來源：時光網(wǎng) 風(fēng)間隼/文
徐克電影中可以梳理出很多關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，讓我們領(lǐng)略到徐克的電影世界的精彩。
被稱為“老怪”的徐克從影超過30年，執(zhí)導(dǎo)了眾多經(jīng)典的動作/武俠電影，深刻影響了華語動作電影的軌跡和航向，這些電影中有很多值得提煉的關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，就讓我們踮起腳尖，去領(lǐng)略一下徐克的奇妙電影世界吧。
徐克電影關(guān)鍵詞：奇觀
不知疲倦的視覺轟炸是徐克電影的標(biāo)志性特征。銳意求新的他從來不放棄在銀幕上營造出更宏大、更壯美的奇觀場面。此次的《智取威虎山》結(jié)尾就有一場高山飛機(jī)大戰(zhàn)，令人期待。
在電腦特技還是個新鮮玩意兒的八十年代，他就已經(jīng)憑一部《新蜀山劍俠》轟動影壇，此后的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》等系列電影都不同程度地應(yīng)用了電腦特效，輔以程小東令人眼花繚亂的鋼絲特技和徐克拿手的暴風(fēng)驟雨般的剪輯，在短短四五年的時間里就更新了華語動作電影的基本語匯，將華語動作片推向了一個新的高峰。
徐克電影關(guān)鍵詞：英雄
徐克電影里的主角有兩個模式，一類是英雄加書生，如《倩女幽魂》系列里的燕赤霞和寧采臣，《英雄本色I(xiàn)II夕陽之歌》里的周潤發(fā)和梁家輝的角色，另一類則是集英雄與書生為一體，例如黃飛鴻、狄仁杰和《七劍》里的楊云聰。霹靂手段和菩薩心腸在他的世界里時分時合，迂腐到可愛的主角要么有英雄出手相助，要么本身就是武功蓋世的高手。
他的電影也因此蒙上了一層“成人童話”的色彩，正如一個總是在幻想道德與力量合而為一的小男孩的白日夢一般，色彩斑斕，絢爛迷人。
徐克電影關(guān)鍵詞：魔頭
武俠電影里，英雄可以沉悶，魔頭絕對不可以無趣，沒有強(qiáng)大的Boss壓軸，英雄豈能有用武之地？徐克為了給英雄們找到匹敵的對手，簡直上窮碧落下及黃泉，眼光遍及三千界。邪惡太監(jiān)曾經(jīng)是他電影中常見的反角，從《笑傲江湖》中的西廠廠公古天福到《新龍門客?！分械臇|廠督公曹少欽，從胡金銓作品中走出的大太監(jiān)們撐起了徐克電影反角的半邊天。
但魔頭們其實(shí)也很多樣化，他們不一定要有人形，例如幽泉血魔，他們更不一定要有人性。徐克的電影世界里忠奸分明，不喜歡惺惺相惜那一套。風(fēng)火連城們可以慨嘆兩句“孩子們都變成狼了”，但該作惡的時候從來不會手軟，英雄們的霹靂手段也決不會因此稍緩。
徐克電影關(guān)鍵詞：女神
“女神、正太、英雄”是徐克電影里拆不散的忠方鐵三角，再加上魔頭，忠奸大戰(zhàn)的好戲就已經(jīng)成了一半。從《新蜀山劍俠》中的瑤池仙堡堡主到《蜀山傳》里的孤月大師，從《倩女幽魂》里的小倩到《神都龍王》里的花魁睿姬，林青霞、王祖賢、張柏芝、Angelbaby，徐克電影里走出了幾代女神，他們或大氣雍容，或冷艷孤高，但無一例外都是能顛倒眾生、翻云覆雨的奇女子。
曾有人戲言，徐克電影與吳宇森電影的最大差別就是一個是善于表現(xiàn)“御姐推倒正太”，一個則念念不忘“基情無限的好兄弟”。
徐克電影關(guān)鍵詞：俠義
在八十年代初遭遇事業(yè)低谷之后，他轉(zhuǎn)投新藝城創(chuàng)作了《鬼馬智多星》和《我愛夜來香》等動作喜劇，劇中的偵探開口閉口都是錢，一邊伸張著正義，一邊透著一股心不甘情不愿，這或許也折射了一些創(chuàng)作者的心態(tài)。好在此后徐克很快就振作了起來，拍出了“為國為民俠之大者”的黃飛鴻，拍出了《新龍門客棧》里一片孤忠的俠女義士。
