冷小張，早年做過生意、做過郵局投遞員、還做過通信網(wǎng)絡(luò)優(yōu)化工程師……直到迷上推理小說，他開始嘗試親手撰文，而后便一發(fā)不可收拾。
到目前為止，這個87年的“跨界”作家已經(jīng)出版過四本推理小說。問起他為什么又從作家身份轉(zhuǎn)為編劇，冷小張微笑著回憶：“我一直希望在一部作品中，把經(jīng)典推理小說中的33中詭計(jì)要素及各個小分類等都玩一遍。直到制片人魏鑫找我寫這個劇本的時候，我覺得愿望就要實(shí)現(xiàn)了。”
網(wǎng)絡(luò)劇《滅罪師》開播兩周，點(diǎn)擊量已經(jīng)突破1.2億人次。在當(dāng)下拼卡司、拼IP的浮躁時代，這部特立獨(dú)行的網(wǎng)劇，被觀眾們貼上了“強(qiáng)劇情”、“快節(jié)奏”、“燒腦”等標(biāo)簽。編劇冷小張表示從寫劇本到開機(jī)雖然只有五個月的時間，而《滅罪師》中的具體案件卻籌備很多年——多是采用他以往小說中的案件。這種尊重觀眾的態(tài)度自然讓該劇獲得好口碑。
▲編劇冷小張
談創(chuàng)作：罪案題材作品更要有社會責(zé)任感
記者
《滅罪師》最抓人的是劇情，而劇情則是抓住了人性的痛點(diǎn)。關(guān)于這點(diǎn)，您能具體聊下么？
冷小張：這是我做《滅罪師》這個劇本的時候一直思考的。每個人都可能有仇恨，但最后還是落在選擇上。
我會站在某一個形象的立場想象，假設(shè)我是一個父親，我的女兒被同學(xué)殺害了，我是否會從心底寬恕他？是我的話，我會選擇保留人性，殺人等于放棄人性。仇恨這種東西會傳染的，一個人通過殺人報了仇就會產(chǎn)生新的仇恨。那要法律干什么，如果每個人都尋仇這個社會就亂了。所以，《滅罪師》中的每個兇手都會面臨一個選擇，如果有殺人方法放在面前，是否選擇把他殺掉。
選擇、寬恕、自我救贖，這是我劇本中喜歡用的元素。
記者
寫犯罪題材的靈感來源是什么？
冷小張：我的靈感來源更多的是社會上的一些事，來源于內(nèi)心的憤怒。我是個有共情心的人，也會關(guān)注這方面的新聞，經(jīng)常自己看著新聞痛哭流涕，因?yàn)槲夷芨惺艿剿耐纯唷Ｋ?，寫小說對我來說是一種宣泄方式。我寫的案件是復(fù)仇，但最后主題都會回到自我救贖、回到寬恕。
記者
那么有以往的生活經(jīng)歷嗎？
冷小張：個人經(jīng)歷誰都會有，但是有限的。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)信息如此發(fā)達(dá)，對于編劇來說是一個非常好的時代，你可以看到很多發(fā)生在別人身上的事情，只要我們有感同身受的能力——這是寫作者必備的能力。
所以，我寫殺人案，但我又沒有殺過人。比如我看到廈門公交車縱火案，看到新聞的那個晚上我哭了一夜，想這死去的十一個人，想象著他們各自的生活，想象著有誰的父母正做好了飯等著她回家，想象著一個女孩在臨死前可能還在和男友發(fā)微信相約周末去試婚紗。也會想象縱火犯，想象他小時候的教育，是否有家暴才出現(xiàn)了反社會的人格，他在殺人時會不會不恐懼等等。這樣一個故事的雛形就出現(xiàn)了。
記者
有什么印象深刻的事情后來還原到作品中了嗎？
