2021年7月17日，第74屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)落下帷幕，作為享譽(yù)世界的三大電影節(jié)之一，頒獎(jiǎng)夜卻出現(xiàn)了大烏龍事件！
評(píng)委會(huì)主席美國(guó)的著名導(dǎo)演斯派克·李
頒獎(jiǎng)儀式剛開(kāi)始沒(méi)多久，企圖炒熱氣氛的主持人問(wèn)斯派克·李：“今晚第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是？”斯派克·李誤以為是最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。他立刻拿出小紙條宣布，本屆金棕櫚大獎(jiǎng)是《鈦》！就這樣突然宣布了本應(yīng)該是最后才宣布的金棕櫚大獎(jiǎng)！可謂是十年來(lái)最大的頒獎(jiǎng)烏龍！
戛納電影節(jié)作為三大電影節(jié)中影響力最大的電影節(jié)，始終試圖從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、格式、發(fā)行體系等方面去全方位完成對(duì)電影的定義。十年來(lái)，戛納試圖在多樣化道路上走得更遠(yuǎn)，
《鈦》獲得最佳影片金棕櫚大獎(jiǎng)
2010年的金棕櫚得主是《能召回前世的布米叔叔》，導(dǎo)演阿彼察邦因先鋒的藝術(shù)探索，在電影節(jié)上完成加冕，成為了享譽(yù)世界的作者導(dǎo)演；而今年獲獎(jiǎng)的《鈦》是一部將Cult邪典、科幻、驚悚疊加的影片，絕對(duì)的狂野震撼。戛納十年弧光耐人尋味，今天分享會(huì)為大家盤點(diǎn)十年來(lái)，那些獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)的影片。
導(dǎo)演: 阿彼察邦·韋拉斯哈古
編劇: 阿彼察邦·韋拉斯哈古
主演: 薩那帕卡·塞塞瑪
豆瓣 7.2 IMDb 7.5
《能召回前世的布米叔叔》獲得2010年戛納影展金棕櫚最佳影片獎(jiǎng)，是泰國(guó)電影史上首次獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的作品，導(dǎo)演阿彼察邦-韋拉斯塔古因此被譽(yù)為新一代的電影大師。然而卻沒(méi)有多少人敢說(shuō)自己看懂了這部作品，甚至是戛納影展的評(píng)審們和導(dǎo)演本人。
這么說(shuō)并不代表《能召回前世的布米叔叔》的獲獎(jiǎng)是個(gè)意外或錯(cuò)誤，事實(shí)上，這部作品打破電影慣常的敘事模式，采用非線性的敘事方式，講述罹患嚴(yán)重腎臟疾病的波米叔叔在生命盡頭的一段故事，全片分為六個(gè)部分：歸鄉(xiāng)、回歸、記憶、告別、死亡和葬禮。這也打破人們對(duì)“生命”既有的理解框架，模糊之間，建立了一種對(duì)電影追求、對(duì)生命審視更為寬廣的視角。
從一個(gè)輕松角度，講述當(dāng)?shù)厝藢?duì)前世今生、輪回的創(chuàng)意幻想。 是導(dǎo)演對(duì)自己家族的一個(gè)回顧以及兒時(shí)電影印象的一個(gè)回憶。導(dǎo)演像是個(gè)詩(shī)意的行為主義者，用電影這種影像手段將他自己內(nèi)心中對(duì)于時(shí)間、印象、記憶、交流和自然以及靈魂的理解通過(guò)斷層和異化的形勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)，在令人深感晦澀玄奧的同時(shí)卻會(huì)在心靈某處受到一種震撼。
