盆景的優(yōu)良枝形態(tài)，
嶺南盆景創(chuàng)作原理。
①
飄枝。這一種枝形，既蒼勁又飄逸，常見出現(xiàn)在飄逸的斜樹，或者是自然大樹的一邊，它的形狀是平行中而稍向下飄，主脈回旋跌宕，曲折流暢。選用這一枝形能增強(qiáng)樹勢的飄逸動感（如圖五）。
②平行枝。又叫攤手枝（如人張開雙手），這種枝形主脈曲折平行，上下延向變動不大，與次脈組成一片平行片狀，常見出現(xiàn)在直樹型和
松樹型的樹頂之中（如圖六）。
③
跌枝。這一種枝形比垂枝蒼勁。能增強(qiáng)樹勢的險(xiǎn)峻感和動感。主脈向下曲折跌宕，節(jié)奏流暢、分明。跌枝要在適當(dāng)?shù)牟课簧显O(shè)置，才能表現(xiàn)出險(xiǎn)峻感。在不當(dāng)?shù)奈恢蒙戏炊幻?，生長也比較困難（如圖7）。
④垂枝。這一種枝形常見于高聳直干樹型和木棉樹型中。它的主脈略呈弧形，向下垂蕩，姿態(tài)生動，比跌枝更為柔和。因?yàn)橄蛳律L，所以生長也比較緩慢（如圖8
5）對門枝。這種枝形主要是在樹干上對稱生長。對一般的樹型來說較為呆板，是不宜采用的。但是木棉樹在天然的形態(tài)中，對門枝卻是它的特征，所以在望造木棉樹型時(shí)總是用對門枝來
搭配，以突出作品的藝術(shù)個(gè)性。在處理對門枝的兩邊的枝條的大小和長度時(shí)，要注意不要讓枝條過于相等，要有長有短，有爭有讓，形態(tài)有別，才能減少呆板現(xiàn)象。
⑥風(fēng)車枝。在直樹或木棉樹的型式中，為了避免枝托對樹干的遮掩，枝托的部位通哲都靠著兩側(cè)生長，這樣前后的部位會覺得空虛，缺乏立體感，可以用風(fēng)車枝去解決這一虛與實(shí)的矛盾。即用垂枝的主脈或次脈扭曲向樹干方向伸延，在虛的部位起著點(diǎn)綴作書，克服前后空虛的缺點(diǎn)，增強(qiáng)立體感，即見得枝形生動活潑（如圖九）。
⑦
風(fēng)吹枝。這種枝法是風(fēng)吹樹型的一種特殊枝法。它的特征是枝條的初段曲成弧形（風(fēng)吹動之狀），枝條彎曲之后，全株樹的枝條都向著同一方向伸延飄拂，勁直，形成有被狂風(fēng)吹舞的動感。在處理枝條的形態(tài)中，要注意風(fēng)吹方向的統(tǒng)一和有動有靜的神韻（如圖十）。
⑧回頭枝。這種枝形多見于大托枝的第一二段，因?yàn)榇颂帥]有橫枝生長，而造成有空檔的缺陷，用回頭枝可以填補(bǔ)這一空白位置，又能增加枝條形狀的美感。但這一枝條要彎曲得夠蒼勁，才'有好的效果（如圖十一）。
④)后托——射枝。每一棵樹的造型，都要有前托和后托，才有立體感。而后面的枝托總被樹干遮著，難得觀賞，只有讓后托的枝條向左或向右放射斜生，才可看得見，這就叫射枝。射枝不僅可以用來補(bǔ)救左右部位空虛的缺點(diǎn)，而且很有情趣（如圖十二）。
⑩頂心枝。這一種枝形的部位是長在樹干的正前面，枝梢沖著人們的面前延伸，給人一種”刺眼刺鼻”的感受，有損意境，所以稱為項(xiàng)心枝，在以往是非常忌用的。
但是有時(shí)由于枝托部位的疏密搭配的關(guān)系，此枝不能不用，而且它又是長在最顯眼的位置，如處理得好，可以克服樹形呈扇面的弊端，增加立體感。方法是把這一枝條精工細(xì)煉，枝條的第一段務(wù)要短一些，從第二段起，就要開始把它帶歪，有節(jié)奏地曲折、或上下、或左右伸延，使它成為一條能夠從側(cè)視去觀賞的枝條，這樣就沒有礙眼的感覺。這一條枝不必太大，但曲折的形態(tài)要優(yōu)美（如圖十三）。
①點(diǎn)。點(diǎn)并不是枝托，它是由于造型
布局的關(guān)系，在某一部位上，若搭配上枝托即覺得重復(fù)得密不透氣，不配上枝托又覺得這～部位空虛乏味，固用“點(diǎn)”的枝法來彌補(bǔ)這一缺陷。在覺得空虛的部位上配上一條小枝（有如國畫師在繪完畫之后，在某一部位覺得有點(diǎn)空虛，而隨意在這里用筆進(jìn)行“點(diǎn)苔”那樣，在空白的部位上任意點(diǎn)上一兩筆作為補(bǔ)襯），枝條的形狀無需講究，只要有一小點(diǎn)青綠色，則起到點(diǎn)綴的作用。這一條枝長得過大時(shí)又要將它剪小，長期保留起著點(diǎn)綴作用（如圖十四）。
2補(bǔ)枝。嶺南鹽景注重枝干的比例，要求每段接駁的比例要順序合理，這頗費(fèi)時(shí)日。在臨近
結(jié)頂的部位，用補(bǔ)枝去處理，可以避免不合比例的缺陷，從而達(dá)到節(jié)省工時(shí)的目的（如圖十五）。
