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作者：申力

主播：喜洋洋

編輯：小鹿

冬至?xí)r節(jié)

昆曲，很少講流派，但在南昆的范疇內(nèi)，偏偏有一個(gè)“俞派”，這個(gè)“俞派”就是俞栗廬、俞振飛父子所創(chuàng)造的流派，其藝術(shù)特點(diǎn)，在昆曲的唱念上，進(jìn)一步發(fā)展到表演上，形成了昆曲小生行當(dāng)一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

俞振飛的代表作《太白醉酒》，重在念白，李白一上場(chǎng)“猶苦宿酲”，直到后來(lái)酩酊大醉，就用肢體代表了語(yǔ)言，特點(diǎn)在于“踏腳背”的離披醉步，通過(guò)李白的念白、吟詩(shī)、多次變化的笑聲，透過(guò)一雙朦朧而蔑視權(quán)貴的眼神，再現(xiàn)了這位“詩(shī)狂欲上天”的謫仙風(fēng)態(tài)，突出了同高力士斗智斗勇的形象，俞振先演活了豪邁俊逸的詩(shī)人，塑造了剛直不阿、耿直堅(jiān)強(qiáng)的李白。

《長(zhǎng)生殿-哭像》是俞振飛唱工戲代表作，整場(chǎng)戲從頭至尾全是內(nèi)心獨(dú)白，沒有身段動(dòng)作，一出場(chǎng)，先念定場(chǎng)詩(shī)“蜀江水碧蜀山青，贏得朝朝暮暮情。但恨佳人難再得，豈知傾國(guó)與傾誠(chéng)?！本桶讶宋锏哪挲g和地位表達(dá)清楚，緊跟兩大套曲子，分層次講清楚唐明皇想起馬嵬坡貴妃被迫縊死、迎來(lái)幾乎跟貴妃真人的雕像、回憶貴妃入宮之初以及“七月七夕長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”的恩愛；三次奠酒，見到太監(jiān)和宮娥哭拜，增加了唐明皇的悲哀，直到要把“哭不盡的衷情”留待“夢(mèng)兒里再細(xì)講”。

俞振飛總是設(shè)身處地，用唱腔把唐明皇內(nèi)心的獨(dú)白，逐步推向高潮，用精采的唱功抒發(fā)真摯強(qiáng)烈的感情，從而有力地感染觀眾的情緒，他的唱念講究行腔，在字、音、氣、節(jié)四個(gè)方面，所謂字，是指咬字，必須分清四聲、陰陽(yáng)、清濁、尖團(tuán)，以及出聲、歸韻，沒得半點(diǎn)馬虎含糊，俞振聲講了個(gè)笑話：過(guò)去蘇州有人演《紫釵記-折柳》，小生扮的李益念一首詩(shī)：“旌旗日暖散春寒，灑濕沙場(chǎng)淚不干……”，由于“淚不干”念得不清楚，被轎工友所責(zé)：啥個(gè)“蘿卜干”，一只草鞋飛上了舞臺(tái)。

俞振飛不管在什么樣的場(chǎng)子里，他的唱腔能灌滿堂，天賦一條好嗓子，共鳴強(qiáng)、音量大，所謂“音堂相會(huì)” ，就是與他發(fā)音正確分不開的。

看過(guò)俞振飛演出的觀眾，包括聽他灌制唱片的人，事后，都能清楚地記得他的笑聲多亮、多厚、多長(zhǎng)！

聽，俞振飛通過(guò)聲音來(lái)塑造人物形像，《千忠戮-慘睹》尾聲中，場(chǎng)上鑼邊一記，建文帝念“咦，程徒，景陽(yáng)鐘鳴了。”程濟(jì)答道：“嚇大師，此乃野寺晚鐘，非景陽(yáng)鐘也?！苯ㄎ牡邸班?-！”一聲嘆，鑼又響，再嘆一聲“唉！”唱出末句“錯(cuò)聽了野寺鐘鳴誤景陽(yáng)”。短短的兩聲感嘆詞，刻劃出建文帝在逃亡途中誤聽鐘聲時(shí)的喜悅，被程濟(jì)一語(yǔ)提醒，幻覺陡然破滅，回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，俞振飛將建文帝的多層、多變的復(fù)雜心理，表演得活靈活現(xiàn)。

俞振飛談到粟廬先生曾聽過(guò)蘇州評(píng)話姚士璋說(shuō)《水滸-鬧朝房》一書，蔡京、高俅、童貫、楊戩四個(gè)權(quán)奸一齊登場(chǎng)時(shí)，說(shuō)得四人人物面貌各不相同，個(gè)個(gè)形象生動(dòng)，再聽唱片里《西樓記-折書》、《連環(huán)記-梳妝》就能領(lǐng)會(huì)俞振飛如何通過(guò)不同音色和念法，把于叔夜的神魂顛倒、呂布的驕橫好色，鮮明而迥異的體現(xiàn)出來(lái)。

戲劇人物各有特點(diǎn)，《墻頭馬上-休書》一場(chǎng)，俞振飛盡力地去突出裴少俊的內(nèi)心沖突，分層次地表現(xiàn)了裴少俊的性格懦弱、反抗不徹底，對(duì)愛情是真誠(chéng)的，拒絕休妻，苦苦哀求，慘呼一聲：“爹爹開恩”，雙膝跪下，沒有打動(dòng)裴行儉，反要把李倩君送官查辦，裴少俊見事態(tài)嚴(yán)重，沖口而出：“爹爹，孩兒寫--”話才出口，急忙掩口，裴行儉步步緊逼，裴少俊在考慮，不如先休，后在想法挽回，口中喃喃地：“寫？寫？--”，寫下休書，豈知裴行儉要他立馬進(jìn)京趕考，裴少俊兩次回身，聽到妻兒哭喊，忍著心中的痛，向妻子拱手：“后會(huì)有期，你要保重了”，急步下場(chǎng)，俞振飛的表演讓裴少俊有了幾分悲傷，幾分懼怕，幾分愛憐，沒有一絲的做作。

俞振飛演《琴挑》，唱腔里，讓人感到潘必正月下聽琴，凝神側(cè)耳，與陳妙常的禪房是一墻之隔的距離；《驚夢(mèng)》中的柳夢(mèng)梅，是那么撲朔迷離，不可捉摸的夢(mèng)中人；《慘睹》中的建文帝在長(zhǎng)途跋涉中的亡命像，把觀眾與聽唱片的人帶進(jìn)了戲里。

俞振飛見聞博、多踐行，在博大精深的昆曲中，確實(shí)是當(dāng)今無(wú)愧的驕驕子也。