導(dǎo)演阿彼察邦以傳統(tǒng)攝影機(jī)和16厘米膠卷來(lái)拍攝《能召回前世的布米叔叔》，手法上也大量運(yùn)用傳統(tǒng)的拍攝技巧，長(zhǎng)鏡頭、濾鏡、蒙太奇剪輯、單格畫面、空鏡頭、畫外音、加強(qiáng)環(huán)境音的聲軌處理。這種回歸傳統(tǒng)的攝制方式，與影片本身的主題--對(duì)生命、對(duì)電影的再省思，共同碰撞出神秘的氛圍與效果。
導(dǎo)演: 泰倫斯·馬力克
編劇: 泰倫斯·馬力克
主演: 布拉德·皮特
豆瓣 7.1 IMDb 7.3
美國(guó)導(dǎo)演泰倫斯·馬利克指導(dǎo)的影片《生命之樹(shù)》贏得了戛納電影節(jié)金棕櫚最佳影片獎(jiǎng). 該片由好萊塢影星布拉德·皮特、杰茜卡·查斯頓和西恩·潘主演，影片長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)18分鐘，堪稱一部恢弘的生命史詩(shī)。馬利克同時(shí)是影片編劇，他很早就開(kāi)始構(gòu)思此片，花了30年時(shí)間才讓這部影片變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
該片講述的是20世紀(jì)50年代發(fā)生在德克薩斯州一個(gè)家庭中的故事.同時(shí)該片也反映了對(duì)生命意義的思考。但是，也許是影片開(kāi)頭部分和后半部分的節(jié)奏感反差太大，也許是開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)15分鐘沒(méi)有一句對(duì)白的“宇宙和生命誕生”的晦澀片段讓人摸不著頭腦，《生命之樹(shù)》在放映后贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的不少掌聲，也“收獲”了不少噓聲。
電影充滿了哲理意味的內(nèi)心獨(dú)白及富有美感與想象力的畫面，導(dǎo)演泰倫斯·馬力克對(duì)影像和音樂(lè)的理解和表現(xiàn)力讓人嘆服，泰倫斯·馬力克一直被外界定義為完美主義者,主演布萊德·皮特形容他是'一個(gè)堅(jiān)定的信仰上帝,同時(shí)也信仰科學(xué)的人,'他的影像最打動(dòng)人之處不在于色彩和構(gòu)圖的美感，而在于每一格畫面所富有的生命力。
集導(dǎo)演、編劇和制片于一身的馬利克1979年憑借《天堂之日》獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1999年他執(zhí)導(dǎo)和編劇的《細(xì)細(xì)的紅線》摘走了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，并獲得當(dāng)年奧斯卡最佳改編劇本和最佳導(dǎo)演提名。
這的確是一部“引人深思的電影”，在這部電影中馬力克已經(jīng)把簡(jiǎn)單的物理運(yùn)動(dòng)升級(jí)到場(chǎng)面調(diào)度的藝術(shù)層次，鏡頭內(nèi)物質(zhì)的擴(kuò)散及縱深運(yùn)動(dòng)，給人的不僅僅是視覺(jué)沖擊，更可以在鏡頭調(diào)度里感受到生命韻律。
皮特在談及這部影片時(shí)說(shuō)：“要解釋這部電影的創(chuàng)作過(guò)程恐怕需要幾天的時(shí)間。劇本本身寫得很好，情節(jié)非常緊湊。但是，馬利克不想完全照搬劇本，他喜歡即興發(fā)揮，隨時(shí)捕捉真實(shí)的感覺(jué)。也正是出于這個(gè)原因，這部影片洋溢著一股清新的氣息。”
導(dǎo)演: 邁克爾·哈內(nèi)克
編劇: 邁克爾·哈內(nèi)克
主演: 讓-路易·特蘭蒂尼昂
豆瓣 8.6 IMDb 8.3
