中國書法史上有兩個高峰，一個是魏晉時期，一個盛唐時期，這個高峰傲視整個書法史，后世之人莫不敬仰。
自晚唐以后書法逐漸式微，這種式微是針對于晉唐筆法的傳承之上。
到了明清時期，書法出現(xiàn)了相對板正的現(xiàn)象，這是由于臺閣體的盛行，到了清朝尤其如此。在這種館閣體的影響之下，明清兩朝的書風(fēng)為之一變。
明清兩朝的書法對于前代書法發(fā)展并不大。館閣體書法是主流，現(xiàn)在很多人批評館閣體，認為館閣體阻礙了書法的藝術(shù)性，其實針對這個問題，各有優(yōu)劣。在一部分上卻是對書法的藝術(shù)性有了限制，但是對于書法的實用性有了很大的進步。
清朝有一個宮廷書法家，將館閣體寫到了極致。
梁詩正的是雍正7年的探花，到了乾隆時期備受重用，曾經(jīng)幫助乾隆皇帝編修四庫全書，并手抄了其中的一部分。現(xiàn)在存世的四庫全書全部是手抄完成，小楷精雅，功力不凡，是館閣體中的代表之作。
梁詩正寫的一筆的好字，兼之文章也寫得好。所以在乾隆時期很受重用，乾隆皇帝喜歡收藏，在自己的藏品當(dāng)中，有許多珍貴的字畫之上，卷首之處是乾隆皇帝的御筆題字，在卷尾之褚往往都有著梁詩正的題跋。
現(xiàn)在存世的梁詩正的墨跡一般都在這些題跋當(dāng)中，有識之士將其變成《梁詩正書法集》，格調(diào)清雅，非常適合行書的入門，以及硬筆書法的練習(xí)。
本文配圖皆為梁詩正的字
