| 常用詞牌 | |
| 一、在全宋詞一千多個(gè)詞牌群中，真正常用詞牌只有41個(gè)。這41個(gè)詞牌出現(xiàn)的頻率為全部詞牌出現(xiàn)頻率的50.32%； 41個(gè)詞牌作品數(shù)為全部作品的59.64%。而41個(gè)詞牌只占詞牌總數(shù)的3.70%。這就說明：還不到百分之四的詞牌，其出現(xiàn)頻率和作品總數(shù)都超過百分之五十以上。因此應(yīng)該認(rèn)為這41個(gè)詞牌就是宋詞中的“常用詞牌”。 二、值得注意的是，在41個(gè)詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是： 1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西江月、8滿江紅、9點(diǎn)絳唇、10清平樂。 這些詞牌，在詞史上出現(xiàn)過許多傳頌千古的名篇名句。如： 晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一懷》，有“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”； 蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，有“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”； 辛棄疾的《鷓鴣天·送人》有“浮云水送無窮樹，帶雨云埋一半山”； 陳與義的《臨江仙·憶昔午橋橋上飲》，有“杏花疏影里，吹笛到天明”； 蘇軾的《念奴嬌·大江東去》有“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”； 辛棄疾的《菩薩蠻·書江西造口壁》，有“青山遮不住，畢竟東流去”； 張孝祥的《西江月·黃陵廟》，有“滿載一船明月，平輔千里秋紅”； 岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》，有“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”； 李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》，有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”； 黃庭堅(jiān)的《清平樂·春歸何處》，有“若有人知春去處，喚取歸來同住”。 而蘇軾的水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）、念奴嬌（大江東去），岳飛的滿江紅（怒發(fā)沖冠），更是千古傳誦名篇。 三、還值得注意的是，在41個(gè)詞牌中，有28個(gè)詞牌（列表中1—28號(hào)），雖然出現(xiàn)頻率沒有過半，但其作品量極大。在宋詞一千多個(gè)詞牌中，這28個(gè)詞牌作品總數(shù)，占到了全集作品數(shù)的50.88%，超過半數(shù)。這是產(chǎn)生大量作品的詞牌群。 四、在“常用詞牌”外還有一些詞牌，也都比較熟悉，還有不少名篇。如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，蘇軾的《行香子·過七里灘》，辛棄疾的《漢宮春·立春》等等。這些詞牌作品不是很多，但其名篇被引用量和刻印量極大，“出鏡率”極高，印象深刻。這類詞牌在我們最初的假設(shè)中，正好都囊括進(jìn)來了，共有63個(gè)詞牌。 這63個(gè)詞牌，出現(xiàn)的頻率為61.29%， 其作品總數(shù)為全書作品的69.79%。而63個(gè)詞牌只占詞牌總數(shù)的5.51%。這說明百分之五多一點(diǎn)的詞牌，其出現(xiàn)頻率超過了百分之六十，其作品總數(shù)接近百分之七十。因此，這63個(gè)詞牌我們可以定義為“多見詞牌”。 五、“常用詞牌”和“多見詞牌”，除了使用人多、作品多，還有一個(gè)特征，就是詞牌使用的時(shí)間跨度長(zhǎng)。統(tǒng)計(jì)過程發(fā)現(xiàn)，這些詞牌從宋初始有人用，直到南宋末仍有人用。在北宋到南宋的三百多年里，這些詞牌一直在沿續(xù)，久用不衰。 六、詞牌的結(jié)構(gòu)特征，也非常明顯：1、這63個(gè)詞牌都是雙調(diào)。2、常用詞牌字?jǐn)?shù)最少的是《南歌子》，26字；字?jǐn)?shù)最多的是《賀新郎》、《摸魚兒》，116字。詞牌的字?jǐn)?shù)集中在兩個(gè)區(qū)段上，40—80字和90—120字，百分之六十的詞牌字?jǐn)?shù)，集中前一區(qū)段上。 對(duì)于初學(xué)詞作的人，能夠掌握這63個(gè)詞牌的格律和其代表作，就可以基本掌握宋詞的精華了，對(duì)于宋詞的文化價(jià)值的了解和宋詞格律規(guī)律的掌握，就能夠有個(gè)基本概念了。筆者在《填詞探要》（北岳文藝出版社出版）一書中，根據(jù)這63個(gè)詞牌，又略擴(kuò)展到一百個(gè)詞牌，將其格律和例作加以闡述，擬可做入門參照 |
聯(lián)系客服