在第65屆戛納電影節(jié)頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，當(dāng)主持人揭曉最佳影片金棕櫚由邁克爾哈內(nèi)克的《愛(ài)》摘得之時(shí)，全場(chǎng)起立，雷鳴般的掌聲經(jīng)久不息。據(jù)說(shuō)，這是近年來(lái)戛納掌聲持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一次。導(dǎo)演哈內(nèi)克攙扶著男主演讓-路易斯·特林提格南特上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。
至此，哈內(nèi)克成為繼安東尼奧尼，比爾奧古斯特，今村昌平和庫(kù)斯圖里卡之后第五位雙金棕櫚大獎(jiǎng)獲得者，大師地位從此無(wú)可撼動(dòng)。另外，哈內(nèi)克還創(chuàng)造了一項(xiàng)紀(jì)錄——兩次獲得金棕櫚時(shí)間間隔最短的導(dǎo)演。這次的《愛(ài)》和上一次的《白絲帶》，相距僅有三年。
這部電影還得到了奧斯卡最佳影片提名，各大電影節(jié)電影獎(jiǎng)拿到手軟。在豆瓣上，這部電影也是收獲了一片感動(dòng)和8.6的評(píng)分，全片沒(méi)說(shuō)一句“愛(ài)”，但是看的滿眼的都是真愛(ài)，不相信愛(ài)情的和對(duì)愛(ài)情抱有幻想的，都來(lái)看看這個(gè)吧。
《愛(ài)》，從婚姻角度去看，電影以終極方式顯示了和婚姻有關(guān)系的東西導(dǎo)演用紀(jì)錄片般樸素平實(shí)、沉穩(wěn)有力的風(fēng)格，呈現(xiàn)這對(duì)老夫妻一起享受文學(xué)音樂(lè)的美好、照顧疾病的溫情，以及久病下的疲乏和懊惱。通過(guò)《愛(ài)》，每個(gè)人都能看到年老的恐懼，每對(duì)夫妻都能看到婚姻最終極的成全。
導(dǎo)演邁克爾.哈內(nèi)克七十歲時(shí)執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)》這部電影，女主角?，旀?麗娃出演時(shí)已經(jīng)85歲。男主角簡(jiǎn).路易斯.特林提格南特82歲。他們演繹的這對(duì)耄耋夫妻一舉一動(dòng)，一言一行，幾近完美，宛如這一切就是發(fā)生在他們身上。
片中的女主角扮演者?，旀ぁ愅?，去年也已經(jīng)離開(kāi)了這個(gè)世界。而這部電影，不是她生前的最后一部作品，但彷佛變成了一種預(yù)示，留下了她在銀幕上最美好也最真實(shí)的時(shí)光。
導(dǎo)演: 阿布戴·柯西胥
編劇: 阿布戴·柯西胥 / 茱莉·馬羅
主演: 阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯
豆瓣 8.4 IMDb 8.0
同性百合劇情電影《阿黛爾的生活》改編自法國(guó)漫畫《藍(lán)色是個(gè)溫暖的顏色》，以細(xì)膩和豐富的情感流露見(jiàn)長(zhǎng)，獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)。電影講述了女孩兒阿黛爾一段刻骨銘心的同性戀情經(jīng)歷。電影之中大尺度長(zhǎng)達(dá)十幾分鐘的繾綣動(dòng)作戲成為觀眾津津樂(lè)道的畫面，感官刺激之外，電影也通過(guò)展現(xiàn)阿黛爾的生活與戀情給予人們情感上的刺激。
年少迷茫的阿黛爾，還不知道自己內(nèi)心真實(shí)的想法，也不知道自己究竟想要什么樣的人生。然而，命運(yùn)還是讓她遇到了命中注定的那個(gè)人。不過(guò)是路上的一次擦肩而過(guò)，卻一眼萬(wàn)年一見(jiàn)鐘情，那一頭藍(lán)色的頭發(fā)騷動(dòng)了少女的內(nèi)心，第一次感覺(jué)到不知名的情愫蔓延，這場(chǎng)波濤洶涌的愛(ài)戀就開(kāi)始了。
