《風(fēng)雨歸舟圖》 明 戴進(jìn)
《黃流巨津圖》 明 陳洪綬
《湘江風(fēng)雨圖》卷 明 夏昶
《風(fēng)雨重陽(yáng)圖》扇頁(yè) 清 袁江
《山雨欲來(lái)圖》軸 明 張路
宋代蘇軾曾參與抗洪:吾在是,水決不能敗城
“河漲西來(lái)失舊谼,孤城渾在水光中。忽然歸壑無(wú)尋處,千里禾麻一半空?！边@是宋代蘇軾面對(duì)抗洪防汛時(shí)所寫的詩(shī)《登望谼亭》。蘇軾應(yīng)該是歷代文人參與抗洪救災(zāi)中,最為盛名的一位,可不是,他那句“吾在是,水決不能敗城”的話,流傳千年,依然振聾發(fā)聵。傳世的古代繪畫作品中,直接描繪抗洪救災(zāi)的作品未有所見,但畫風(fēng)雨的作品則歷代也有不少。
■收藏周刊記者 梁志欽
蘇軾親臨現(xiàn)場(chǎng)指揮
保住徐州免受洪水沖擊
北宋熙寧四年(1071年),大文豪蘇軾因反對(duì)王安石變法被貶出京城,先后到杭州、密州出任地方官。宋神宗熙寧十年(1077年)4月,他離開密州,新任徐州知州。不料忽然傳來(lái)黃河于澶州(今河南濮陽(yáng)附近)決口的消息,或波及45縣, 3000萬(wàn)畝農(nóng)田將面臨淹沒(méi)的危險(xiǎn)。8月21日,境內(nèi)上游的曹村決堤,洪水一瀉千里。從蘇軾的詩(shī)句《答呂梁仲屯田》“黃河西來(lái)初不覺(jué),但訝清泗流奔渾。夜聞沙岸鳴甕盎,曉看雪浪浮鵬鯤?！笨芍?對(duì)于突然而至的洪水,人們是毫無(wú)心理準(zhǔn)備。
而剛上任不到4個(gè)月的他在抗洪防汛上,則不顧個(gè)人身危,不怕任何艱難險(xiǎn)阻,當(dāng)眾表示:“吾在是,水決不能敗城”。他立即召集部下及有關(guān)人員,共商抗洪辦法,并親自率領(lǐng)官兵與百姓,筑起一道護(hù)城長(zhǎng)堤,組織官吏帶領(lǐng)群眾分段把守,而他自己“佶廬城上”,親臨現(xiàn)場(chǎng)指揮,保住了徐州城免受洪水沖擊,取得了抗洪的勝利。
由元朝宰相脫脫主編的《宋史·蘇軾傳》就記載了這段蘇東坡徐州抗洪的事跡。文中寫道:“河決曹村,泛于梁山泊,溢于南清河,匯于城下,漲不時(shí)泄,城將敗,富民爭(zhēng)出避水。軾曰:'富民出,民皆動(dòng)搖,吾誰(shuí)與守?吾在是,水決不能敗城?！?qū)使復(fù)入。軾詣武衛(wèi)營(yíng),呼卒長(zhǎng)曰:'河將害城,事急矣,雖禁軍且為我盡力。’卒長(zhǎng)曰:'太守猶不避涂潦,吾儕小人,當(dāng)效命?！势渫匠舟五氁猿?筑東南長(zhǎng)堤,首起戲馬臺(tái),尾屬于城。雨日夜不止,城不沉者三版。軾廬于其上,過(guò)家不入,使官吏分堵以守,卒全其城?！?
林語(yǔ)堂在《蘇東坡傳》里說(shuō):“他一生不是治水,就是救旱,不管身在何處,不是憂愁全城鎮(zhèn)的用水,就是擔(dān)心運(yùn)河和水井的開鑿?！?/p>
明清兩代風(fēng)雨題材
存世作品最多
雖然在古代直接描繪抗洪防汛的繪畫作品并未發(fā)現(xiàn),但圍繞風(fēng)雨主題創(chuàng)作的作品卻不少,歷代都有不少畫家以“風(fēng)雨歸舟圖”為名創(chuàng)作的作品,其中包括南宋蘇顯祖、明代戴進(jìn)、藍(lán)瑛、清代謝彬、金農(nóng)、黃慎等。
據(jù)《畫史匯傳》載,蘇顯祖于南宋寧宗嘉定間為畫院待詔,工山水人物,與馬遠(yuǎn)同時(shí),筆墨亦相近。畫史也記載蘇顯祖善道釋人物。蘇顯祖的《風(fēng)雨歸舟圖》立幅絹本,整幅畫面表現(xiàn)的是莽莽雨色中的遠(yuǎn)山、披蓑艄公、小橋上撐傘迎著風(fēng)雨的鄉(xiāng)人,一派江南水鄉(xiāng)煙雨蒙蒙的景象。該畫筆墨洗練,畫風(fēng)大度,古樸清雅,細(xì)微之處刻畫干凈利落,人物與山水相交相融,特別是橋上行人生動(dòng)逼真,是整幅作品的畫龍點(diǎn)睛之筆。
而明清兩代是目前發(fā)現(xiàn)同類題材存世作品最多的時(shí)期,除了以《風(fēng)雨歸舟圖》命名的作品,還有明代夏昶的《湘江風(fēng)雨圖》、張路的《山雨欲來(lái)圖》以及清代袁江的《風(fēng)雨重陽(yáng)圖》。
“黃河自昔為中國(guó)患”
《宋史·河渠志》第一句話就說(shuō):“黃河自昔為中國(guó)患?！泵鞔嫾谊惡榫R筆下的黃河寫出了滔滔巨流的氣勢(shì)。
