昨天我們學(xué)習(xí)了格律詩的基本句式，對于五言句式來說只有如下四種：
(a)平平仄仄平
(b)仄仄平平仄
(c)平平平仄仄
(d)仄仄仄平平
七言句式就是在五言句式的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，七言句式也只有四種：
(a)仄仄平平仄仄平
(b)平平仄仄平平仄
(c)仄仄平平平仄仄
(d)平平仄仄仄平平
它們都只是一個(gè)個(gè)分句，又如何將它們組合成寫詩的格式呢？這就必須從相對與相粘學(xué)起，這就是我們今天學(xué)習(xí)的內(nèi)容。
1、什么叫做出句？什么叫做對句？
答：我們習(xí)慣上把律詩的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)；第三、四句合成為頷聯(lián)；第五、六句合成為頸聯(lián)；第七、八句合成為尾聯(lián)。每聯(lián)開端的一句叫出句，緊接著的下一句叫對句。
2、什么叫做相對？
答：就是每聯(lián)的對句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必須相反或是相反類型。如首句的二、四、六字為“仄平仄”，則次句的二、四、六字必須為“平仄平”。請看下面的舉例：
●仄●平●仄●，（出句）
●平●仄●平●，（對句）
詩句舉例：
早歲那知世事艱，（出句）
仄仄平平仄仄平，
中原北望氣如山。（對句）
平平仄仄仄平平。
如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么對句的二、四、六字就必須是“仄平仄”如：
●平●仄●平●，（出句）
●仄●平●仄●。（對句）
詩句舉例：
樓船夜雪瓜洲渡，（出句）
平平仄仄平平仄，
鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（對句）
仄仄平平仄仄平。
3、為什么要相對呢？
答：原來也是為了豐富節(jié)奏的變化，讓聲律變得更加優(yōu)美，起到抑揚(yáng)頓挫的作用。如果讓出句與對句相同，就顯得乏味。就好比我們把已有的歌詞譜曲，第一句是什么音符節(jié)拍，第二句還是同樣的音符節(jié)拍，唱起來還好聽嗎？
4，如果一聯(lián)之間不相對，是一個(gè)什么樣子呢？
答：首聯(lián)的出句是：“平平仄仄仄平平”，如果下一句不相對，（對句是平聲腳要押韻的），就要寫成：“平平仄仄仄平平”，兩個(gè)句式是一樣的了。怎么會成一樣的呢？因?yàn)椴幌鄬?，就要相粘，只有這兩種情況，格式的構(gòu)成沒有第三種出現(xiàn)。大家想一想，格式?jīng)]有了變化，還叫格式嗎？每一句都是一樣的，今天還學(xué)什么？所以說，對句必須與出句相對，不相對，就叫失對，失對是寫詩的大忌。格式減少了變化，不叫格式了，寫出來的詩韻也非常乏味。
5、律絕的哪些句子是相對的？
答：五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必須相對。
五絕。七絕的一二句、三四句必須相對。
6、兩句相對后，是不是兩句的平仄全部相反？
答：不是全部相反，但是，只要是相對的句子，最前面的四個(gè)字和第六個(gè)字的平仄一定相反。（指的正格）請看舉例：
出句：平平仄仄平平仄，
對句：仄仄平平仄仄平。
這個(gè)是完全相反型，有的就不一定，再看一例：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
大家過細(xì)的看，第五、七字是相同的，沒有相反。
這樣就得出了一個(gè)結(jié)論，相對的兩句，有可能七個(gè)字完全相反，也有可能七個(gè)字只有五個(gè)字相反，剩下的第五、七兩個(gè)字不相反。但是，相對的兩句至少有五個(gè)字相反，它們是第一、二、三、四、六字。大家一定要記住哦。
我們不要去死記，只要弄明白所謂相對，就是出句與對句的二、四、六字必須相反就行了。
7、什么叫粘？
我們習(xí)慣上把律詩的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三、四句合成為頷聯(lián)，第五、六句合成為頸聯(lián)，第七、八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系——下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對句的類型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對句（詩的第二句）的二、四、六字為“平仄平”，那么頷聯(lián)出句（詩的第三句）的二、四、六字也必須為“平仄平”。舉例如下：
首聯(lián)對句：
●平●仄●平●（詩的第二句）
頷聯(lián)出句
●平●仄●平●（詩的第三句）
大家過細(xì)的看，兩句相粘的時(shí)候，第二、四、六字的平仄聲調(diào)必須一樣。
以詩作例，下面是一首七律的二、三句：
中原北望氣如山
平平仄仄仄平平，
樓船夜雪瓜洲渡。
平平仄仄平平仄。
相粘只出現(xiàn)兩種不同的格局模式，再一種就是：
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
我們不要去死記，只要弄明白所謂相粘，就是相粘的兩個(gè)句子，二、四、六字的平仄聲調(diào)相同就行了。
8、兩句相粘后，是不是兩句的平仄全部相同？
答：不是全部相同，但是，只要是相粘的句子，最前面的四個(gè)字和第六個(gè)字的平仄一定相同。（指的正格）
以七絕詩為例，如：
平平仄仄仄平平。（第二句）
平平仄仄平平仄，（第三句）
再如： 仄仄平平仄仄平。（第二句）
仄仄平平平仄仄，（第三句）
9、律絕的哪些句子是相粘的？
答：五律、七律的二三句、四五句。六七句、必須相粘。
五絕。七絕的第二、三句必須相粘。寫絕詩只有這一個(gè)地方相粘。
10、為什么每聯(lián)之間的平仄要相粘呢？
答：其實(shí)道理很簡單，如果頷聯(lián)的二、四、六字（第三句）不與首聯(lián)對句的二四六字（第二句）相粘的話，那它只有重復(fù)首聯(lián)出句了，以此類推，每一聯(lián)的平仄都會重復(fù)首聯(lián)的平仄，整篇就缺少了變化，讀起來就顯得單調(diào)。
一首七絕詩，如果你把它寫成了只有一、二句和三、四句相對，而二三兩句沒有相粘，是個(gè)什么樣子呢？請看：
平平仄仄平平仄（第一句）
仄仄平平仄仄平（第二句）
平平仄仄平平仄（第三句）
仄仄平平仄仄平（第四句）
這樣第三、四句與第一、二句是一樣的了，這樣就減少了節(jié)奏的循環(huán)，詩韻也就減少了味道。寫絕詩的時(shí)候，第三句必須與第二句相粘。寫律詩的時(shí)候，就是兩聯(lián)之間要相粘。律詩一共有四聯(lián)，要相粘三次，即第三句要與第二句相粘，第五句要與第四句相粘，第七句要與第六句相粘，（不包括排律，但是，寫排律相粘的道理相同）。
所以說，相對與相粘是決定格式的核心，如果我們把相對和相粘弄懂了，也就知道了每一種格式的形成。
要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴(yán)重。
