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1957年，四大須生之一的楊寶森先生率天津京劇團(tuán)在青島演出，隨團(tuán)來(lái)島的還有與楊寶森先生并稱(chēng)“鐵三角”的京胡圣手楊寶忠、著名鼓師杭子和，二路老生為資深名家哈寶山、曹世嘉，也正是他們一起輔佐寶森先生才開(kāi)創(chuàng)了傳唱至今膾炙人口的楊派藝術(shù)。

楊寶森先生享名于上世紀(jì)四十年代，1949年8月，尚小云陪楊先生到天津演出，非但讓楊掛頭牌，自己列在二牌，還破格在《伍子胥·浣紗記》中為其配演浣紗女，《搜孤救孤》中配演程夫人，使楊寶森聲名大振。楊派唱腔、唱法，以韻味取勝，嗓音寬厚而低沉，不以大起大落、激昂高亢為能，宗法余派又能避開(kāi)余叔巖的立音、腦后音唱法，代之以擻音和顫音。利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發(fā)聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩(wěn)重蒼勁，不浮不飄，如寫(xiě)字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡(jiǎn)潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻于細(xì)微處體現(xiàn)豐富的旋律，細(xì)膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場(chǎng)失潤(rùn)，仍能以圓熟的行腔來(lái)彌補(bǔ)，而不顯枯澀生硬。余派處理音階轉(zhuǎn)換是滾動(dòng)提拎的，楊派多是頓挫皴染的。一個(gè)是中鋒，一個(gè)是飛白。其代表作《空城計(jì)》中的大段唱工，以古樸恬淡的韻味給人以醇美的印象，于心平氣和中蘊(yùn)含深厚的感染力。另一名作《文昭關(guān)》則在譚、余的神韻中化入汪（桂芬）派唱法，成為楊派唱法再創(chuàng)造的典型，蒼涼慷慨，十分吻合劇中人物的處境和心情。楊做工穩(wěn)健老練，表演富書(shū)卷氣，善于以概括手法刻畫(huà)典型人物。

劉曾復(fù)先生是余派老生資深名票和研究家，他對(duì)楊寶森先生的藝術(shù)也是十分推崇。楊寶森的演唱，頗具余派穩(wěn)健含蓄、韻味醇厚的特點(diǎn)，在吐（咬）字、發(fā)聲、行腔等方面的技巧，也體現(xiàn)了余派那種“剛?cè)嵯酀?jì)”、“曲中有直”、“圓而不滑”、“平中見(jiàn)奇”的藝術(shù)特色。然而，在倒倉(cāng)后其歌喉拙于立音，聲音發(fā)出時(shí)爆發(fā)點(diǎn)位置偏低，且?guī)硢≈簦憩F(xiàn)不出余派的腦后音，聽(tīng)來(lái)感覺(jué)寬厚有余而尖音不足，而且缺少清脆、剛亮之音。對(duì)此，楊寶森能揚(yáng)長(zhǎng)避短，就玉塑型，充分利用自己嗓音偏低、音域?qū)拸V、嗓子堅(jiān)韌耐久、胸腔共鳴較好的長(zhǎng)處，竭力調(diào)動(dòng)鼻音，使聲音聽(tīng)起來(lái)不覺(jué)干澀，并且其頭腔的共鳴使用得當(dāng)，泣音的運(yùn)用也收到良好效果。至于“繃音”、“襯音”、“悶音”、“趴音”以及大幅度的“擻音”，在他的唱法當(dāng)中也表現(xiàn)得非常明顯，尤其是“水?dāng)\”、“疙瘩腔”、“哭腔”的運(yùn)用十分巧妙。各種演唱技巧配合得當(dāng)，使其聲音甜美雋永，柔和圓潤(rùn)，寬暢飽滿(mǎn)。他以那醇濃的韻味、低回婉轉(zhuǎn)的旋律及穩(wěn)健的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)蒼涼、悲哀、凄慘、沉郁的感情，有很好的藝術(shù)效果。

楊寶森忠實(shí)繼承譚余一脈湖廣音中州韻之字韻，重視四聲的運(yùn)用和噴口的展現(xiàn)，以及復(fù)音字的字頭、字腹、字尾的處理，收聲、歸韻十分講究。他吐字堅(jiān)實(shí)有力，實(shí)中有虛而不輕飄，使得每個(gè)字、每個(gè)音聽(tīng)起來(lái)都十分飽滿(mǎn)、醇厚。如《碰碑》中“與爾拼”的“爾”字和《洪羊洞》里“休得要驚動(dòng)年邁的太君”中的“動(dòng)”字，一個(gè)是卷舌音一個(gè)是中東轍的長(zhǎng)拖腔反復(fù)盤(pán)桓，仍保持字音準(zhǔn)確、圓活靈動(dòng)，足見(jiàn)功力深厚。

