大家好，好久不見，我是Jerome，這里是MZD studios。
我相信有在關(guān)注MZDstudios的都是一些對混音感興趣的樂隊朋友們，或是正在努力學(xué)習(xí)音樂后期制作的同學(xué)們，感謝你們的關(guān)注。
大家可以隨便亂分享我的文章，訂閱人數(shù)多了，我會抽時間露臉做視頻，來回答你們的問題，因為實在沒時間，不要私信我問問題了（我有自己的事要做），某乎上有160個邀請問題我還沒回答，真抱歉，有問題直接留言。
為什么特別忙？
除了平時我?guī)鸵恍┛蛻糁谱鲗］嫼妥鲎约旱捻椖客?，?015年到現(xiàn)在我跟Justin一直在研發(fā)一套重型、搖滾的原聲鼓音源，但是途中出現(xiàn)了很多挫折，但今年我們還是堅持了下來，目前在測試采樣階段，GUI還在設(shè)計中，我會盡量加多一些功能，最后的音色審核就Justin跟Daniel在做，如果沒意外的話，明年會出，關(guān)注就對了，作為研發(fā)中國第一套搖滾鼓音源的創(chuàng)作理念，主要是為了省去大家在鼓方面混音的困難。
好，因為上一篇文章我跟大家聊了前期制作的重要性，那么今天我繼續(xù)跟大家聊聊母帶處理的前期制作，之前也發(fā)過一篇小文章介紹過母帶處理的用處，有興趣可以往回翻。
專業(yè)的母帶處理需要準備什么？
怎么講，這節(jié)課我覺得應(yīng)該也算是個前期制作的范疇吧，非常重要。
也就是說在把你的專輯、EP、歌曲發(fā)給母帶師，做最后的母帶處理環(huán)節(jié)之前，應(yīng)該要做的事情。
很少了老師會講，我是不講大家到處都能看到的干貨，沒勁，其實就是一個觀念的問題，這些也是你不能忽視的小細節(jié)吧。。
首先：提供高質(zhì)量的音頻文件給母帶師是再重要不過了。
我遇到不少客戶發(fā)給我的音頻軌居然是MP3格式的。。。我差點大罵，是客戶嘛，有時不能說臟話。哈哈
不過那些看了我的文章的同學(xué)，跟反映我寫的文章太長了，那我就寫短點吧，你們喜歡就好LOL
為了從母帶處理中獲得最好的質(zhì)量，大家需要從一個好的錄音，混音開始。
我有一些關(guān)于準備母帶制作前的錄音或混音的建議跟大家分享。
1、請你們將混音最后的音軌作為立體聲的wav或aiff文件（導(dǎo)出）
不管是大家自己在學(xué)混音之后外包母帶的還是全部自己干的都要記住我的話，為了讓你們的作品能達到最佳效果，請你們將混音最后的音軌作為立體聲的wav或aiff文件（導(dǎo)出）。
這里就涉及到一個bit depth 和 sample rate的問題，看起來是英文哦，紙老虎嘛。
其實大家是很熟悉的，我們可以翻譯成：比特深度和采樣率，相信大家在下載歌曲的時候都會看到過。。
我來幫大家把這只紙老虎給打死（科普一下啦）
在數(shù)字音樂中，比特深度（bit depth）描述了處理音頻數(shù)據(jù)的硬件或軟件能達到的細節(jié)精度?？偟膩碚f，更多的比特意味著數(shù)據(jù)處理后更精確的輸出結(jié)果。在模擬--數(shù)字信號轉(zhuǎn)換器和數(shù)字--模擬信號轉(zhuǎn)換器的說明書中會經(jīng)常遇到比特深度這個概念。 而在一些軟件插件的描述或者使用專業(yè)的錄音設(shè)備（數(shù)字音頻工作站、數(shù)碼錄音機）的時候也會看到它。 比特深度指的是你描述某種對象所使用的比特數(shù)量的多少。每增加一個比特位，你所獲得的表示意義的可能性將會翻一倍。 例如你現(xiàn)在擁有16位的音頻處理設(shè)備，那么你將獲得65536種音階可能性，而24位的硬件將能夠提供16777216種不同的音階。
采樣率一般指采樣頻率
采樣頻率，也稱為采樣速度或者采樣率，定義了每秒從連續(xù)信號中提取并組成離散信號的采樣個數(shù)，它用赫茲（Hz）來表示。采樣頻率的倒數(shù)是采樣周期或者叫作采樣時間，它是采樣之間的時間間隔。通俗的講采樣頻率是指計算機每
秒鐘采集多少個信號樣本。