從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事有著非常深刻而復(fù)雜的社會(huì)背景。除了北非移民在法國(guó)的生存狀態(tài)表達(dá)，該片還涉及當(dāng)下法國(guó)同性婚姻合法化運(yùn)動(dòng)，以及青春少女的叛逆，愛(ài)情和成長(zhǎng)的主題。其內(nèi)涵足以讓影評(píng)人得出各種解讀。
除此之外，該片在影像表達(dá)方面也有很多值得稱道的地方，尤其是該片的攝影，異常細(xì)膩生動(dòng)。
《阿黛爾的生活》真正的意義，不在愛(ài)情，不在女同，更不在性，而是那條看不見(jiàn)卻隱隱存在的階層鴻溝。
導(dǎo)演: 努里·比格·錫蘭
編劇: 埃布魯·錫蘭
主演: 哈魯克·比爾根納爾
豆瓣 8.2 IMDb 7.8
《冬眠》全長(zhǎng)3個(gè)小時(shí)16分鐘，榮獲2014年戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，這是是有史以來(lái)在戛納摘得金棕櫚的影片中片長(zhǎng)最長(zhǎng)的一部。這也是歷史上第二部獲得戛納最高獎(jiǎng)的土耳其影片，前一部是1982年的《自由之路》。2014年巧好是土耳其電影誕辰百年。
《冬眠》最強(qiáng)有力的影響在于讓觀眾們思考自己所做過(guò)的決定，自己給予這個(gè)世界的形象，自己選擇賦予社會(huì)弱勢(shì)群體的憐憫和同情是否正確。影片非常有深度，是一部一針見(jiàn)血并影響深遠(yuǎn)的好片子。雖然影片時(shí)長(zhǎng)及題材內(nèi)容可能無(wú)法引起大眾的廣泛關(guān)注，但是該片在獎(jiǎng)項(xiàng)上的成就引起了世界的矚目。
影片講述了退休演員艾登的生活，他在安納托利亞中部經(jīng)營(yíng)著一家小旅館，和年輕妻子尼哈爾生活在一起，但他們的感情已經(jīng)不復(fù)當(dāng)初。他的妹妹則沉浸在離婚不久的痛苦之中。隨著冬天的到來(lái)，白雪覆蓋大地，旅店成為他們的庇護(hù)所，同時(shí)也成了一座舞臺(tái)，上演出各種悲歡離合。
導(dǎo)演將電影和文學(xué)很好地融為一體，在畫面優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)上，加入了大量思辨式的對(duì)白，結(jié)合人物角色設(shè)定的“契訶夫小說(shuō)式”，令影片散發(fā)出一股迷人的文學(xué)氣息。
土耳其大師級(jí)導(dǎo)演努爾·比格·錫蘭在電影節(jié)開(kāi)幕之前就贏得了最高的得獎(jiǎng)呼聲，金棕櫚的贏得也可謂是名至實(shí)歸。在“家鄉(xiāng)三部曲”之后，他試圖在每一部影片中實(shí)現(xiàn)自我突破。
《冬眠》的橫空出世，也許會(huì)讓熟悉錫蘭的觀眾感到無(wú)所適從，然而細(xì)細(xì)想來(lái)，這名放棄工科半路出家的導(dǎo)演，能在電影創(chuàng)作的套路上不斷發(fā)掘新的途徑來(lái)追問(wèn)人性與生活的終極意義，如此挑戰(zhàn)自我的勇氣，才最讓人欽佩贊嘆。
導(dǎo)演: 雅克·歐迪亞
編劇: 雅克·歐迪亞 / 托馬斯·彼得葛恩
主演: 樊尚·羅蒂埃
豆瓣 7.0 IMDb 7.3
《流浪的迪潘》出自法國(guó)導(dǎo)演雅克·歐迪亞之手。雅克·歐迪亞一直是戛納電影節(jié)的寵兒。曾三次提名金棕櫚，但一直沒(méi)有被翻牌。
2009年，《預(yù)言者》敗給哈內(nèi)克的《白絲帶》。2012年，《銹與骨》還是敗給哈內(nèi)克的《愛(ài)》。哈內(nèi)克，是歐迪亞今生的痛！這次老對(duì)手不在，歐迪亞終于在第四次入圍戛納后，成功摘得金棕櫚。
繼《預(yù)言者》和《銹與骨》之后，法國(guó)導(dǎo)演雅克·歐迪亞再次奉獻(xiàn)了一部與眾不同的電影，《流浪的迪潘》是一部犀利，同時(shí)又充滿希望的慢熱佳作。《流浪的迪潘》社會(huì)觸及面非常廣泛但電影手法上又如此的細(xì)膩詩(shī)意，讓各位評(píng)委在金棕櫚的歸屬問(wèn)題上很快達(dá)成了一致。
