1980年出生的郭帆導(dǎo)演此次憑《流浪地球》一戰(zhàn)成名。此前，他導(dǎo)演過《李獻計歷險記》和《同桌的你》兩部電影。聊起《流浪地球》，他說，早在2015年的年中，當時中影領(lǐng)導(dǎo)找到他，希望合作拍攝劉慈欣的科幻電影，給出三個項目：《流浪地球》、《微紀元》和《超新星紀元》。郭帆想來想去，最終選擇了《流浪地球》，他覺得，在當時的條件下，其他的兩部電影很難拍出來，“做科幻電影是我個人的夢想，是從小就有的夢想?！?span style="position:relative;left:-100000px;">代發(fā)信息
用集體主義取代好萊塢個人英雄主義
劉慈欣的原著小說《流浪地球》是一部中篇小說，全文大概2萬字左右，2000年發(fā)表在《科幻世界》上，郭帆很早就看過，印象挺深刻的。
提起科幻電影，大家自然會想到好萊塢的科幻電影。但郭帆在籌備的時候就感覺到，《流浪地球》要想拍成好萊塢式的科幻電影并不適合，其中最大的障礙就是文化上的差異，“我們可以舉一個例子，比方說《鋼鐵俠》，如果我們把《鋼鐵俠》的這個劇本翻譯成中文，拿同樣的錢用同樣的團隊，只不過把演員換成中國人，整個故事都不會成立，其實最大的障礙就是文化語境上的差異?！?
首先，此前中國人還不太習(xí)慣于講科幻這個東西，或者說對科幻沒有特別明確的概念。其次，只有一個國家有了一定的國力之后，才可能去拍科幻片。如果是比較落后的第三世界國家去拍科幻，觀眾不太會相信，不相信他們那個地方所構(gòu)建的科幻世界。好在中國現(xiàn)在國力強大了，所以才可以去做。但我們也有一個語境的限制，就是目前美國依然是世界上最強大的國家，“我們經(jīng)常會看到在美國的電影里面，他們?nèi)フ仁澜绲臅r候是無所顧忌的，他們的軍隊可以到任何一個地方，但是我們不可以?！比绻凑蘸萌R塢的科幻電影邏輯拍攝，觀眾會懷疑，你們憑什么呢？所以在改編《流浪地球》的時候，主創(chuàng)們就寫了一群普通人去救援的過程。“每一個人都是普通人，我們沒有超級英雄，靠集體合在一起的團結(jié)的力量去完成救援?！惫X得，集體主義在中國特別容易被理解，“所以我們通過這個去克服文化層面語境上的困難”。
再次，在價值觀上，東西方的文化差異也很大。好萊塢的科幻電影中，經(jīng)常會給到星空大海的鏡頭，“但中國人不太習(xí)慣于仰望星空面朝大海。我們更多的是往下看，我們熱愛腳下這片土地，我們更喜歡腳踏實地的生活。畢竟我們是幾千年的農(nóng)耕文明演化而來的，不像當年的英國，因為英國沒有足夠的土地，也沒有足夠的資源，所以他們永遠在尋找新家園?！?
寫了100年的地球編年史構(gòu)建世界觀
在電影的美學(xué)上，《流浪地球》也不是照搬好萊塢西方式的科幻電影模式?！斑€是拿《鋼鐵俠》舉例，如果‘鋼鐵俠’摘掉了面具，觀眾發(fā)現(xiàn)是王寶強會覺得怎么樣？觀眾一定會有很強的違和感?！睘榱讼@種違和感，劇組在做設(shè)計的時候，都會想到更多符合中國人審美的設(shè)計，郭帆記得有一次跟美術(shù)指導(dǎo)講，影片中一定不要有緊身衣，因為他覺得穿緊身衣會很怪，特別是女孩?！拔覀兛吹铰娪爸兴辜嘻悺ぜs翰遜飾演的‘黑寡婦’穿上緊身衣后，觀眾覺得她就是性感漂亮的黑寡婦。但如果很多中國的女演員穿上之后，就可能很不像回事兒，所以我們盡量少用這些習(xí)慣性認知的科幻元素，把這種緊身的東西全都去除掉了，盡量在設(shè)計上找到符合中國審美基調(diào)的東西。”
對于《流浪地球》，有時候連郭帆自己都不太好定義，“因為有劉慈欣，我們不用講它就一定是科幻電影，但你具體說它是不是美國式的科幻，或者是別的什么樣的科幻，這個類型又是屬于哪一塊，我不太好定義，因為我也沒有見過?！?
