今晚（2013年2月28日19:50至21:09）在中詩大的505大學(xué)士（曲賦文史）班講課。此班為主講，同時轉(zhuǎn)帖到505進士與大學(xué)士三班。 上一講中，對曲做了有關(guān)的大概的介紹，大家對曲的概況有個初步了解。
還記得上一講的曲所包括的文學(xué)體裁示意圖嗎？今天重新發(fā)上來，大家看一下，如圖：
圖：曲的文學(xué)體裁示意圖 此圖引自劉致中的《讀曲常識》21頁，我對個別處有修改
從圖中我們可知曲是包括散曲與戲曲。
那么從地域語言和唱調(diào)的不同來看，曲又可以分為北曲與南曲。下面就介紹一下北曲與南曲。
曲課第二講：北曲與南曲
第一節(jié)：北曲與南曲的基本概念及南北曲的形成。
一.北曲
北曲：金、元時北方散曲、戲曲所用各種曲調(diào)之總稱。今天一般所說的元曲就是指北曲。涂宗濤先生說：所謂北曲，即中州的音調(diào)。
二 .南曲：
南曲：宋、元時南方戲曲、散曲所用各種曲調(diào)之總稱。同“北曲”相對。涂宗濤先生認為：南曲，即大江以南的音調(diào)。
三，南、北曲的形成（來源）
在一些有關(guān)中國文學(xué)藝術(shù)的論著中,就有所謂南北派的說法。往往都是南北并提，而不言東西。曲呢，也是分為南曲、北曲的。這又是什么原因呢？
即是南北曲，則與南、北地區(qū)有關(guān)，這也是其來源與發(fā)展及形成北、南曲的相關(guān)的依據(jù)。
清朝人俞樾[yuè]說：凡事皆言南北，不言東西，何也？……西北之地皆河(黃河)所環(huán)抱，東南之地皆江(長江)所環(huán)抱，南北之分，實江、河大勢使然，風(fēng)尚因之異也(參見《九九消夏錄》)。
與此相類說法，以前也有許多學(xué)者說過，只是不如俞樾說得這么簡要而已。俞樾等人注意到我國南、北地區(qū)的文化各有不同特色，并對這種現(xiàn)象從南北地理環(huán)境不同的角度作了解釋，有可取之處。這也是必要條件之一。在社會不統(tǒng)一，有水相隔，交通不便的情況下，南北兩地人們往來較少，這樣彼此間的語言、音樂、生活習(xí)慣等都有很大差別。這些地理環(huán)境的，再加上社會的、民族的等重要的因素，形成音樂聲調(diào)差異。特別是金人入主中原，宋人南下。更是有了南音北音之別。也就是有的人所說的胡音與蠻音。
這些因素也反映到曲作中，就有了南北曲之別。
北曲，其曲調(diào)是在隋唐以來的燕樂、北方民間音樂和北方少數(shù)民族音樂的基礎(chǔ)上形成的，是金元時期產(chǎn)生于北方地區(qū)——淮河以北的曲調(diào)。
北曲源于唐宋大曲，宋詞和北方的民間曲牌，并且吸收了金（公元1115—公元1234）元音樂。音樂上用七聲音階，聲調(diào)上遒勁，樸實，大多用弦樂器伴奏。因而有“弦索調(diào)”之稱。
南曲，其曲調(diào)是在南方民間音樂和南宋詞的基礎(chǔ)上形成的，是南宋時期產(chǎn)生于南方地區(qū)——淮河以南的曲調(diào)。
南曲大部分來源于唐（公元618—公元907）宋大曲，宋詞和南方的民間曲調(diào)，用韻以南方的語音為標準。音樂上用五聲音階，聲調(diào)、柔軟、輕和，多用笛簫來伴奏。
第二節(jié)：北曲與南曲的區(qū)別
北曲與南曲，合稱南北曲，所以又稱南調(diào)北調(diào)。也是說“南腔北調(diào)”吧，從這點來說，我們就會想到有地域性的差異和腔調(diào)上的區(qū)別。
方才所講的南、北之間的地理、風(fēng)俗、及社會、民族綜合因數(shù)，反映到曲作中，就有了南、北曲之別。具體有哪些區(qū)別呢？簡介如下：
一.明代的詞曲學(xué)者王驥德所論北、南曲之別（見王驥德的《曲律》，我將其發(fā)到了中詩大論壇和我的5d6d窩窩個人空間，可參閱）：
1.北主勁切雄麗，南主清峭柔遠。[北曲簡略為“北”]
2.北字多而調(diào)促，促處見筋；南字少而調(diào)緩，緩處見眼。（特別在戲曲中更顯突出，以后介紹雜劇傳奇時再細講）
3.北辭情少而聲情多，南聲情少而辭情多。
4.北力在弦，南力在板。
5.北宜和歌，南宜獨奏。
6.北氣易粗，南氣易弱。
明代的徐渭的《南詞敘錄》、王世貞的《曲藻》，清代的王德輝徐沅澂（dèng音鄧）的《顧誤錄》等，與王驥德的說法也都差不多。
