詩人風(fēng)繪畫作品《冷抒情：我的瓦爾登湖》
冷抒情詩派第1號：語言的準(zhǔn)零度和藝術(shù)的泛自由
1989年先鋒詩歌低潮時期在武昌創(chuàng)立冷抒情詩歌藝術(shù)流派并實驗作品創(chuàng)作，因全情致力于中國先鋒詩歌自由事業(yè)而疏于個人打理推廣，現(xiàn)邀請詩人朋友做流派作品點評，將陸續(xù)在公號和紙刊集結(jié)推出。
詩人蘆哲峰評論冷抒情詩派作品：
詩人風(fēng)主持民刊《地下》《江湖》多年，常年來義務(wù)為他人作嫁，為推廣他喜歡的詩人和詩作不遺余力。實際上拋開他民刊主編的身份，他自身的詩歌創(chuàng)作也很有特色。早在1989年，他就在武昌開創(chuàng)了“冷抒情”詩歌藝術(shù)流派。冷抒情的提法，會讓人想到冷幽默，幽默是智慧的體現(xiàn)，但過了頭，就容易淪為滑稽。抒情也是一樣，貴在真誠，但過了度就是矯情，乃至煽情。因此，冷靜地抒情，才是高級地表達(dá)。比如下面這首詩，很純正的一首抒情詩，寫給故去的養(yǎng)母，但表達(dá)地很冷靜、克制，沒有聲嘶力竭，沒有哭天抹淚，沒有陷入到自我感動之中，卻能在字里行間令人感動。
《無花果樹下面埋著養(yǎng)母的慈魂》
這一生見過很多樹
槐樹把花開滿一身
柳樹在春天是情色的
楊樹有硬朗的風(fēng)格
梧桐樹的手掌曾經(jīng)伸進窗沿
而我獨愛無花果樹
因為有一棵屬于
我消失在泥土里的上海灘養(yǎng)母
再看下面這首《不速之雨》，在風(fēng)的筆下，雨就是雨，不是離愁別緒，不是思鄉(xiāng)之情，不是詩意，不是煩惱，就是從天而降，打著什么都很響的水。這就是詩人風(fēng)的一貫風(fēng)格——“冷”，和一陣風(fēng)吹在臉上的感覺很像。
《不速之雨》
有一場雨要來了
房頂上有了烏云
雨來的時候還很小
一滴接一滴
路人急步行走
大雨嘩啦啦下來的時候
大街上人一下子跑光了
這雨真大啊
噼噼啪啪
豆子大的雨滴落下
打著什么都很響
詩人蘆哲峰簡介：
中國東北70后代表性詩人，占星師，紅學(xué)家，現(xiàn)居遼寧沈陽。
語言的準(zhǔn)零度和藝術(shù)的泛自由
——論冷抒情詩歌藝術(shù)流派及其它
風(fēng)
1源起
冷抒情詩歌藝術(shù)流派是湖北武漢除深幻主義詩歌流派之外，另一支具有鮮明美學(xué)傾向的詩人藝術(shù)群體，誕生于1989年的武漢武昌。
這兩支武漢的詩歌流派，其藝術(shù)主張都是對詩歌語言的深度追求，深幻主要受法國詩人瓦萊里“純詩”理論影響，追求所謂中國的語言純詩，走向漢語的玄幻奧妙，而冷抒情流派在漢語寫作的走向上，更多受中國古典詩歌和日本詩的影響，追求語言的平實簡明。
冷抒情和深幻兩支詩歌流派都是由當(dāng)時活躍在武漢三鎮(zhèn)的第三代地下先鋒詩人組成，都反對當(dāng)時盛行的理想主義浪漫主義鄉(xiāng)土主義的蘇俄式作協(xié)式激情式523延安式高大上傳統(tǒng)詩歌寫作和制式漢語，強調(diào)詩歌寫作的實驗性前衛(wèi)性超前性，時過近30年，這兩支流派藝術(shù)主張在更多的詩人寫作文本上體現(xiàn)，其先鋒性仍然沒有褪色，相反有了與時代同步的藝術(shù)拓進。
其中深幻詩人離開了語言的象牙塔，勇敢地介入了批判現(xiàn)實主義的禁區(qū)寫作，另外建立了新無產(chǎn)階級詩歌寫作理論，而冷抒情詩人寫作介入了更廣泛題材的先鋒性寫作，早期的語言探索為他們奠定了基礎(chǔ)，技術(shù)因素已了無痕跡。