《流浪的迪潘》聚焦的是法國(guó)躲避斯里蘭卡戰(zhàn)爭(zhēng)的難民。故事發(fā)生地點(diǎn)是沖突尤為嚴(yán)重的巴黎郊區(qū)。這里大多生活著底層邊緣人群，充斥著暴力與犯罪。
該片講述了一位斯里蘭卡泰米爾反政府組織的士兵，流亡到法國(guó)之后的生活。在斯里蘭卡，內(nèi)戰(zhàn)已經(jīng)快要結(jié)束，無(wú)數(shù)難民等待著離開(kāi)這片被戰(zhàn)火摧殘的土地。為了更容易申請(qǐng)政治庇護(hù)，曾經(jīng)效力泰米爾猛虎組織的戰(zhàn)士迪潘，年輕的女人，和9歲的失去父母的小女孩，冒充一家人。來(lái)到法國(guó)巴黎近郊開(kāi)始了“新”生活。
雖然是在法國(guó)拍攝，但電影幾乎全部使用了泰米爾語(yǔ)，所以這也是第一部獲得金棕櫚獎(jiǎng)的泰米爾語(yǔ)電影。
該片沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)，沒(méi)有猛烈的情感，也沒(méi)有眾多知名的演員，有的是一個(gè)引人入勝的故事，讓觀眾進(jìn)入片中感受法語(yǔ)有限的主人公，處于一種懵懂、混沌的狀態(tài)。片中的暴力是碎片化的，而讓高潮如此抓人的，是情感和表演。暴力被賦予了一層朦朧、迷幻的色彩。
導(dǎo)演: 肯·洛奇
編劇: 保羅·拉弗蒂
主演: 戴夫·瓊斯 / 海莉·斯奎爾斯
豆瓣 8.3 IMDb 8.1
2016年，時(shí)隔十年，80歲的英國(guó)老導(dǎo)演：肯·洛奇憑借《我是布萊克》二奪金棕櫚，肯·洛奇是戛納的?？停?3次入圍、5次獲獎(jiǎng)，紀(jì)錄至今無(wú)人能及。
老頭是英國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演，拍BBC劇集出身，風(fēng)格寫實(shí)，左翼老炮。他拍了一輩子電影，只有一個(gè)主題—— 永遠(yuǎn)關(guān)注底層，永遠(yuǎn)關(guān)懷底層，直揭社會(huì)的瘡疤。
《我是布萊克》里，肯·洛奇繼續(xù)帶給我們一個(gè)“老套”的故事：一個(gè)有心臟病的工人，如何被社會(huì)救濟(jì)虐得體無(wú)完膚。救濟(jì)反而虐人？是的，肯·洛奇就是以這樣一個(gè)荒誕的切口，最終扯出整個(gè)西方體制更荒誕的現(xiàn)實(shí)。
《我是布萊克》的故事，取材于肯·洛奇數(shù)次深入救濟(jì)中心調(diào)查，收集的真實(shí)案例。80歲的他仍孜孜不倦用鏡頭呈現(xiàn)，那些我們麻木的現(xiàn)實(shí)。更難得的是，這種呈現(xiàn)背后，沒(méi)有居高臨下的道德批判，也沒(méi)有暗藏優(yōu)越的悲天憫人。他是始終平視底層，這也正是我們無(wú)法忽略肯·洛奇作品的原因。
肯洛奇用他平和的、悲憫的鏡頭進(jìn)行了心靈雞湯式的控訴，來(lái)為那些貧困的，不被關(guān)注的人來(lái)祈求一個(gè)更為公正的社會(huì)。打破人們對(duì)那些領(lǐng)救濟(jì)金人們的偏見(jiàn)，直白地刻畫出社會(huì)底層人物在生活中的掙扎。
導(dǎo)演: 魯本·奧斯特倫德
編劇: 魯本·奧斯特倫德
主演: 克拉斯·邦
豆瓣 7.7 IMDb 7.5
除了17年戛納最佳影片，這部影片還入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片，作為一部非常“政治不正確”的諷刺電影，《方形》的風(fēng)格與奧斯卡還是挺格格不入的。
戛納電影節(jié)被譽(yù)為“藝術(shù)家的避難所”，而《方形》就是以一位藝術(shù)家為主角，講述發(fā)生在他身上的一系列倒霉事，并且毫不留情的諷刺了這位藝術(shù)家一直掛在嘴邊的藝術(shù)、文明、利他主義......