他在唱腔處理方面更有新意：高低音的變化幅度雖然不大，但是把抑揚(yáng)、強(qiáng)弱、虛實(shí)、大小等種種關(guān)系表得錯(cuò)落有致、柔中見(jiàn)剛，其旋律與節(jié)奏舒展流暢，氣口處理巧妙得當(dāng)，有時(shí)一氣呵成，聲情并茂，振奮人心。其善于將本來(lái)應(yīng)落于板眼之上的字錯(cuò)落于板后，以造成沉郁蒼勁之感。如《文昭關(guān)》中“愁人心中似箭穿”的“心中”二字，《洪羊洞》中“征服了塞北西東”的“東”字。配以杭子和、楊寶忠之文武場(chǎng)，更顯靈活多變。

《盜魂鈴》——楊寶森 來(lái)自門(mén)外談 00:00 26:08

楊寶森、楊寶忠、張君秋、王泉奎、姜妙香《盜魂鈴》1950年8月31日香港娛樂(lè)戲院實(shí)況全劇錄音

楊寶森——豬八戒

楊寶忠——豬七戒

張君秋——唐僧

王泉奎——蜘蛛精

其唱腔清醇雅正，韻味濃郁，讓人回味無(wú)窮，影響極深，至今老生宗楊派者蔚為大觀。其弟子有汪正華、程正泰、朱云鵬、楊菊頻、葉蓬等，再傳弟子中又以天津的楊乃彭、張克為佼佼者。

之所以楊派繁榮昌盛，我想不外乎有以下幾個(gè)原因：

一、楊寶森先生的演唱具有強(qiáng)烈的悲劇感染力，韻味醇厚，吸引了很多追隨者。

二、楊寶森先生嗓音條件不盡如人意，促使其在字韻行腔上下了巨大的琢磨功夫。這些經(jīng)驗(yàn)便于后人學(xué)習(xí)掌握，具有可操作性。猶如論詩(shī)，楊寶森先生并非李白靈氣沖霄，而是近杜甫苦吟成圣。所以，后人多通過(guò)學(xué)楊寶森先生的技法，窺京劇真諦。

三、楊寶忠先生在寶森先生去世后，任教天津戲校，培養(yǎng)了一大批楊派傳人。在其后，很多楊派傳人在教學(xué)方面有能有所建樹(shù)，他們?yōu)闂钆傻膫鞒衅鸬搅舜龠M(jìn)作用。

書(shū)歸正傳，當(dāng)時(shí)（1957年）的天津市京劇團(tuán)名家薈萃，武生有厲慧良、張世麟，旦角有丁至云、林玉梅、趙慧秋，老生有周?chē)[天、曹世嘉等可謂陣容強(qiáng)大。這次來(lái)島演出，楊先生已經(jīng)是重病在身，但還是堅(jiān)持為觀眾奉獻(xiàn)了楊派代表劇目《碰碑》、《失空斬》、《文昭關(guān)》。其中，楊先生的《碰碑》一場(chǎng)讓我記憶猶新，這一場(chǎng)，楊先生將一個(gè)走投無(wú)路、年老無(wú)助的楊繼業(yè)演得入木三分、栩栩如生，他那韻味醇厚的唱腔傾倒了無(wú)數(shù)觀眾。時(shí)值今日，我再回味那天的演出，思索追憶：楊繼業(yè)英雄末路，寶森先生重病纏身；楊繼業(yè)年老氣衰、凍餓無(wú)助，寶森先生身體孱弱、力不從心；楊繼業(yè)為大宋盡忠一腔熱血，寶森先生為報(bào)知音傾情投入。在青島舞臺(tái)上的一剎那，寶森先生與老令公無(wú)論身體狀況還是際遇心態(tài)都產(chǎn)生了一種莫名的契合，使得他在此時(shí)此刻進(jìn)入角色、演繹人物的程度都達(dá)到了一個(gè)空前的狀態(tài)，所以當(dāng)時(shí)演出效果極佳，給人以凄涼震撼之感，使我記憶猶新。作為京劇演員，好的天賦條件固然重要，但變聲期與人世蹉跎畢竟難料，當(dāng)其生理?xiàng)l件發(fā)生變化的時(shí)候，如何避短揚(yáng)長(zhǎng)另辟蹊徑闖出自己的一片天空，就是檢驗(yàn)一個(gè)演員功力的試金石了。而對(duì)比如今單以嗓音調(diào)門(mén)高者為能的標(biāo)準(zhǔn)，假使楊先生生在當(dāng)代，僅就他的嗓音條件會(huì)在如今的各類(lèi)京劇大賽中取得什么成績(jī)呢？