深幻主義流派有扎實的系統(tǒng)理論，和油印的地下詩刊《深幻》，不定期的詩人座談會，先有理論，然后深入作品實踐；而冷抒情詩歌流派，是我在1989年六月事件后，詩歌轉(zhuǎn)型時期，創(chuàng)作了《冷抒情》《高草》等實驗詩歌后，提出的新的詩歌概念，是先有作品，后有流派，并強調(diào)詩歌行動的即時性，并有橫跨80、90兩個年代《楚》《漢詩》《唐》等鉛印地下詩刊，和1990年武漢獨立詩歌節(jié)這樣大型的活動組織，以及1991年《中國詩歌信息資料》這樣遍及整個中國民間詩刊和境外漢語詩壇的郵路網(wǎng)絡(luò)，還發(fā)起1992年香港《詩》雙月刊湖北詩人大展。
2藝術(shù)主張
冷抒情詩歌藝術(shù)流派的藝術(shù)主張，其實很簡單，就是在漢語藝術(shù)的創(chuàng)造性寫作中力求對語言情緒的克制和不斷減法，比喻一下，如果1989年前的大多數(shù)詩歌寫作語言，都是波浪涌動的河流，那么冷抒情的語言就是一片平靜的湖面，但可以看見魚群和星群的影子這樣靈魂和終極的不明之物。冷抒情詩歌藝術(shù)流派更重視作品的實踐，其藝術(shù)追求更多體現(xiàn)在作品上，因為你不能保證理論永遠(yuǎn)正確和永遠(yuǎn)不過時或永遠(yuǎn)先進，所以冷抒情詩歌藝術(shù)流派在理論上很贊同中國禪宗教義“不立文字”的姿態(tài)，所有的理論都不如一首有鮮明藝術(shù)追求的語言之詩來得更有說明性。
詩歌流派，指明了詩歌在藝術(shù)上的可能性，最終是語言的可能性。冷抒情詩歌藝術(shù)流派是回到漢語澄明之境的一種語言探求，追求漢語藝術(shù)的深入淺出。
抒情是詩歌的本質(zhì)，也是一切藝術(shù)的本質(zhì)，甚至是宇宙萬物生死循環(huán)的本質(zhì)，冷抒情探求的是漢語語言的溫度的減法。這么多年來很多詩人提出“反抒情”“零抒情”等命題和詞素，但不管怎么說，仍然逃脫不了詩歌的抒情藩籠。人類不是行尸走肉，所有的藝術(shù)創(chuàng)作都包含著人類的情感、情緒、意識、感悟等性情之物。漢語是一種象形文字，每一個字，每一個詞，都包含著漢族人數(shù)千年歷史中思想和藝術(shù)創(chuàng)造的淚水、鮮血、精神、靈魂。中國現(xiàn)代詩作為漢語的藝術(shù)，也不例外，所有的詩歌寫作語言無法逃避人類性情的痕跡。
3何為詩歌流派
中國古典詩歌數(shù)千年，才有邊塞詩和田園詩兩個流派，西方詩歌發(fā)展百年沒有中斷，流派最多的英美兩國如美國詩歌才有黑山派、垮掉派、紐約派、自白派、深度意象等幾個流派。
西方歐美國家的流派，發(fā)展的時間比中國現(xiàn)代漢語詩要長要早，但流派的數(shù)量也屈指可數(shù)，中國的詩歌流派，很多都有從外國詩歌流派脫胎而出的痕跡。
而中國五四現(xiàn)代詩發(fā)端時期，就有幾個流派傾向的詩群出現(xiàn)，80年代更有數(shù)十個自稱流派的詩群出現(xiàn)，而21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)上號稱流派的竟然多達(dá)數(shù)百個。
所謂的詩歌流派，起碼要具備鮮明的語言特性即迴異的藝術(shù)風(fēng)格，獨特的美學(xué)傾向和藝術(shù)主張。以地域集結(jié)或刊物嘯聚或詩歌友情玩票等的詩歌社團都不能說是流派。