在“武俠世界”逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動背景，“大俠”和“俠女”逐漸成為網(wǎng)絡(luò)口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內(nèi)涵，依舊在探索武俠電影可能性的徐克，無疑值得我們敬重。
徐克電影關(guān)鍵詞：亂世
徐克電影的背景永遠(yuǎn)是亂世，他的處女作《蝶變》的第一個鏡頭就是書生方紅葉從“武林新紀(jì)元”的烽煙中走來，就連本來沒有明確時代的《梁?！芬脖凰诺搅宋搴鷣y華的南北朝時代，可見他的亂世情結(jié)。
徐克喜歡在影片的開頭渲染邪惡勢力的強(qiáng)大，在山雨欲來風(fēng)滿樓的氣氛中迎接正義力量的崛起。因為是亂世，人與人之間才需要分外珍惜生命、機(jī)遇和情分，也因為是亂世，各種意外總是輪番降臨，喜劇、動作元素得以一一展開。
所以亂世不僅是背景，也是徐克電影的基本格調(diào)，觀影的過程就是一個幾乎令人窒息的被各種信息轟炸的過程，他的電影總是至少要看上三遍才能完全捋清楚各個人物的來龍去脈。
徐克電影關(guān)鍵詞：兵器
徐克是個動作控，更是個兵器控，尤其熱愛冷兵器，喜歡那種夸張的造型和冷峻的質(zhì)感。早在處女作《蝶變》中，他就把現(xiàn)代科技引入了武俠世界中。此后，華山弟子們的劍陣、東方不敗的飛針、納蘭將軍的布棍、燕赤霞的靈符、藍(lán)小蝶的琵琶、邱莫言的子母劍……兵器成了每一部電影不可或缺的魂魄。
就連他最寫實(shí)的武俠作品《七劍》中，衣衫襤褸、滿面塵煙的主角們手握的，依舊是極盡各種奇技淫巧打造而成的神兵利器，它們甚至在海報上喧賓奪主，取代明星們占據(jù)了全部的畫面，仿佛宣示著自己在徐克電影中當(dāng)仁不讓的主角地位。
徐克電影關(guān)鍵詞：愛情
徐克電影中的愛情戲沒有文藝片里那么多婆婆媽媽，卻往往浪漫抵死，在不經(jīng)意間直達(dá)你的內(nèi)心深處。以感人肺腑而論，《梁祝》自然當(dāng)屬第一，當(dāng)年還是金童玉女的吳奇隆和楊采妮從兩小無猜演到生離死別，少了舊版“十八相送”的古典韻味，卻多了率性至真的決絕，“哭墳”一場當(dāng)真叫人痛斷肝腸。而鐘意大團(tuán)圓結(jié)局的觀眾不妨看看動畫片《小倩》，對人鬼情深的描寫甚至超過真人版原作。
徐克揮灑不羈的電影觀也反映在他的愛情戲中，《刀馬旦》中的三女性，《東方不敗之風(fēng)云再起》中的東方不敗和雪千尋，青蛇與白蛇，如此等等。在他心目中，只要是真情，其他的全都不是問題。
徐克電影關(guān)鍵詞：歷史
都說徐克天馬行空，但實(shí)際上，他或許是香港導(dǎo)演中最注重歷史細(xì)節(jié)的一位，只不過往往是“懂而不用”，在消化了之后變成他藝術(shù)創(chuàng)作的素材。在他的電影中常出現(xiàn)一些看似古怪的文化元素，例如《東方不敗》系列中的西班牙戰(zhàn)艦、《刀》里面的十字架，《狄仁杰之通天帝國》中武則天的胡服等等，細(xì)究起來，其實(shí)都是符合當(dāng)時社會歷史背景的合理想象。
他喜歡這種混雜的感覺，正如他喜歡讓一代宗師黃飛鴻牽起十三姨的手跳起西洋交誼舞一樣，一個時代的豐富和厚重往往正是從這些無人注意的細(xì)節(jié)中流露出來，鋪陳出屬于徐克電影特有的那種歷史質(zhì)感。
徐克電影關(guān)鍵詞：喜劇
早在《地獄無門》中徐克就展現(xiàn)出了他的黑色幽默，進(jìn)入新藝城之后，他真正開始大展喜劇才能。他在這個時期的小市民喜劇盡管不受評論者重視，但無疑給他后來的創(chuàng)作打下了深重的烙印?！段覑垡箒硐恪分忻芗膶υ挕⒖鋸埖闹w動作營造出的詼諧氛圍從此成了其作品的標(biāo)志之一。嚴(yán)肅如黃飛鴻也不忘賣萌，把“愛老虎油”說成了流行語，深情如《梁?！罚舶褜W(xué)堂歲月演成了校園喜劇。
這當(dāng)然不僅僅是為了搞笑，他的動作電影因此獲得了諷刺的力量，那些關(guān)于世道人心的牢騷，那些對豪門權(quán)貴的揶揄，大大拓寬了他的作品的內(nèi)涵，為他贏得了更多普通觀眾的喜愛。