冷小張：有一個案件也是我寫在書里的，后來借鑒到劇中了。有一年警察抓販毒分子，響起的槍聲引來了很多記者，當(dāng)警察壓著販毒分子出來的時候，就把他們的正面照拍下來了，而新聞發(fā)出來有媒體沒打馬賽克。這對販毒分子的家庭意味著什么？意味著全家都要逃跑，全家都會遇到危險。這個新聞讓我非常憤怒，就做了一個故事，寫的就是當(dāng)年緝毒警全家被滅門了。
再比如，有人偷車，里面卻有個小孩，于是全民譴責(zé)罪犯，各種全城尋找、不停轉(zhuǎn)發(fā)。后來偷車人說：“我看到全城都在追我，我害怕，就把小孩掐死了，埋了?！本W(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，鋪天蓋地的消息讓他受到了刺激。這本應(yīng)該是警察的事情，這場案件來說所有人都是幫兇，即便只是按了一個轉(zhuǎn)發(fā)鍵。但是，第二天所有人照樣上班，但對死者一家來說是個噩夢。
同樣，作為一個編劇，我會考慮社會責(zé)任感，犯罪題材會涉及到教唆犯罪。你不能讓你的東西讓人看完想犯罪，我會讓這些案件在理論上可以實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中做不出來的。
▲依次為：制片人魏鑫、導(dǎo)演五百、編劇冷小張
談作品：站在觀眾角度讓故事不落俗套
記者
在做犯罪題材作品的過程中有被自己嚇到過么？
冷小張：我從來不寫鬼，我不喜歡故弄玄虛。而殺人案件的話，我寫兇手的時候我就是兇手，我還會怕什么，我就是故事中的每一個人。我是兇手如何讓案件難度大，讓警察破不了；轉(zhuǎn)過頭，我是警察又該怎么破案，就像自己和自己下棋一樣。這是每個作家都會面臨的問題，是基本功。但犯罪案件寫多了，本能比較敏感，比如坐電梯我會靠邊站。
記者
過去國內(nèi)也曾有過推理劇，但市場并不算理想。這部分你怎么平衡的？
冷小張：我認(rèn)識的一些推理作家，他們的書我很喜歡，但劇本未必。因?yàn)閷憰臅r候可以完全把握邏輯，但劇本拍攝成片還有其他客觀因素在。劇本是用來拍攝的，小說是用來閱讀的。寫書我會埋各種扣，讀者看到后面能從前面找到各種埋的線。拍劇觀眾要的是直觀性視覺沖擊，最純正的本格推理拍出來很難好看，因?yàn)樗褪墙庵i。因此做劇的時候要找一個平衡，既要拍得好看，也要符合推理迷的喜好。有時候做劇本也會有意隱藏一條線索，這在推理中是大忌，但沒辦法。我會站在觀眾角度猜，能猜到就放棄，把我列的線索中最好的留下來。
記者
《滅罪師》和以往的懸疑推理題材相比有什么獨(dú)特之處？
冷小張：《滅罪師》第一季的主題是密室，密室是所有推理小說中難度最高的，沒有寫過密室的人不能自稱推理小說家。我的第一本小說就是關(guān)于密室的，我對密室題材進(jìn)行了分類，在每個分類都設(shè)置一個案件。密室的分類在《滅罪師》基本全都用上了。由于拍攝制作等的客觀因素，因此做劇本的時候有過取舍?！稖缱飵煛分械?0集，是從之前整理出的將近20個案件中篩選出來的。
記者
《滅罪師》里你更喜歡哪個情節(jié)？
冷小張：每個都很喜歡。我比較喜歡讓別人意想不到。我會站在觀眾角度上，覺得故事會這樣，但我偏不這樣。比如唐朔和他女朋友上一場還在幸福得聊天，下一場女朋友就死了。
記者
寫嚴(yán)密邏輯的案件會不會經(jīng)常推翻自己？這樣會崩潰嗎？