中國的詩歌流派，該出現(xiàn)的已經(jīng)出現(xiàn)，未來還能出現(xiàn)什么流派，估計不會很多，可以說，中國漢語詩的發(fā)展已經(jīng)到了頂峰，有一千個漢語詩人可以說自己是最好的中國詩人，李白王維那樣一兩千年出現(xiàn)的天縱之才目前還沒有出現(xiàn)，中國漢語詩還會持續(xù)繁榮。
詩歌流派在中國當(dāng)代詩歌的歷史中一直是起著先鋒的作用。就像純粹的漢語詩發(fā)端于民間，先鋒詩歌流派也都是萌芽于民間和獨立詩刊。中國現(xiàn)代詩的發(fā)展，其實是從第三代詩歌開始，真正的詩歌流派也是從第三代詩歌運動中開始產(chǎn)生，漢語藝術(shù)通過各種流派的理論建樹和作品實踐，開始了多元化呈現(xiàn)了多樣性，題材的擴展，語言邊疆的開拓，從而奠定了21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)詩歌時代繁榮昌盛的泛民詩歌時代。
當(dāng)代的漢語詩歌寫作，不管是主流的官方作協(xié)詩歌寫作，還是學(xué)院的知識分子詩歌寫作，或獨立詩刊及網(wǎng)絡(luò)上更為龐大的民間詩歌寫作，都能歸納入目前中國出現(xiàn)過的各種詩歌流派，這也是詩歌流派在三四十年歷史發(fā)展中的貢獻
4局限和跨越
詩歌流派也有其局限的一面，流派詩人也許會陷入單一性寫作的圈圈里，固步自封，抱殘守缺，沒有超越、突破，而體驗不到漢語藝術(shù)美妙的其它寫作方法方式，所以冷抒情流派并沒有給自己畫個圈圈，而是在所謂口語和書面語兩方面進行了更多實驗，最近幾年，本人創(chuàng)作的《城市孤島》《空山》《意識流：一個詩人的貳拾捌夜》等作品有了比八九十年代更多的藝術(shù)探求。而在題材上，創(chuàng)作要求可以涉及所有題材，突破所有寫作禁區(qū)。
我認(rèn)為絕不要被詩歌的理論束縛，漢語詩有許多窗等待我們?nèi)ゴ蜷_，每個流派的某些寫作特性都值得學(xué)習(xí)，比如，小說詩的準(zhǔn)零度敘事，現(xiàn)代漢語禪詩的中國式意境，存在客觀主義的現(xiàn)世存在觀照，硬口語反動介入，垃圾詩粗俗低賤詩性正治，工人詩歌新無產(chǎn)階級鐵錘和拳頭詩歌，等等，吸取其他流派的養(yǎng)分，體驗各種風(fēng)格的寫作樂趣，提倡沒有風(fēng)格就是風(fēng)格。
冷抒情詩歌流派語言追求，介于歐化譯詩體學(xué)院書面語，與泛口語之間，是完全中國式的冷靜的漢語藝術(shù)，這在我早年的詩歌《冷抒情》和《高草》兩首詩以及最近一年寫的《手勢》上可以典型體現(xiàn)，可以說冷抒情詩歌藝術(shù)流派的藝術(shù)實踐在1989年即達(dá)到文本的極致，再難突破和超越，如果后面的這二十八年，一成不變地照搬模式寫作，可能我的寫作生命會毫無意義而僵死，所幸之后，我沉潛下來，借鑒嘗試過各種詩歌風(fēng)格的寫作。
對冷抒情詩歌藝術(shù)流派的理論不做過多的闡釋，也不想建立體系，因為本人寫作主打不是評論，不局限于詩歌寫作，也進行小說、行為藝術(shù)、繪畫等作品創(chuàng)作，過多浸淫于詩歌的理論，會影響藝術(shù)創(chuàng)作。希望“冷抒情”這個詞語，給讀者留白去想象這是一種什么樣的詩歌。
結(jié)語
冷抒情詩歌流派也許會埋沒于歷史的長河里，但她的寫作藝術(shù)追求，早已經(jīng)體現(xiàn)在中國詩的各種寫作中，中國詩只能是漢語的藝術(shù)，詩的追求說到底就是語言的無限追求，打開漢語的另一面，讓當(dāng)代漢語詩象唐詩一樣光榮生輝。