二.現(xiàn)代學(xué)者所論北曲、南曲之別，以涂宗濤先生的為例：
涂先生認為，從曲的形式上看，受民間文學(xué)影響很大，所以具有鮮明的地方色彩。并認為北曲與南曲的主要不同之點如下：
1.北曲有十二音調(diào)，南曲有九宮十三調(diào)。
2.北曲字較多因而節(jié)拍較快，南曲字較少所以節(jié)拍較慢。
3.在板式上，北曲板拍的緩急變動不拘，常用一字而下三四板的。南曲每宮每支都有一定的格式。
4.北曲的襯字多，南曲的襯字少，所謂“襯不過三”。
5.北曲用七音階，無入聲字。而南曲用五音節(jié)，有入聲字。
【七音，按笛音小工調(diào)為例，用工尺譜表示：凡、工、尺、上、乙、四、合。五音階的，少了凡、乙。按老的五音則是宮商角徵羽，七音：五音加上半宮、半徵】
6.北曲早期演出以鼓、笛、拍為伴奏樂器（后以弦樂器為主），南曲則以簫笛伴奏。
7.北曲豪放，南曲柔婉。
8.北曲譜寫的元雜劇與南曲譜寫的傳奇，在形式上也有所不同：
①雜劇一般來說規(guī)定四折，或再加楔子（也有個別超過四折的）。而傳奇篇幅不限制，多的可達四五十出。
②雜劇每折由同宮調(diào)的若干支曲子按一定次序組成（合成聯(lián)套）。傳奇的每一出里可以用不同宮調(diào)。
③雜劇每折里的曲子，要一韻到底。而傳奇每出里的曲子，不是一韻到底，而是一曲一韻。
④雜劇每折里的曲子，是一個人唱到底。而傳奇每出對演唱的人數(shù)不限定，既可以獨唱，也可接唱、合唱。
三，綜合起來，北曲南曲基本是三個方面不同點
第一是“腔調(diào)”上的問題。北偏遒勁，南偏婉轉(zhuǎn)：北用七音，南用五音：北無入聲，南有入聲。
第二是“板眼襯字”上的問題。北活板眼，南定板眼。北曲靈活的板眼，可以根據(jù)需要來增加，由此決定了，曲子可以隨意來增加詞句，是“活板”，所以襯字多一些也可以了。而南曲呢，是定板眼，某一版在哪個字，是不能隨意增減或移動，成了“死板”，這就限定了加襯字，即使加襯字也是不能占板【強拍擊“板”】，只能借眼【弱拍用鼓簽輕敲鼓或用手指按拍，是敲眼】，并不能超過三個襯字。
第三是“伴奏器樂”的問題。北曲伴奏以筋弦絃索（彈撥）為主，鼓板是依據(jù)弦索發(fā)出的旋律來“配合”。而南曲是以蕭管（吹奏）來伴奏，口吹旋律度數(shù)不明顯，是依靠鼓板（打擊）來點明節(jié)拍為主。當然在以后發(fā)展中，北曲也用笛子吹奏，南曲也用了彈撥樂器如琵琶等。但這屬于很后來的增減，不是兩者主導(dǎo)部分。
四.識別南、北曲的技巧（我的一點雕蟲小技）
這個部分大多是我的一點經(jīng)驗，不一定正確，只算是拋出的頑石，以引出大家的美玉吧
1.看標題
按完整的散曲標題，應(yīng)當是曲的宮調(diào)、曲牌、曲題[要說的內(nèi)容]三部分組成，
①.看標題中的宮調(diào)
在宮調(diào)中，有南中呂、南仙呂、南南宮等，這樣標出的，在宮調(diào)前邊都有個“南”字，一定是“南曲”?！氨鼻本椭苯訕松蠈m調(diào)。不用標出南北的。中呂、仙呂、南呂，這樣標出的就是北曲。
②.看曲牌
有的曲牌是南北各自獨有的。有些曲牌固為北曲，如《新水令》等：而有些固定為南曲，如《懶畫眉》等。
③.套曲以出現(xiàn)的重復(fù)的曲子的注明來分辨
在套曲中，當用過一支曲牌后，接下來又重復(fù)用同一支曲牌時：注明《幺篇》的是北曲；注明《前腔》則為南曲。
2.對于有的曲子在標題上沒有完整標出，看音階聲韻。
①老的五音七音：出現(xiàn)宮商角徵羽半宮半徵七音的是北曲；只有宮商角徵羽五音的是南曲。
②工尺譜：出現(xiàn)“工、尺、上、乙、四、合、凡”的是北曲；只有“工、尺、上、四、合”的是南曲。
將其翻譯換為相當于現(xiàn)代的簡譜：出現(xiàn)1234567的北曲；只有12356的是南曲。
第三節(jié)：介紹南、北曲小令各一首。
（一）北曲，山坡羊 【入中呂調(diào)】
中呂·山坡羊·潼關(guān)懷古 [元·張養(yǎng)浩]
峰巒如聚，波濤如怒，
山河表里潼關(guān)路。
望西都，意躊躇。
傷心秦漢經(jīng)行處，
宮闕萬間都做【了】土。
興，百姓苦；
亡，百姓苦！
【這里的“了”字，為襯字】
看看平仄：
平平平去，平平平去，
平平仄仄平平去。
仄平平，仄平平，