作為一部藝術(shù)家自黑順帶諷刺中產(chǎn)階級(jí)的影片，《方形》在上映時(shí)讓很多觀眾感受到了冒犯。然而因?yàn)楹诘那〉胶锰帲┘{的評(píng)委們還是將最高榮譽(yù)授予了這部電影。
《方形》講述的故事似乎離普通觀眾有些遙遠(yuǎn)，但它卻是一部能量滿滿的喜劇，辛辣的幽默和怪異的陰郁元素都夾雜在影片的各個(gè)角落，可稱為近幾年難得的一部諷刺電影。
導(dǎo)演: 是枝裕和
編劇: 是枝裕和
主演: 中川雅也 / 安藤櫻
豆瓣 8.7 IMDb 8.4
在是枝裕和被提名四次戛納之后，今年終于拿下他人生中第一座金棕櫚，從他的處女作《幻之光》到《無(wú)人知曉》，再到他巔峰狀態(tài)下的《步履不?！贰度绺溉缱印贰侗群８睢?。導(dǎo)演是枝裕和也一直保持著他不緊不慢的步伐，在他最擅長(zhǎng)的家庭題材親情牌領(lǐng)域下，認(rèn)真又細(xì)致地打造他自己的一番天地。
《小偷家族》講述的是柴田家靠犯罪來(lái)維持家計(jì)，在一家之主柴田治撿回一個(gè)遍體鱗傷的小女孩后，這個(gè)家庭的秘密漸漸曝光的故事。在我看來(lái)，這部電影是導(dǎo)演從《步履不?！芬院蟮募蟪勺?。
故事靈感來(lái)自一則報(bào)道小偷家族的社會(huì)新聞，新聞中提到小偷家族偷的物品有釣竿，而釣魚(yú)是他們的業(yè)余愛(ài)好。這個(gè)細(xì)節(jié)引起了是枝裕和的注意，他感到千瘡百孔之中的生活，也會(huì)有美麗的瞬間，而這正是他想要捕捉的瞬間。
初看之下，這部電影像是一部苦樂(lè)各半的寓言故事，但隨著故事的進(jìn)展加深，觀眾才醒悟過(guò)來(lái)這不單單只是一部打動(dòng)人心的家庭電影，也是對(duì)整個(gè)社會(huì)的失敗面，以及人性的不足加以檢討與嘆息。當(dāng)然這也都是導(dǎo)演的標(biāo)志。
《小偷家族》依舊保持了是枝裕和的冷靜又克制，在編劇和導(dǎo)演方面是枝裕和又貢獻(xiàn)出了自己最好的水準(zhǔn)，前半部分是舒適又緩慢的進(jìn)行，到了后半部分卻給人帶來(lái)巨大的心靈撞擊，由內(nèi)向外又從外到內(nèi)的去解讀“小偷家族”，用最動(dòng)人的故事去講述最悲涼的遭遇，同時(shí)也對(duì)人性、血緣與家庭的關(guān)系，提出了深刻的議題。
導(dǎo)演: 奉俊昊
編劇: 奉俊昊 / 韓進(jìn)元
主演: 宋康昊 / 李善均
豆瓣 8.8 IMDb 8.6
作為韓國(guó)第一部獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的影片，本身已經(jīng)說(shuō)明其價(jià)值和在世界范圍被認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)。
該片講述了一家四口全是無(wú)業(yè)游民的爸爸金基澤成天游手好閑，直到積極向上的長(zhǎng)子金基宇靠著偽造的文憑來(lái)到富豪樸社長(zhǎng)的家應(yīng)征家教，兩個(gè)天差地別的家庭因而被卷入一連串的意外事件之中的故事。
《寄生蟲(chóng)》非常全面地展現(xiàn)了導(dǎo)演奉俊昊的看家本領(lǐng)，樸素的設(shè)定，通俗的故事，猜不到的反轉(zhuǎn)，精妙的節(jié)奏，諷刺的人物對(duì)立，深刻的社會(huì)關(guān)懷。
在他高超的調(diào)度之下，鏡頭的視角、角色的演繹、妥帖的配樂(lè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾情緒和反應(yīng)的百分百掌控。
