàn)實主義”。
如果說《奇遇》中橫在人物之間的東西是從有形到無形，從《夜》開始，安東尼奧尼不再交代這種“有形”是如何變化的。
《夜》講述了一對中年夫妻在一天一夜之內(nèi)的生活。
這個故事和《奇遇》很相似，同樣是不忠的男人、彷徨的女人。但是這部影片在節(jié)奏上更為成熟，體現(xiàn)了明確的安東尼奧尼風(fēng)格。這種風(fēng)格簡單的說就是：慢，極慢。
這種“慢三拍”的剪輯手法，恰到好處地詮釋了劇中人空虛且毫無方向的情感世界。
如同意識流小說《尤利西斯》一樣，《夜》這部電影也堪稱是“現(xiàn)代人的冒險”。這種冒險指的是精神上的探險。
《蝕》是“現(xiàn)代愛情三部曲”的最后一部，也是顏值最高的一部。講述了維多利亞和男友里卡多分手后，與母親的股票經(jīng)紀(jì)人彼埃羅之間的愛情故事
在“現(xiàn)代愛情三部曲”中，景物對人物的擠壓是逐步加重的。
到了《蝕》，景物已經(jīng)把人物完全排擠出去了。景物取代了人，成為了鏡頭的中心。安東尼奧尼所探討的“異化”的主題在這里得到了最為徹底的表現(xiàn)。
值得一提的是，安東尼奧尼在《蝕》的拍攝中，刻意要求兩位演員不能互相看對方的眼睛。避免眼神交流。即使在拍攝親熱戲的時候，兩人的眼神依然是互相躲避的。
這種躲避的目光恰如其分的表現(xiàn)了現(xiàn)代人的疏離和情感的不確定。
這種表演技巧深深影響了香港導(dǎo)演王家衛(wèi)。在他的電影《春光乍泄》、《花樣年華》中我們經(jīng)?？梢钥吹交ハ喽惚艿难凵?。
王家衛(wèi)一直都是安東尼奧尼的粉絲，即使在享有盛名之后他依然跑去給安東尼奧尼當(dāng)助手。
在他去世的前三年，他拍攝了人生最后一部影片《米開朗基羅的凝視》。在影片中，年老的安東尼奧尼站在文藝復(fù)興三杰米開朗基羅的雕塑“摩西像”前面久久的凝視。
安東尼奧尼想用這樣的方式告訴我們，偉大的藝術(shù)品都是有能量場的。當(dāng)你凝視他們的時候，就會有一種能量傳遞給你。