《流浪地球》花了兩年的時間來籌備，在郭帆的眼中，每一個環(huán)節(jié)都是挑戰(zhàn)，從一開始做世界觀的設(shè)定，到開始完善劇本，做概念設(shè)計，包括美術(shù)設(shè)計，大型置景，跟演員聊，每一個環(huán)節(jié)都有不同挑戰(zhàn)跟難度。
《流浪地球》里邊幾乎所有的場景道具，沒有哪件是可以直接買到的，都需要設(shè)計，做大量的設(shè)計。其中電影中的世界觀就是設(shè)計最開始的部分，要重新建立這個虛幻的科幻世界，因為有了太陽的危機，世界構(gòu)成會有什么樣的變化，政治、經(jīng)濟、文化都要做重新的梳理，甚至到最后人類要吃什么，穿什么？我們的立法有沒有變化？每天是不是還是24個小時，我們沒有了白天，沒有了黑夜怎么生活？所以這些東西都要去重新想。為此，主創(chuàng)們編了大概有100年的地球編年史，但這都是假的?！坝辛诉@些東西，才可以構(gòu)成這個電影中的世界，才能讓觀眾去相信電影中的故事，在這個基礎(chǔ)上才可以去做劇本的開發(fā)?！?
行星發(fā)動機參考了張衡的地動儀
電影中，一萬座噴射高度為萬米的行星發(fā)動機推動地球踏上了2500年的未知航程，這是一個恢弘壯麗的科幻設(shè)想。尤其是電影中的行星發(fā)動機，如何設(shè)計出讓人震撼的畫面。主創(chuàng)們絞盡腦汁，最終選擇了蘇聯(lián)重工業(yè)的美學(xué)原則，這種視覺風格具有粗糲的力量感，很符合電影中那種眾志成城、團結(jié)一心的集體主義的精神內(nèi)核。
影片最終參與拍攝的人員高達7000人，值得一提的是，本土公司特效鏡頭的完成量占到了全片75%，主創(chuàng)人員全部都是中國人。加上投資方和原著小說都是中國人，可以說，《流浪地球》開啟了中國科幻電影元年的說法一點也不過分。
該片的概念藝術(shù)指導(dǎo)張勃曾經(jīng)在采訪中透露，影片中的行星發(fā)動機的造型就參考了東漢時期張衡發(fā)明的地動儀的廓形，將之與現(xiàn)代火箭推進器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，最終設(shè)計出影片中恢弘造型的行星發(fā)動機。
其實除了恢弘的視覺畫面，科幻電影還講述一個反映人類自身境遇的情感故事，這是打動觀眾內(nèi)心的重點。郭帆說，《流浪地球》的情感內(nèi)核就是一個“愛”字，“這個愛是泛指的一個愛，包括親情、愛情、友情。我是希望這個片子呈現(xiàn)出來一種感受跟氣質(zhì)，讓人與人之間少一些爭斗，少一些懷疑，多一些信任，多一些互助。你還會看到這個片子里面，沒有什么真正的壞人，沒有什么真正的反派，我們所有敵對方幾乎都是天災(zāi)或者是既定的電腦程序，我們只是假定了一種關(guān)系，就是我們可以團結(jié)一致去解決問題?！?
特別喜歡團隊感的東西
郭帆說，因為自己是獨生子女，所以特別渴望團隊感，當你遇到困難的時候，身后能夠站著一批兄弟們幫助你支持你?！拔蚁嘈藕芏嗒毶优赡芏枷Ｍ@個，因為從小感受到更多的是孤獨，所以我特別喜歡團隊感的東西。包括之前拍《同桌的你》里面，你也會發(fā)現(xiàn)好多人會形成一個團隊，形成一個合力。”影片中吳京飾演的劉培強、吳孟達飾演的劉培強老丈人韓子昂、屈楚蕭飾演的劉培強的兒子劉啟，祖孫三代人的關(guān)系讓人動容。郭帆說，大多數(shù)中國父子的情感，就跟故事里面很像。父親在家里面永遠是威嚴的一個象征，永遠是不太說話的，但是父愛是真切的。在關(guān)鍵時刻都是用于自我犧牲的，這是中國式父愛的偉大之處。
現(xiàn)實中，郭帆的兒子也4歲了，為了拍攝電影，這4年父子很少見面，“之前不理解，我老覺得我爸是我的敵人。但是當我成為父親之后，我才能夠理解父愛是一個什么樣的感受，這個情感就是最普通的中國式的父子關(guān)系?！?
給地球安發(fā)動機，把地球推出去。這個想法有濃郁的中國特色，是中國情感的一種表達方式，“它不是簡單的一個家的概念，同時還衍生出來的就是人，很多人合力在一起的時候，才能構(gòu)成這個家，從一個小家變成一個大家。所以我們要帶著家走，要帶著我們的土地和我們的人民?！?
《流浪地球》是郭帆的第三部電影，他覺得，自己拍第一部的時候，覺得好像會拍電影，但越往后越覺得不會拍。越來越發(fā)現(xiàn)有很多東西不是自己想得那么簡單，“對于電影來講，我是剛剛起步的一個，跟《流浪地球》很像，就是一個小嬰兒剛學(xué)會走路的樣子?！?
對于《流浪地球》，他誠懇地說，“我希望你們能夠看到一個咿呀學(xué)語的孩子，慢慢地成長，成長為一個少年，像電影中的劉啟一樣，抬起頭向上看?！?/p>