基本含義連續(xù)信號在時間（或空間）上以某種方式變化著，而采樣過程則是在時間（或空間）上，以T為單位間隔來測量連續(xù)信號的值。T稱為采樣間隔。在實際中，如果信號是時間的函數(shù)，通常他們的采樣間隔都很小，一般在毫秒、微秒的量級。采樣過程產(chǎn)生一系列的數(shù)字，稱為樣本。樣本代表了原來的信號。每一個樣本都對應(yīng)著測量這一樣本的特定時間點，而采樣間隔的倒數(shù)，1/T即為采樣頻率，fs，其單位為樣本/秒，即赫茲(hertz)。采樣頻率只能用于周期性采樣的采樣器，對于非周期性采樣的采樣器沒有規(guī)則限制。采樣頻率的常用的表示符號是fs。通俗的講采樣頻率是指計算機每秒鐘采集多少個信號樣本，比如聲音信號，此時采樣頻率可以是描述聲音文件的音質(zhì)、音調(diào)，衡量聲卡、聲音文件的質(zhì)量標準。
采樣頻率越高，越好么？
采樣頻率越高，即采樣的間隔時間越短，則在單位時間內(nèi)計算機得到的樣本數(shù)據(jù)就越多，對信號波形的表示也越精確。
采樣頻率與原始信號頻率之間有一定的關(guān)系，根據(jù)奈奎斯特理論，只有采樣頻率高于原始信號最高頻率的兩倍時，才能把數(shù)字信號表示的信號還原成為原來信號。
在數(shù)字音頻領(lǐng)域，常用的采樣率有：
8000Hz 電話所用采樣率，對于人的說話已經(jīng)足夠
11025Hz 獲得的聲音稱為電話音質(zhì)，基本上能讓你分辨出通話人的聲音
22050Hz 無線電廣播所用采樣率，廣播音質(zhì)
32000Hz miniDV數(shù)碼視頻camcorder、DAT(LPmode)所用采樣率
44100Hz 音頻CD，也常用于MPEG-1音頻（VCD，SVCD，MP3）所用采樣率
47250Hz NipponColumbia(Denon)開發(fā)的世界上第一個商用PCM錄音機所用采樣率
48000Hz miniDV、數(shù)字電視、DVD、DAT、電影和專業(yè)音頻所用的數(shù)字聲音所用采樣率
50000Hz 二十世紀七十年代后期出現(xiàn)的3M和Soundstream開發(fā)的第一款商用數(shù)字錄音機所用采樣率
50400Hz 三菱X-80數(shù)字錄音機所用所用采樣率
96000或192000Hz DVD-Audio、一些LPCMDVD音軌、BD-ROM（藍光盤）音軌、和HD-DVD（高清晰度DVD）音軌所用所用采樣率
28224MHz SACD、索尼和飛利浦聯(lián)合開發(fā)的稱為DirectStreamDigital的1位sigma-deltamodulation過程所用采樣率
總之當(dāng)前聲卡常用的采樣頻率一般為44.1KHz（每秒采集聲音樣本44.1千次）11KHz、22KHz、和48KHz。采樣頻率越高，獲得的聲音文件質(zhì)量越好，占用存儲空間也就越大。一首CD音質(zhì)的歌曲會占去45M左右的存儲空間。
其實還有什么混疊，什么減采樣，什么過采樣啊等等，以后我會跟大家講講，這次要寫短一點。。
2、選擇一個比特深度和采樣率，一定要跟你們在錄制和混音時使用的參數(shù)設(shè)置一樣。
因此，我做母帶處理的話，例如，如果你們以16位/ 44.1kHz進行錄音和混音，則應(yīng)該提供給我16位/ 44.1kHz分辨率的立體聲wav或aiff文件。
同樣如果你們的錄音和混音是24位/ 48kHz，那么你們應(yīng)該給我們提供一個24位/ 48kHz的立體聲wav或aiff文件來進行處理。
是不是紙老虎啊。。。但是還是有多少人亂導(dǎo)出來，后果很嚴重，最終出來的噪音很大的哦。記住啦，看了我的文章之后就不會犯錯了啦
不要發(fā)送mp3，m4a或wma文件來給我進行母帶處理制作，除非你沒有其他的選擇了。
不瞞我告訴大家，我小時候特天真（傻逼）一直去搜索，到底有沒有“有損轉(zhuǎn)無損的轉(zhuǎn)換器”。。奇怪的是我還真“找到了”。
后面才發(fā)現(xiàn)即使你用有損WMA的文件轉(zhuǎn)成無損的WAV文件，你的心靈得到了滿滿的安慰。。。但是也換不回來原始母帶版本的質(zhì)量。
