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行、楷兼?zhèn)洌杉顺咦髌啡胧脟?guó)展

天涯若比鄰印軍 >《書法國(guó)展》

2019.12.10

關(guān)注

筆：長(zhǎng)鋒兼毫（行書）、“妙筆生花”（楷書）

墨：明墨加云中燕宿墨

紙：蠟染絹紙（行書）、灑金蠟染箋（楷書）

硯：普通石硯

創(chuàng)作環(huán)境：書房

全國(guó)第十二屆書法篆刻展我有幸入展了兩件作品，一件行書、一件楷書?，F(xiàn)簡(jiǎn)要介紹兩件作品的創(chuàng)作情況。

一、行書創(chuàng)作

行書作品書寫內(nèi)容為惲壽平題畫詩(shī)三首，選用仿古色蠟染絹紙，以八尺二條屏的形式進(jìn)行書寫，大字五行，小字兩行。創(chuàng)作時(shí)以王覺(jué)斯、傅青主書風(fēng)為依托，摻以顏魯公、何子貞之筆意，不拘于一家一帖，力求取法多元，融合多家之長(zhǎng)。用筆上追求放縱跳躍、左突右沖。用墨濃淡枯濕交融，制造塊面，以配合章法的多元變化。行軸多取斜勢(shì)，欹正相倚。作品整體大小錯(cuò)落、虛實(shí)相生，在對(duì)立中尋求統(tǒng)一，力求使作品獲得較高的、多層次的審美價(jià)值。作品寫了數(shù)遍，擇其一給老師點(diǎn)評(píng)，老師充分肯定并指出個(gè)別需要調(diào)整的地方，再調(diào)整兩遍后，得到老師的再次肯定便拼接完成寄出。

張彬華全國(guó)第十二屆書法篆刻展入展作品

行書秋窗中堂

規(guī)格 238cm×101cm

此次國(guó)展的行書作品，我是作為重點(diǎn)準(zhǔn)備的，在征稿啟事出來(lái)后的兩個(gè)月里，遍臨手頭上擁有的王鐸、傅山行草字帖，顏真卿、楊凝式、李建中、何紹基等書家的行書字帖亦有所臨習(xí)。此作意在提取諸多法帖的優(yōu)秀元素，融合多家法帖的養(yǎng)分和筆法，化古為己，以提煉出屬于自己追求的審美風(fēng)尚，避免在面貌上與別人趨同。

當(dāng)然就這件作品而言，問(wèn)題還有很多。在融合諸家的過(guò)程中，顏真卿的敦厚和王鐸的雄強(qiáng)被消解，表現(xiàn)得不突出。過(guò)于強(qiáng)調(diào)提按及線條過(guò)度纏繞導(dǎo)致視覺(jué)上的花哨和空間的瑣碎，亦是今后學(xué)書路上仍須調(diào)整、提升之處。

二、楷書創(chuàng)作

楷書作品節(jié)錄方薰《山靜居畫論》，選用灑金蠟染紙，以八尺四條屏的形式書寫，每條三行。平時(shí)多書大字行草，對(duì)楷書一直沒(méi)有深入研究?；蛟S也正因?yàn)樾胁輹鴮懙枚?，便能夠不流于死板僵化地寫楷書，而是在整體布局上，慣于制造塊面，加強(qiáng)輕重虛實(shí)對(duì)比，并在楷書作品中摻以行書筆意，豐富楷書元素，使其端莊中見性情。因?yàn)橐呀?jīng)寫好一件較為滿意的行書作品準(zhǔn)備寄出，所以寫這件楷書作品時(shí)顯得從容淡定，不急不躁。此作大致以顏真卿《勤禮碑》《自書告身帖》的風(fēng)格為主基調(diào)，融合何紹基楷書線條的中段變化，偶取褚遂良《雁塔圣教序》的輕松飄逸之氣，加強(qiáng)作品粗細(xì)、大小、巧拙的對(duì)比。落款行書則略帶顏真卿、何紹基筆意。整幅作品一遍寫就。用楷書投國(guó)展僅作為一種嘗試，并未對(duì)入展抱有希望，不料卻有無(wú)心插柳之效！

張彬華全國(guó)第十二屆書法篆刻展入展作品

楷書古者中堂

規(guī)格 240cm×121cm

雖然試著增加許多元素來(lái)豐富整件作品，但細(xì)觀之，此作略顯稚嫩，用筆、結(jié)字都存在不足之處。作品能入展，或是章法、構(gòu)圖尚有可觀之處，亦或是運(yùn)氣較好罷了。

三、總結(jié)反思

國(guó)展于我而言并非最終歸宿，也非新的起點(diǎn)，而是學(xué)書道路中的一場(chǎng)“能力測(cè)試”，若執(zhí)念于此，必墜魔道，不得不察。學(xué)習(xí)書法，需沉下心來(lái)，篤定內(nèi)斂，與古為徒，精勤守拙。所謂“自古無(wú)累心之物，而有為物所累之心”，望自己能不逐世好，不隨時(shí)流，以書為樂(lè)！（原標(biāo)題為“與古為徒精勤守拙”）

供稿：2019《書法報(bào)》第48期

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