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打著國內(nèi)“首部古裝諜戰(zhàn)”噱頭播出的《風(fēng)起隴西》，在央視CCTV8“灰頭土臉”地播完了。

說“灰頭土臉”，是《風(fēng)起隴西》高調(diào)上線，但在央視的收視卻不忍卒視。

不僅比不上CCTV1的《新居之約》和《青山不墨》，連自己頻道的《親愛的小孩》和《心居》，甚至是同步播出的《高興的酸甜苦辣》也都超過了它。

一時間矛頭直接指向了主演陳坤。

為什么是陳坤？

網(wǎng)友直接拿事實說話。不算《風(fēng)起隴西》，近年陳坤主演的幾部大戲無一熱播，全部仆街。

尤其是上一部同樣在央8播出的古裝長劇《天盛長歌》，口碑不錯，收視率卻低到嚇人。

再加上之前的主旋律正劇《和平之舟》，和大導(dǎo)演張黎合作的《輸贏》，更是既不叫好也不叫座。

網(wǎng)友總結(jié)說陳坤劇的去向，言情古偶去芒果臺，任務(wù)劇去CCTV1，職場劇去番茄臺，古裝諜戰(zhàn)劇去CCTV8，算盤打得挺精，但卻無一爆款。

現(xiàn)在的影視邏輯和很多人嘴里的“爛片王”王晶的商業(yè)邏輯是一樣的：只要是爆款，再爛的劇也是好劇。

商業(yè)上不行，藝術(shù)上再好也意味著曲高和寡，可能慢慢就淡出觀眾視野，主流陣地，錢也就沒了。

可為什么陳坤不行呢？

想當(dāng)年他主演的《像霧像雨又像風(fēng)》《金粉世家》可是讓他紅得發(fā)紫，《讓子彈飛》《龍門飛甲》等都讓觀眾見識到讓他的俊臉給耽誤了的演技。

可又是什么讓陳坤成為收視毒藥了呢？

“演技浮夸，表演痕跡重“，是不少人吐槽不喜歡《風(fēng)起隴西》里陳坤的原因。

說回《風(fēng)起隴西》。

在高開低走了兩周后，24集的故事結(jié)束后兩天來，有關(guān)此劇的熱度在網(wǎng)上卻不降反升，豆瓣評分竟然從結(jié)束前的7.8分回升到7.9分！

這是互聯(lián)網(wǎng)長尾效應(yīng)的意思嗎？

同時在豆瓣上，一直追劇到最后的相當(dāng)多的觀眾都高度評價了陳坤的演技：把各種悲傷演得層次分明，感情豐沛，簡直信手拈來。

看評價怎么有點分裂的感覺。

同時關(guān)于最后結(jié)局，各人物走向分析等等，都成為劇迷們熱衷談?wù)摰摹?/span>

甚至出現(xiàn)了有關(guān)《風(fēng)起隴西》的答題以及各種冷知識的發(fā)布，例如高堂秉姓什么？復(fù)姓高堂這件事知道的真不多。

馬伯庸小說改編的劇一向?qū)v史細(xì)節(jié)考究得嚴(yán)格、細(xì)致，從布景到服飾，從場合上的禮儀到辦事上的程序，都容易引起歷史劇迷的興趣和談資，因此每次播出都很有話題性。

但問題是除了《長安十二時辰》外，鮮有爆款，《古董局中局》《風(fēng)起洛陽》等等，好像都有話題，但都沒成為現(xiàn)象播出劇。

感覺好像挺熱，但其實就是一部分人在看。

《風(fēng)起隴西》也不例外。

歸攏了下問題主要有幾個。

一、男人戲，缺少狗血情節(jié)，女生不愛看。

必須正視，國劇的收看觀眾大半壁江山是女性。

沒有貶低之意，但確實是較為嚴(yán)肅的歷史劇，缺少情愛元素的，不太受女性觀眾待見。

馬伯庸的小說基本上是歷史推理類型小說，所改編的影視劇也基本上是類型劇。

國劇的一大特點是能將各種類型的劇都拍成愛情劇，各種狗血的感情戲。

而感情戲卻又是馬伯庸小說中偏少的成分，或者說女性在馬伯庸小說及影視劇中所占比例一般都不太大。

《風(fēng)起隴西》不搞對象，更沒有三角戀，雙男主也不耽美。

網(wǎng)上甚至有人開起了親王的玩笑，說《風(fēng)起隴西》中有關(guān)柳瑩的故事比較細(xì)膩，其實是馬伯庸找人代筆的。

《風(fēng)起隴西》之前在央視播出收視不利，矛頭都指向了陳坤，其實這是一部雙男主的戲。和陳坤對戲的白宇，作為90后演員，已成為公認(rèn)的實力派。

和之前陳坤前后遭遇到的觀眾評價不同，白宇自始至終都得到了觀眾的認(rèn)可。

二、信息密度太高，對于國內(nèi)觀眾不太友好。

不是國內(nèi)觀眾接受不了信息密度高的臺詞，實在是近年來國劇出貨量太大，注水太多，給很多人都養(yǎng)成了倍速看劇模式。

相對以往動輒五六十集的國劇，《風(fēng)起隴西》的容量只有24集！

雖然故事背景是老少皆知的三國時期，但從小人物入手展開的故事，蜀魏兩國之間諜戰(zhàn)的復(fù)雜背景，臺詞里的高密度敘事，增加了故事的張力，也加大了觀眾欣賞的難度。