只是文件變大罷了。
從那以后我決定要做一個聰明人了LOL。
因為這些文件類型具有被降低的頻譜，并且它并不會產(chǎn)生最佳質(zhì)量的結(jié)果。
哦，我終于變聰明了。。
我還是告訴大家我是怎么變聰明的啦（開玩笑的）。
混音，母帶后期制作是一個長期積累并需要實踐的一門技術(shù)于藝術(shù)，不要相信真有通過幾天就能包學(xué)會的課程，也不要相信光看幾篇文章就能學(xué)會的，這世界沒有捷徑。
你懂了理論，接下來是磨煉與修煉，人只有竭盡全力才能進步一點點，這就是我講的混音之道，技術(shù)天天在更新，處理的風(fēng)格方法技巧都在優(yōu)化，我也是每天都在研究，不斷學(xué)習(xí)，希望大家看了我的文章后都能去運用，至少思維是正確的，我其實很反感，很多人在誤導(dǎo)學(xué)生，連作品都沒有，好吧廢話太多了，不說了，為什么這么多廢話？我只是想讓大家有清晰的思路，且行且珍惜吧，關(guān)注訂閱我的都是緣分。
3.錄音混音前先設(shè)置好正確的增益
為了制作出一個好的、堅實并干凈的混音，我一般先會在制作過程中設(shè)定最終的音軌音量，所以你應(yīng)該注意電平會不會爆。。
別擔(dān)心啦，我會確保你們的作品最終音量與各個流派的行業(yè)標準級別一致。
每種風(fēng)格響度標準隨著年份變化而變化。
在錄制和混音過程中，大家不要太急，請多花點時間來設(shè)置好正確的增益，來確保不要超過你的設(shè)備（電腦、聲卡等錄音系統(tǒng)）的最大范圍就行了。
此外，你們也要確保最終立體聲混音電平不會飚紅。
其實很簡單，如果你們還不懂我的意思的話，那就將總線電平調(diào)到大概-6dB左右，或更低，以便總線最大電平峰值在-1dB和-3dB之間。
所以一般在母帶處理的過程中，我會最大限度地提高音量，所以不要擔(dān)心這樣做會有點小聲。
這里很多同學(xué)會問我，那電平飚紅有什么不好呢？？？
當(dāng)然不好啦，一旦你的錄音電平飚紅了那么意味著它就無法被恢復(fù)到原來的音質(zhì)，等于這個音軌沒用了，所以在電平小一點是比較安全的。
4.降噪。
通常在給客戶母帶處理過程中，我不得不消除這些嘶嘶聲/嗡嗡聲/背景噪音等，這些都是很精細的活，目的也就是為了使客戶的歌曲聽起來更清晰，更飽滿，更做到響度最大化。
我覺得噪音來源的最大可能是來自大家在錄制歌曲過程中。
設(shè)備的好壞，如麥克風(fēng)，聲卡，樂器，還有環(huán)境等等。
我今天也給大家順便提提錄音方面的知識，雖然現(xiàn)在只做后期制作，不過后面我還是會講更多錄音方面的Tips，錄音跟混音母帶都是分不開的。
首先大家要注意看看話筒開始是不是一直打開的？
錄音的時候后面是不是有人走來走去？
外面是不是有飛機（我現(xiàn)在住的地方離飛機場近哈哈），高鐵，汽車，有人騎著Mobike經(jīng)過，要是有賣螞蟻藥蟑螂藥的經(jīng)過？
做好一切的隔音工作，如果你家環(huán)境，設(shè)備夠好，你完全可以在家錄音，我一般指錄人聲部分比較合適。
正確地使用吉他線和設(shè)置正確的增益等等？
電腦主機的風(fēng)扇，空調(diào)噪音問題也是我自己會遇到的。
大家可以考慮在歌曲中的每個軌道上使用門限和噪聲過濾效果器。
這個東西很牛逼，用Eq也可以降噪的，但EQ其實沒有門限來得更直接。
門限可以限制你最終混音的噪音總量，你能得到更清晰的最終歌曲。
5.導(dǎo)出混音前不要在總線亂壓縮！
我知道很多人有這毛病，包括以前的自己，總喜歡在總線上掛個東西。。
請移除或至少減少任何掛在總線輸出的，大家認為可以增加混音音量的效果器，如壓縮/壓限器等。
我知道雖然現(xiàn)在的響度戰(zhàn)爭基本結(jié)束了，但我們不可否認幾乎每個人都希望讓自己的音樂變得更大聲，這樣可以反映出來好像相對于小音量的混音，聽起來感覺“質(zhì)量”更好一樣，他們一般會在總線上盡可能多地壓縮。
其實并不是這樣的，一旦你亂壓縮，母帶師是無法把這個壓縮效果給撤銷或者是把還原到原始狀態(tài)，我希望大家明白這一點。