徐克電影關(guān)鍵詞：好萊塢
與許多香港藝人一樣，1997年之后徐克也曾到好萊塢闖蕩過一段時間，執(zhí)導(dǎo)了《反擊王》、《KO雷霆一擊》兩部電影，但反響不盡如人意。其實(shí)從美國德州大學(xué)畢業(yè)的徐克對西方電影制作并不陌生，只能說他關(guān)于動作電影的理念還沒被美國觀眾接受。
相比較起來，更注重劇情與動作場面的平衡，更關(guān)注人物情感的吳宇森在好萊塢取得了更大的成就。但這段小小的插曲顯然沒能阻止徐克繼續(xù)求新求變的腳步。
徐克電影關(guān)鍵詞：3D
一向熱衷于實(shí)驗新技術(shù)的徐克在《龍門飛甲》中應(yīng)用的3D技術(shù)大大擴(kuò)展了武俠片遼闊蒼茫的意境，讓那個遙遠(yuǎn)的武俠世界更加鮮活地出現(xiàn)在觀眾面前。此后的《狄仁杰之神都龍王》把IMAX、3D和水下攝影等先進(jìn)技術(shù)結(jié)合起來，更給人帶來一場視覺的盛宴。
在《龍門飛甲》之后，《四大名捕》、《太極2》、《白發(fā)魔女傳之明月天國》等3D武俠電影陸續(xù)出世，當(dāng)年曾讓人將信將疑的3D武俠概念，已經(jīng)逐漸成了“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”，又一次見證了徐克的前衛(wèi)理念和過人膽色。這次的《智取威虎山》同樣也是一部3D電影，這應(yīng)該也是第一部被3D化的紅色革命經(jīng)典。
徐克電影關(guān)鍵詞：翻拍
翻拍經(jīng)典是港臺電影的一個傳統(tǒng)，但誰也沒有徐克這樣大膽，每次翻拍幾乎都是在顛覆舊版。《倩女幽魂》本是李翰祥的名作，風(fēng)格古色古香，徐克把它更新成了一個女鬼和道士在遍地炸點(diǎn)中滿天亂飛的奇幻動作片。技術(shù)進(jìn)步帶來的風(fēng)格變化還好說，儒雅謙和的老英雄黃飛鴻被他拍成了英氣勃勃的青年武者，華山派被卷入了苗人、日本武士與朝廷的斗爭中，《獨(dú)臂刀》被改成了女人眼中的一段武林往事……
徐克是個熟諳視覺藝術(shù)規(guī)律的人，不照貓畫虎的原因是他找到了更適合電影表現(xiàn)的角度和方法，絕非胡來。這次徐克翻拍《智取威虎山》，看似唐突，其實(shí)方法應(yīng)該也不出以上所言的路數(shù)，不信且拭目以待。
徐克電影關(guān)鍵詞：革命
長久以來，人們都習(xí)慣了把徐克與古裝武俠電影劃等號，突然看到他跑去改編紅色革命經(jīng)典，難免大跌眼鏡。其實(shí)，“革命”一直就是他作品中主題之一。生在越南，長在國際風(fēng)云激蕩的六十年代，徐克對于“革命”有著切身的體驗，因此也樂于在電影中表現(xiàn)革命?！敦斒逯畽M掃千軍》和《刀馬旦》的故事都是江湖兒女義助革命黨。
還有《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，武林豪杰與孫中山之間的惺惺相惜令人動容，最后更吟出“但愿朝陽常照我土，莫忘烈士鮮血滿地”的熱血臺詞。徐克與紅色革命題材的相遇，實(shí)在是早有蛛絲馬跡可尋，唯一的懸念，只看他能在這舊瓶中，注入怎樣的新酒而已。
徐克電影關(guān)鍵詞：怪獸
受好萊塢冒險電影和日本特設(shè)片的影響，徐克有著深重的怪獸情結(jié)，對一切碩大、生猛、猙獰的銀幕形象樂此不疲，簡直可以說是到了九死不悔的地步?！缎率裆絼b傳》、《蜀山傳》、《妖獸都市》、《黑俠Ⅱ》都可見此類猛獸系的形象，例如千年火龜、飛天蜈蚣、青蛇白蛇，也可以是機(jī)械系，例如坦克和鐵甲人，更可以是亦人亦獸的怪物，例如日本妖獸、黑山老妖和千年僵尸王。
繼《狄仁杰之神都龍王》讓他玩遍了海中巨獸之后，在《智取威虎山》預(yù)告片末尾，迎著鏡頭走來的猛虎又讓我們嗅到了這股“怪獸控”的強(qiáng)烈氣息。
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