仄平平仄平平去，
平仄仄平平去上。
平，平去平；
平，平去平。
其中首句、二句的首字、三字可仄；三句首字可仄，三字可平；六句首字可平，三字可仄；七句首字可仄，三字可平，尾字可平葉；八字可不葉韻；九句首字可仄，尾字可上葉；十句可不葉韻；十一句首字可仄，尾字可上葉。一二及四五句對仗，八九與十十一扇面對。
在許多曲譜書中，較講究的此曲譜是：平平平去△，平平平去△，×平×仄平平△去。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（平）。平▲，×去平△（上）；平▲，×去平△（上）。
這類曲譜符號說明：1.字聲通用標“×”。 2.平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“上（平）”，平可用上者標“平（上）”。3.必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。4.連標三個“×××”，須平仄分配調(diào)諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調(diào)配得當，不宜連用“上上”、“去去”。5.韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。
【我將這次講義文稿，發(fā)與顧問秋葉丘老師，秋葉丘老師回復(fù)與此曲譜有關(guān)的主要補充如下：
前二句，均屬四言律格，按標準格式，都應(yīng)標為：中平中仄。而在該組合體中，最常用的是 平平平去。
如果因為內(nèi)容的關(guān)系，也可不采用常用格，并非限定死。如陳草庵的“有錢有物”。
前三句，都選去聲韻并非最佳，過于壓抑。可考慮選，去，去，上（后跟平韻）其效果比三去連韻好得多。
至于后面，在幾個平韻之后，在尾二句宜選上聲韻為好。過多的連續(xù)平韻并不為好。顯得太平滑了?！?br> 【謝謝秋葉丘老兄的補充建議，值得參考。
元代陳草庵（陳英，字彥卿。號草庵）寫有多首《中呂·山坡羊》。在第一、二句多數(shù)采用了平平平去，但有時也用到（“仄平仄仄”），如秋葉丘老兄所言的“中平中仄”。此外呢，有時還用平平仄仄，如“心無所患”?！?/div> 以上是北曲山坡羊。
下面介紹一首南曲山坡羊
（二）南曲，山坡羊 【南商調(diào)】
商調(diào)·山坡羊 [沈璟]
學(xué)取劉伶不戒，
傳示三閭休怪。
沿村沽酒尋常債，
梅正開，望青旗籬外來。
古來飲者名猶在，
賢圣寥寥安在哉。
形骸，隨身鍤可埋。
狂乖，懷沙賦可哀。
這個山坡羊和方才的山坡羊，不一樣吧。
此為南曲山坡羊，共有兩式。沈璟此曲為第一式。
南曲山坡羊與北曲山坡羊，曲牌名稱看似一樣，但宮調(diào)不一樣，字數(shù)、格式也不同。經(jīng)過不同體裁的表現(xiàn)，會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。這些不同風(fēng)格或雅或俗，所呈現(xiàn)出不同的“曲境”。
此為南曲山坡羊，共有兩式。沈璟此曲為第一式。
南曲山坡羊與北曲山坡羊，曲牌名稱看似一樣，但宮調(diào)不一樣，字數(shù)、格式也不同。經(jīng)過不同體裁的表現(xiàn)，會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。這些不同風(fēng)格或雅或俗，所呈現(xiàn)出不同的“曲境”。
今天講課就到這里，下面留作業(yè)：
一.閱讀
（一）505第十三、四正課（曲課第一、二講）講義，在中詩大論壇。
（二）曲律[明·王驥德] 見中詩大“遐想·憑欄望星空”欄目。
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二.寫作：以正月十五元宵節(jié)或二月初二龍首節(jié)（龍?zhí)ь^）為題，寫一首“中呂·山坡羊”。
曲譜與樣板，按本課講義中的張養(yǎng)浩的山坡羊為模特。
若參閱了秋葉丘老師的補充部分，請注明。不注明者，評閱時按用錯格韻處理。
用韻，中原音韻。
東北虎、遼東野鶴都是我的筆名
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