如果你否定我上面提的這一點，非要按你自己的思路做，也行，那么如果是我處理母帶的話，我可以用另外一種特殊方法去解決，使其保持更多自然的動態(tài)和沖擊感，再做到響度最大化。
但是這樣只能說盡量揚長避短，當(dāng)然出來的效果并沒有我第一種的處理出來的效果更自然。
真正懂音樂的人都知道，大響度的音樂并不一定就是好音樂。
例如很多現(xiàn)代金屬，我聽過很多國內(nèi)混音師的作品，我可以很清楚地聽出來，有些作品會把響度做得很大，但是失真了，這樣聽起來并不能給作品帶來力量，更多的是刺耳，其實大響度的混音會把一首重型的音樂變得很生硬，失去了彈性，并不是說在母帶處理下了重手就能把響度提高的，這是忽悠小白的，大響度一定是在沒有失真的情況下才能成立，不要為了追求大響度而把音樂變得失真了，就等于把菜炒糊了一個道理了，切記切記。
6.不要添加過度的混響和其他的效果。
很多人也在公眾號留言，每首歌里面，混響是不是一定要加的？
當(dāng)然這是個關(guān)于混音跟母帶一起的問題（貌似跟母帶前期不是很相關(guān)，不過我還是一起講吧），那么，我剛好今天可以回答到，不管是我們喜歡的搖滾樂還是流行樂，交響樂混音中，混響添加并不是越多越好，也不是一定要加的。
其實混響和其他類似混響的效果，講抽象一點就時添加在一些邊緣很粗糙的歌曲是很好的，可以讓你的混音更平滑，但是它們也會導(dǎo)致你的混音聽起來很渾濁，音染很重。
而且母帶處理過程中是不能完全消除過度的渾濁。
不信的話，大家可以自己試試。
對于總線輸出，要么完全避免添加這類效果，要么將混響和其他效果降到最低。
如果你們有想找我做母帶的業(yè)務(wù)，并希望在你們的混音上留下更多的混響感，你們可以到我公眾號主頁面-選擇“為您服務(wù)”-點擊預(yù)約后期業(yè)務(wù)。（不閑聊，備注：母帶業(yè)務(wù)）注釋。
7.淡化音軌與音軌之間剪輯片段。
很多時候我在做錄音時，會把其中一部分不喜歡的音軌給剪輯掉、刪除。
這樣會導(dǎo)致整個混音突然就從靜音到跳到有聲音的片段，大家可以想象一下，如果經(jīng)過母帶后的音量會形成兩極分化則可能會發(fā)出咔嗒聲。。
雖然在你的版本中它可能是小聲的，但是在母帶處理的版本通常會更響。
所以不要在混音中使用靜音，或其他突然的開關(guān)一下子就蹦出來的效果。
我當(dāng)然可以刪除或減少母帶處理過程中的大部分可以聽得到的咔嗒聲，但為什么要拿你的作品去冒險呢？
讓它從一開始就干凈不就行了嗎？！
如果你的作品里需要這種效果，我建議大家使用淡入淡出來處理。
如果你看了我所有給你的這些建議，但仍然不確定你的混音是否足夠好，怎么辦？
如果你已經(jīng)盡力做到最好了，但是你仍然不能百分百地確信自己已經(jīng)做好準備要將你的混音發(fā)給母帶師做母帶處理。那么我會提供多種解決方案來幫助你們。
如果我寫的哪篇文章能讓你學(xué)到哪怕是小小的新知識，不要忘了分享出去讓更多人看到，我在幫助你，也希望你也幫助我。
如果能得到大家支持的話，我會抽多時間更新更多干貨。純手工打字有錯別字請見諒，此文章只代表MZD Studios及本人觀點
我說了不寫太多字，也不小心打了很多了，希望對大家有用。我去忙了，下次見。
另外，因為很多人也不重視后期制作，我想借此機會呼吁更多人意識到后期的重要性，所以這個我以后就多分享后期錄音、混音、母帶制作的心得、理念及知識。 當(dāng)然本人首先注重的是音樂制作里最難的重型音樂后期。 我找Justin 跟Daniel合作是想讓MZDstudios成為是國內(nèi)唯一最早的重型音樂后期制作知識分享平臺。 把國外的技術(shù)引進國內(nèi)是我想為中國搖滾樂做的一點事。 因為專注，所以專業(yè)。 關(guān)注這個MZDstudios就對了，我分享的東西都是本人10年來的心得再結(jié)合20多位國外制作人的經(jīng)驗。
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