在第92屆奧斯卡中《寄生蟲(chóng)》一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國(guó)際電影等四大獎(jiǎng)項(xiàng)，成為當(dāng)晚最大贏家。它是第一部獲得最佳電影的非英語(yǔ)電影。
奧斯卡從1927年成立至今，在92部獲獎(jiǎng)電影中，《寄生蟲(chóng)》是唯一的一部外語(yǔ)電影。并且，它是第一部以亞洲演員為主的獲獎(jiǎng)影片。奧斯卡以往獲獎(jiǎng)電影中，大多數(shù)演員都屬歐美演員。盡管網(wǎng)友對(duì)《寄生蟲(chóng)》褒貶不一，甚至吵得不可開(kāi)交。但是不得不承認(rèn)，它確實(shí)實(shí)至名歸。
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2020年，戛納電影節(jié)因疫情原因無(wú)法正常在線下舉辦，電影節(jié)也因此取消了傳統(tǒng)的電影節(jié)官方單元分類，不再設(shè)主競(jìng)賽單元、一種關(guān)注單元等單元，代之以官方評(píng)選影片名單。這些影片的海報(bào)和片頭帶有“戛納2020”的標(biāo)記，并被推薦給其它國(guó)際電影節(jié)，希望能在它們那里獲得放映機(jī)會(huì)。
2021年，第74屆戛納電影節(jié)如期舉辦，曾執(zhí)導(dǎo)《生吃》而名噪一時(shí)的法國(guó)女導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾，憑借超大尺度新作《鈦》登頂金棕櫚大獎(jiǎng)。這是繼簡(jiǎn)·坎皮恩之后第二位拿下金棕櫚大獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。今天我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)這部《生吃》！
導(dǎo)演: 朱利亞·迪庫(kù)諾
編劇: 朱利亞·迪庫(kù)諾
主演: 加朗斯·馬里利埃
豆瓣 7.1 IMDb 7.3
電影《生吃》是今年獲獎(jiǎng)的導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾的長(zhǎng)片處女作，隨時(shí)處女作，但是這部電影遠(yuǎn)勝于許多經(jīng)驗(yàn)豐富的老導(dǎo)演的作品。該片講述了一名本是素食主義者的獸醫(yī)女學(xué)生賈斯汀·尤斯蒂娜因在新生派對(duì)上被迫吃生肉后而產(chǎn)生了吃人欲望的故事。
它不僅有著一般恐怖片無(wú)法企及的深刻主題，而且敘事技巧爐火純青，影片中處處充滿了暗示和隱喻。作為一部恐怖片，朱利亞·迪庫(kù)諾也把恐怖效果處理得非常好。她既不像園子溫那樣用尸山血海來(lái)填滿畫面，也不像溫子仁那樣用巨大的聲響震懾觀眾的耳膜。她的恐怖是訴諸觸覺(jué)的恐怖。
她的獨(dú)特性在于導(dǎo)演將類型元素和從其它電影中汲取而來(lái)的創(chuàng)作靈感，比如柯南伯格、卡朋特和昆汀，并注入非常當(dāng)下的女性視角，與此同時(shí)擅長(zhǎng)的影像沖擊力被無(wú)限放大，這使得迪庫(kù)諾成功找到獨(dú)屬于自己的作者位置。
她憑借《生吃》曾在戛納影評(píng)人周大放異彩一炮而紅，今年帶著她無(wú)法形容、看到令人瞠目結(jié)舌的第二部長(zhǎng)片《鈦》奪得金棕櫚。
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