80年代中期，少年之我在武漢武昌為一本油印地下詩刊的插圖繪畫并手刻，從此介入了中國大陸地下先鋒詩歌波瀾壯闊的魔圈中。1989年后只參加過兩次詩會，第一次是衡山詩會，今天的流派峰會，是文革后中國現(xiàn)代漢語詩復(fù)興和發(fā)展的四十年最重要的一次歷史性集結(jié)，因為今天所來的詩歌流派門派群體和詩人，可以包攬過去四十年中國現(xiàn)代詩寫作的幾乎所有風(fēng)格，同時也是當(dāng)前以手機微信為代表的龐大的網(wǎng)絡(luò)漢語詩寫作時代的前沿寫作，先鋒詩歌流派一直引導(dǎo)著中國詩的發(fā)展，將會影響下一個四十年的中國漢語詩歌，對此我深信不疑，謹(jǐn)與諸君共勉。
2017年6月10日鄭州中國先鋒詩歌流派大會發(fā)言稿
《手勢》
手伸出1
一個鬼
躲進衣櫥
被衣服穿了
2這個手勢
不是贏
表示兩個人
走進來
這時候床
才有了意義
3是什么
其中任何一人
都是私通
到4了
這是正午之后
歷史
從北戴河的大
小到一條街
一幢樓上
一扇窗后
必須舉手了
這是5
一記耳光
很甜蜜
看看6
這手勢曖昧
但很假
會滑到7
終止嗎
七上八下
后窗之后
槍孟浪
花一下開了
手勢9
這個殺手
在房間不太冷
左手和右手
會貢獻10
情一夜
就這么數(shù)學(xué)了
《冷抒情》
地平線上
生長著天空
天空里
生長著鳥群
鳥群的翅膀下
生長房屋
房屋邊
生長著岸
岸與岸之間
生長著河流
河流里
生長著波浪
波浪里
生長著船
船在滔滔的時間里
船朝著地平線
地平線上
生長著天空
天空下
生長著土地
土地里生長著
陰影和陽光
《高草》
我已有多年
沒有站在這高高的草里了
我站在高草里的時候
時間已經(jīng)凝固
這高高的草
有著充沛的綠色
逼迫著我身上的秋天
我真的熱愛站在高草之中
看堤下的大湖
湖里是云溶化的水
遠(yuǎn)處的船隱在畫里
觸手可及
唯一盛開不敗的
是水的花朵
我在云水之邊
踩著饑餓的石頭
風(fēng)把我緊密包圍
高草向我的鬢發(fā)傾斜
我感到高草的根渴望飄曳
我看到天空一半被藍(lán)藍(lán)的高草覆沒
一半裸露著雪白的肩膀
月亮上去之后
優(yōu)雅的神的野獸
一定出沒在高草里
《冷抒情第4號》
湖和天空之間
沒有邊界
只有一條虛擬線
上面有太陽
荊棘纏繞金黃圓盤
飛翔的陽光下
有白色的鳥群
飛舞的翅膀下
有蕩漾的碧波
波動的鏡子下
神秘魚群在方向上
遠(yuǎn)岸白色煙囪
是多余的
湖后面白色樓群
是多余的
鮮衣上的眼睛
是多余的
風(fēng)：中國第一位一字詩名的前衛(wèi)詩人，1986年少年時代開始寫詩，1987年參與《江平》地下詩刊內(nèi)頁插畫刻印，整個80年代詩歌黃金時期下半期在武漢三鎮(zhèn)參加和組織近百場詩歌沙龍和詩會。
1988年，創(chuàng)辦《楚》地下詩刊（鉛印），第一次以“風(fēng)”為筆名寫作。
1990年，在武漢籌組獨立民間詩歌節(jié)。
1992年，發(fā)起《漢詩》第三代詩人作品大展，參與創(chuàng)辦世界上第一份詩歌訊息刊物《中國詩歌信息資料》，在詩歌低潮時期促進了海內(nèi)外民間詩歌的交流，為埋沒的詩歌歷史事件。
1993年，在香港《詩》雙月刊發(fā)起湖北詩人作品大展，參與創(chuàng)辦《唐》地下詩刊。
2008年，參與創(chuàng)辦《詩藝術(shù)》獨立詩刊。
2009年，參與創(chuàng)辦《地下》詩刊。
2014年，參與創(chuàng)辦《江湖》獨立詩刊。
2017和2018年，參與策劃兩屆先鋒詩歌流派大會。
2019年，參與創(chuàng)辦第一本彩色詩刊《宋》。