時(shí)隔半年后，我大學(xué)畢業(yè)，分配到天津中國(guó)醫(yī)學(xué)科學(xué)院血液病研究所工作。楊寶森、楊寶忠、杭子和三位先生常去我義父從鴻逵先生家中品茗聊天，所以，我得以有機(jī)會(huì)與楊寶森先生有近距離接觸，親眼得見(jiàn)這幾位大藝術(shù)家的談笑風(fēng)生。

楊寶忠先生有個(gè)外號(hào)叫“洋人”，原因有三：一，楊寶忠不但京胡拉得好，對(duì)演奏小提琴也頗有研究，甚至將很多手法運(yùn)用到京胡伴奏里面如虎添翼；二，寶忠先生最喜歡吃西餐；三，也是最關(guān)鍵的，其身材修長(zhǎng)，寬膀細(xì)腰，高鼻梁，赭石色的眼珠兒，尤喜西裝領(lǐng)帶，有著西方的紳士派頭。所以，關(guān)系莫逆的這老哥幾個(gè)經(jīng)常直呼其“洋人”的外號(hào)。一次在從府，杭先生笑著說(shuō)起頭天晚上的演出，說(shuō)寶忠先生拉到酣暢投入之處幾近瘋狂，若不是杭先生從旁用鼓點(diǎn)座住尺寸，險(xiǎn)些沒(méi)了板眼。寶忠先生也頑皮的不予承認(rèn)，可惜那時(shí)沒(méi)有現(xiàn)在的條件，沒(méi)法把錄音拿出來(lái)作以驗(yàn)證，爭(zhēng)到最后大家只是哈哈一笑。

楊寶森先生在家養(yǎng)病期間，托人從香港買(mǎi)來(lái)匹尼西林需要有人為其天天打針，當(dāng)時(shí)，請(qǐng)私人醫(yī)生每天來(lái)為病人注射治療遠(yuǎn)非像現(xiàn)在這樣方便，再加上楊先生久病拮據(jù)，更是一籌莫展，我義父從四爺與楊先生交情深厚，這項(xiàng)任務(wù)也就責(zé)無(wú)旁貸地由我承擔(dān)了。

楊先生在天津居住的地方在河北路上，人稱(chēng)“疙瘩樓”，這所房子是馬連良先生名下的房產(chǎn)，馬先生得知楊寶森先生在天津沒(méi)有房子住，就主動(dòng)借給楊先生生活居住的，這也可見(jiàn)兩位大須生之間深厚的友誼了。

我每天去為楊先生打針，都是程正泰在門(mén)口迎接，當(dāng)初的他也是風(fēng)華正茂的年紀(jì)。走進(jìn)客廳，楊先生早就換上銀灰色中山裝等候著我。我對(duì)楊先生說(shuō)：“您不用每次都起來(lái)等我，您躺在床上就可以了?！睏钕壬偸钦f(shuō)：“不行不行，這是禮貌?！睏钕壬鸀槿酥t和恭謹(jǐn)可見(jiàn)一斑。楊先生為人素來(lái)重義輕財(cái)，這里還有一段與哈寶山先生的佳話(huà)：哈寶山是楊寶森舞臺(tái)上非常倚重的合作伙伴，其有“活王平”的美譽(yù)。上世紀(jì)40年代初，哈先生在京邊傍楊寶森，邊傍譚富英，而以譚為主。一次，楊先生的寶華社要去青島演出，哈先生唯恐當(dāng)時(shí)盟軍轟炸鐵路出行危險(xiǎn)，堅(jiān)辭不去。楊先生與王泉奎親自登門(mén)搬請(qǐng)，并真誠(chéng)地約定“焦不離孟，孟不離焦”，三人同去同回決不失信。哈先生感其誠(chéng)，遂一同前往。沒(méi)想到演出結(jié)束，鐵路真的被軍車(chē)占用，客車(chē)根本不發(fā)。一位當(dāng)?shù)貞蛎韵胨蜅钕壬蝗说擒?chē)先行回京，被楊先生以不能食言與王、哈二人的約定婉拒。待到戰(zhàn)事平穩(wěn)才與大家一同回京。這件事使哈寶山先生倍受感動(dòng)，由此決定正式加入寶華社專(zhuān)心輔佐楊寶森。

戲臺(tái)上的楊寶森深沉凝重，生活中的他重情重義、溫文爾雅，有學(xué)者風(fēng)度，給我留下了難以磨滅的印象。遺憾的是，1958年2月10日楊先生終因病重醫(yī)治無(wú)效，在北京逝世，年僅49歲。一代宗師雖已遠(yuǎn)去，但他創(chuàng)立的楊派藝術(shù)卻日益繁榮昌盛，這也許能告慰一下楊先生的在天之靈了。