冷小張：有個墜樓案的詭計(jì)是，當(dāng)目擊者看到一個人從樓上掉下去了，過幾秒鐘再看人就沒有了。我畫了五張圖講解這個事情，最后唐朔也會拿著圖去跟人講解。大概寫了三集的量，案件部分有一萬字。后來突然發(fā)現(xiàn)一個地方違反了物理原理，因?yàn)樵诎讣某蓜”镜臅r候我偷了個懶。之前在小說里是環(huán)環(huán)相扣，但變成劇本后只要改動了一點(diǎn)，這個邏輯鏈條就會崩塌掉了，最后只能刪掉重寫。
記者
在拍攝現(xiàn)場顯示作案詭計(jì)形成過程，有沒有拿自己做實(shí)驗(yàn)？
冷小張：有。比如電梯密室就是我親自站在電梯頂布置的布置機(jī)關(guān)，那個位置是電梯下到半層，我站到電梯頂上，現(xiàn)在想想還挺危險的。其他詭計(jì)，有時候會提前去站演員站位。拍攝前一天，我先站位讓人拍照片，因?yàn)樵幱?jì)的設(shè)置兇手只有站在那個位置才能操作。回去和導(dǎo)演溝通后，第二天導(dǎo)演就讓演員站在那個位置。還有就是密室對環(huán)境的要求很高，外聯(lián)出去找景會帶著我。做道具比如密室建的房子，建好后我需要去驗(yàn)收，看是否符合劇本中的構(gòu)造。雖然辛苦，但更多的是樂趣。作為推理作家我是有情懷的，自己寫的東西被拍出來會非常開心。
記者
《滅罪師》第一季主打密室殺人，第二季能透露么？
冷小張：我會想玩一些關(guān)于物理、化學(xué)、心理、密碼的元素。我的第二本書讓我對古典密碼學(xué)有很深的研究。第二季目前處于做劇本階段。
▲編劇冷小張
談合作：愉悅合作，享受辛苦
記者
怎么評價《滅罪師》的兩位導(dǎo)演？
冷小張：五百和楊苗兩位導(dǎo)演對我的成長幫助很大，小說家習(xí)慣天馬行空地創(chuàng)作，但劇本需要各方面的協(xié)調(diào)。推理劇很難拍，因?yàn)橥评硎撬季S的過程，而在影視上需要畫面感的視覺刺激，因此導(dǎo)演很重要，這是編劇思維達(dá)不到的，所以我們也形成了一種互補(bǔ)。
記者
和導(dǎo)演們合作的過程中有什么有趣的故事嗎？
冷小張：五百導(dǎo)演會從現(xiàn)實(shí)性考慮案件是不是可操作。如果他提出質(zhì)疑說案件不能拍，我們會從物理方面、機(jī)械方面、詭計(jì)方面進(jìn)行討論，這個過稱非常有意思。我做個很多模型、畫個很多圖跟五百解釋，其中有一個詭計(jì)還是我倆一起動手做的模型。模型后來用在劇里了，唐朔跟韓國警察講解案件的時候就用的它。對推理小說家來說，放棄案件是非常痛苦的，但是五百會從某個點(diǎn)說服我，讓我很愉快地放棄。
楊苗導(dǎo)演在編劇方面也非常優(yōu)秀，我們也會經(jīng)常對劇本結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入的探討。我做這個劇本非常舒服的一點(diǎn)是編劇受到尊重。我剛?cè)胄械臅r候，網(wǎng)上說編劇地位低，導(dǎo)演各種改戲。楊苗涉及到改動案件一句話一個字都會問我。因?yàn)槊烤渑_詞都是環(huán)環(huán)相扣的，哪怕演員背錯一個字，都可能讓整句話的意思出錯。直到后期剪輯的時候，在字幕上的臺詞合理不合理，楊苗還都會問我。
通過這個劇我明白了編劇如何獲得尊重——劇本必須做到嚴(yán)密的讓別人無法改動，沒有廢戲廢臺詞。
我對于寫案件的要求也是，不停自我提問找漏洞，一定要在邏輯上縝密沒漏洞，最后起碼在我看來沒有了才可以。在這方面我看過很多書，有問題會咨詢做法醫(yī)和警察的朋友。所以，編劇也是打鐵還需自身硬，這樣才能在業(yè)內(nèi)受到尊重。很多編劇排斥被改劇本，但我并不排斥。不排斥的前提是會和我商量、有道理、給劇本加分，那我就會欣然接受。