據(jù)馬繼革文,《黃流巨津圖》是《陳洪綬雜畫冊(cè)》中的一幅。在不大的尺幅上,畫家以滔滔黃河中的一個(gè)渡口為描繪對(duì)象。畫面上,黃河波濤洶涌,數(shù)只帆船搖蕩于水面,左下角港口中停泊船只數(shù)艘。黃河對(duì)岸竹林叢生,房舍屋宇隱現(xiàn)其間。
陳洪綬在明末進(jìn)京和離京時(shí)曾兩渡黃河,有感于黃河的雄偉,目識(shí)心記,繪就此圖。畫家著意表現(xiàn)黃河水的雄渾氣勢(shì),以墨筆勾出浪花,復(fù)用白色漬染,用筆較實(shí),線條勁健而略具裝飾性,兩岸景物相對(duì)虛化,使畫面構(gòu)成十分鮮明的虛實(shí)對(duì)比。此圖可謂古代畫水作品中頗具特色的一幅佳構(gòu)。
《風(fēng)雨歸舟圖》 明 戴進(jìn)
這幅畫描繪暴雨降臨的瞬間,風(fēng)雨交加,江面上小舟顛簸擺蕩,行人迎風(fēng)而行的情景。為了捕捉這大自然戲劇性的一刻,戴進(jìn)運(yùn)用寬闊的濕筆,快速斜掃過(guò)畫面,表現(xiàn)大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢(shì),同時(shí)他也畫出翻折的樹葉、蘆葦,和逆風(fēng)行走的小舟形成一種垂直逆向,加強(qiáng)整幅畫的動(dòng)勢(shì)。
戴進(jìn)這幅畫以自然中的風(fēng)雨云霧為創(chuàng)作主題,可以追溯到南宋夏圭的傳統(tǒng)。不過(guò),和宋代繪畫相比,戴進(jìn)的構(gòu)圖動(dòng)勢(shì)更強(qiáng)烈,筆墨也更加奔放縱恣,這件《風(fēng)雨歸舟圖》影響了后來(lái)的明代宮廷畫家,成為他們描繪這類風(fēng)雨山水圖的典范。
作品賞析
《湘江風(fēng)雨圖》卷 明 夏昶
據(jù)傅東光文,夏昶畫竹,以其精深的功力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格名重一時(shí)。他一改前人畫竹獨(dú)幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式,而用巨幅長(zhǎng)卷描繪竹樹的千竿萬(wàn)梢,同時(shí)還“延之以洲渚,加之以風(fēng)雨”,更顯浩浩蕩蕩,氣勢(shì)恢宏。他筆下的墨竹已不僅僅是簡(jiǎn)單的文人式的寄興抒懷,而且還于其自然的生長(zhǎng)環(huán)境,在畫中融入山水畫的筆墨意境。此卷竹林隨湘江兩岸景致的變化而隱現(xiàn),起自淡闊的沙洲,之后是平緩的坡陀,繼而是堅(jiān)硬的巖石,又入清冷的江水,再后是壁立的山崖,最后經(jīng)急湍飛瀑、汩汩溪流而入山,竹樹或整或零,或疏或密,老干新枝,各盡其態(tài)。
畫家充分利用了長(zhǎng)卷的廣度精心描繪出一種起伏張弛的流動(dòng)性和情節(jié)性,實(shí)際上是傳統(tǒng)墨竹與水墨長(zhǎng)卷的結(jié)合。
《風(fēng)雨重陽(yáng)圖》扇頁(yè) 清 袁江
據(jù)李湜文,圖繪狂風(fēng)暴雨的景象。此圖成功處在于形象生動(dòng)地表現(xiàn)出風(fēng)和雨的動(dòng)感。風(fēng)本是無(wú)形的,作者通過(guò)繪樹木枝葉一致向右的走勢(shì),暗示出強(qiáng)勁的風(fēng)在自左向右吹。雨,雖然是有形的,但是難以通過(guò)筆墨來(lái)表現(xiàn),作者于是通過(guò)身披防雨斗笠的人暗示出雨意,同時(shí)又巧妙地將山石的皴法繪成水波狀,給人以雨量過(guò)大山洪暴發(fā)的聯(lián)想。
《山雨欲來(lái)圖》軸 明 張路
據(jù)聶卉文,“山雨欲來(lái)”的畫題是后人根據(jù)畫面內(nèi)容添加的,用于此圖可謂恰如其分。圖中繪高山深壑,泉石溪流,云霧迷蒙,樹枝搖曳,一幅大雨將至、風(fēng)云突變的情景。全幅以大筆潑灑,水分濃郁,用筆粗放不羈,水墨酣暢淋漓。山峰以大筆橫點(diǎn)融成,外圍輪廓呈現(xiàn)不規(guī)則的犬牙般曲線,大膽的用筆恰當(dāng)?shù)孛枥L了特定環(huán)境中風(fēng)雨交加的自然景色。又以淡墨輕畫遠(yuǎn)山,隱隱約約,給人以山外有山的感覺(jué)。山腳下,畫家不著一筆,留出大片空白,繚繞的云霧拉開空間距離。
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