一句話，欣賞門檻提高了。

這個門檻有對歷史知識的了解，有對人物的名和字、兩國同等官職的不同稱謂的繁瑣記憶等。

都說現(xiàn)在觀眾的語文知識越來越弱了，于是熒幕上罕見的一幕“漢譯漢”情景出現(xiàn)了。

當(dāng)街亭失守，諸葛亮面圣自譴時，屏幕左側(cè)是演孔明的李光潔念出來的文言文，下面字幕卻打出白話文的翻譯來。

導(dǎo)演組已經(jīng)照顧到了高密度信息對于娛樂性的“傷害”，但奈何這屆觀眾是“傷不起”啊。

看字幕的一定不愿意看這類嚴(yán)肅性的類型劇，能聽到的又會瞧不起導(dǎo)演組的這個騷操作。

三、電影感的“傷害”不可小覷。

《風(fēng)起隴西》的色彩、光線，都是熒幕上不常見的“電影質(zhì)感”。

這部劇的導(dǎo)演是以《繡春刀》系列一戰(zhàn)成名的路陽，電影導(dǎo)演拍攝的電視劇，電影感很強(qiáng)。

按理說有電影感應(yīng)該是好事，它提升了作品的美感。但硬幣有兩面，它在提升畫面美感的同時，也相應(yīng)地抬高了欣賞的門檻。

電影的放映，是在黑暗的影廳里，放映機(jī)投射到銀幕上，劇場相應(yīng)地匹配音響等以幫助觀眾很好地欣賞。

而坐在電腦前、電視前的觀眾，看著《風(fēng)起隴西》動輒光線有些昏暗的畫面，路陽電影慣有的那種蒼涼浪漫之美就成了不少人看劇的障礙。

同時電影院的播放是多個聲道同步進(jìn)行，但在電視等小屏幕上，觀眾完全感受不到。

因此在家用播放設(shè)備不具備更多層次播出時，一味強(qiáng)調(diào)電影感的嫁接，未必是好事，換臺是分分鐘的事。

四、古裝戲的殼，諜戰(zhàn)劇的核，未必是好組合。

《風(fēng)起隴西》里的故事，如果情節(jié)不變，直接穿越到孤島時期的上海，換身衣服，撤下冷兵器，蜀魏兩國變成重慶和南京方面的對峙，絲毫沒有違和感。

為什么？

因為臺詞太現(xiàn)代了。臺詞確實是高密度，但這種高密度的表達(dá)都是現(xiàn)代的詞匯和口語表達(dá)。有網(wǎng)友就說一聽見他們說“工作”就尬得難受?！澳苷呱希拐呦隆钡鹊痊F(xiàn)當(dāng)代詞匯語言比比皆是。

像“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”是我們熟悉的古裝劇臺詞氣氛和節(jié)奏，但換成“國家利益”之類的詞后，什么感覺呢？

再如蜀國的情報機(jī)構(gòu)司聞曹來了新高層，聶遠(yuǎn)飾演的原老大把心思還用在查街亭失守上，卻沒料到空降兵對此根本不感興趣。

于是他的小舅子常遠(yuǎn)就拿話去敲打他：做官，光業(yè)務(wù)好也不行啊。

雖然情節(jié)非常緊湊，演員表演也很到位，但就是往往這一兩句讓人忽然出戲。

還好就是常遠(yuǎn)發(fā)揮了喜劇演員的特點，由導(dǎo)演特地安排他在每集結(jié)尾做“結(jié)案陳詞”的表演，以便讓受到臺詞信息密集傷害的觀眾得以“恍然大明白”。

雖然羅列了如上自以為的《風(fēng)起隴西》的收視不佳“罪責(zé)”，但其實該劇無論是制作形式，還是內(nèi)容展現(xiàn)，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者比較嚴(yán)肅的態(tài)度，那就是對得起觀眾的智商。

當(dāng)然，中國觀眾的智商被國劇侮辱慣了，冷不丁有人禮貌面對，真還不太適應(yīng)，因此《風(fēng)起隴西》播出時收視遇冷實屬正常，過后在網(wǎng)上又形成熱點也是一個應(yīng)該有的好現(xiàn)象。

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