記者
整個劇本是圍繞唐朔探案在講的，楊奇鳴的表現(xiàn)覺得符合你對唐朔的理解嗎？
冷小張：楊奇鳴是一個非常酷的人，非常符合唐朔這個角色。最早寫他就是有社交障礙的人，平時不說話，一到案件的時候語速非?？?。他是符合這種感覺以及角色未來發(fā)展的。楊奇鳴也很用功，對這個人物的想法他都會在劇本中做筆記，有時間就找我聊。他對唐朔的理解還是很深刻的。他和金澔辰一個深沉、一個俏皮，作為同屋舍友有種反差萌的感覺。
記者
害怕有人拿《心理罪》作對比么？
冷小張：其實(shí)是非常期待，不同類型的懸疑劇在同一個導(dǎo)演手上會擦出怎樣的火花。對，兩個劇是不同類型。《心理罪》它講述的是作案心理，從心理學(xué)的層面上去破案?！稖缱飵煛分鞔虻氖俏锢硇苑矫娴脑幱?jì)，在推理小說中叫“不可能犯罪”，通過偵探的推理能力把它破解出來。
▲編劇冷小張?jiān)谄瑘鰷y試詭計(jì)
談未來：小說是人生的凈土
記者
作家做編劇覺得和科班出身的相比，會不會創(chuàng)作上有某種困境？
冷小張：小說和劇本是兩種文字載體，有各自的技巧，但是相通的。無論小說還是劇本都是在講故事，這方面對我來說難度并不是很大。但我也經(jīng)歷過編劇技巧方面的學(xué)習(xí)，參加過編劇課程，讀過理論書，以及像所有編劇都做過的事——拉片子。在技術(shù)層面上，我經(jīng)歷了很長一段時間的練習(xí)。
記者
你最喜歡的懸疑作家是誰？覺得自己會成為下一個他嗎？
冷小張：我第一鐘愛的是東野圭吾，收藏了他所有的書。但是我不會往誰身上靠，對我來說是一種限制，我希望讀者對我的評價是冷小張的獨(dú)特風(fēng)格。但我喜歡東野圭吾就是因?yàn)樗鞣N類型都會嘗試。像我現(xiàn)在也是，出的四本書風(fēng)格都不一樣。
記者
寫作的時候有什么獨(dú)特的癖好？
冷小張：我寫作的時候會循環(huán)播放懸疑電影的原聲碟，比如好萊塢經(jīng)典懸疑片的主題曲和插曲，有意去塑造氛圍。我喜歡喝酒，但寫作的時候絕對不喝，一定是保持頭腦清醒。喝酒不寫作，寫作不喝酒。但是任何環(huán)境我都能寫，比較擅長排除外界干擾。比如，我打車的時候在構(gòu)思，有時候還能寫兩場戲；寫前兩本書的時候我還在住員工宿舍，每天都在嘈雜的環(huán)境中。而且，我寫第二本書的時候室友每周都要打兩桌麻將，所以在這種環(huán)境中練成了排除外界干擾的能力。任何環(huán)境，只要有靈感都會隨時記錄。
記者
不寫作的時候喜歡宅在家里還是出去運(yùn)動？
冷小張：都不是，我可能更會選擇去湖邊看書。運(yùn)動方面的話，我以前練武術(shù)，會打拳；機(jī)械玩的比較好的是雙節(jié)棍，現(xiàn)在不怎么練了。不過，現(xiàn)在我還能單手做俯臥撐。
記者
接下來有什么計(jì)劃？
冷小張：以后的作品在題材上都是會有懸疑元素存在的，不會跳出這個圈子。劇作方面我會一直做下去，更盡量平衡著去做符合商業(yè)規(guī)律、市場需求的劇本。但小說對我來說是一片凈土，我可以不用去考慮市場，只為自己的興趣而寫，所以也會一直做下去。
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