“在藝術(shù)界，從古到今都充滿了'戰(zhàn)火’和'硝煙’。那些你所熟悉的、被寫入東西方美術(shù)史的大咖們之間總能迸發(fā)出強者對強者的戰(zhàn)爭。正所謂'同行是冤家’，又曰'文人相輕’，同一時代搞藝術(shù)的大咖們即使從心底保持著對彼此的承認(rèn)和尊敬，也往往免不了在技法和靈感上你來我往地PK一番。今天就來看看藝術(shù)史上的英雄們有著怎樣相愛相殺的關(guān)系和雌雄難分的競爭吧?！?/p>
---優(yōu)畫君
文藝復(fù)興三杰的私交史
以文藝復(fù)興藝術(shù)巨匠名字命名的忍者神龜兄弟：達(dá)·芬奇、拉菲爾、米開朗基羅、多納泰羅
文藝復(fù)興三杰之間的競爭
達(dá)·芬奇
達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅不僅是美國大片《忍者神龜》當(dāng)中三只烏龜兄弟的名字，他們也是響當(dāng)當(dāng)?shù)奈乃噺?fù)興三杰。在那個屬于天才的時代，達(dá)芬奇、拉斐爾和米開朗基羅儼然是三座不可攀登的高峰。而事實上，當(dāng)時佛羅倫薩的藝術(shù)圈并不是寧靜祥和的天堂，藝術(shù)家內(nèi)部的競爭非常激烈。
這三位幾乎生活在同一時期的藝術(shù)家之間的關(guān)系并不算是非常和諧，且常常有你來我往的較量。
在他們?nèi)水?dāng)中，達(dá)芬奇姿態(tài)最高，像一位和藹慈祥的長者。拉斐爾年紀(jì)最小，像一匹矯健的黑馬而米凱朗基羅則年齡介于他們倆之間，他的脾氣十分暴躁，性格桀驁不馴，像一位活靈活現(xiàn)的暴君。
達(dá)芬奇 天使報喜
達(dá)·芬奇是他們中的長者，論輩分可以作米開朗奇羅的父親、拉 斐爾的爺爺，他待人總是彬彬有禮、和和氣氣，但不知道為什么他總是得不到重用、而且不甚討人喜歡。他內(nèi)心深處其實相當(dāng)孤傲，但是表面上卻總是能約束自己， 力求討人們的歡心，他不拒絕對權(quán)貴阿諛奉承，他曾在米蘭斯福扎大公那兒創(chuàng)作了許多迎合大公心意的作品，包括繪畫、雕塑、城堡和詩歌、音樂。
米蘭的這幾年隨后也成為達(dá)·芬奇藝術(shù)的高峰，他在那里如魚得水，生活的自由自在，他也博得了期望的名聲和美譽。問題是斯福扎大公并不是米蘭可靠的主人，沒過幾年，法國的查理八世入侵意大利，首先攻入了米蘭城，斯福扎大公被俘，達(dá)芬奇也就失去了藝術(shù)的贊助人，被迫離開米蘭，回到自己的故鄉(xiāng)佛羅倫薩城。
這個時候，米開朗奇羅正在逐步走向自己事業(yè)的黃金期，他也是佛羅倫薩人，在本地享有極高的聲譽。
這次達(dá)·芬奇回來的正好，他正要在市政廳大壁畫的創(chuàng)作上和這位長者一較高低。他們公開“比武”的事令愛好藝術(shù)的佛羅倫薩人大感刺激，都爭先恐后為自己的偶像辯護，壁畫繪成之后人們不分貴賤都跑去觀摩，七嘴八舌議論著，熱鬧的氣氛活像正在 舉行一個大慶典。
這個場面深深地打動了一個人，那就是年輕的拉斐爾，他只有二十歲出頭，還在畫家佩魯其諾門下作弟子。拉斐爾從未感到繪畫這一行在意大利是 這么引人注目，以至于當(dāng)一個成功的畫家就能成為無數(shù)人心中的偶像，他覺得自己沒有走錯路，他要通過不懈的努力在藝術(shù)上創(chuàng)造一座和達(dá)芬奇、米開朗奇羅一樣的 高峰！看完了兩位大師的畫，拉斐爾作為一個旁觀者和他的同行及友人一起議論起來，他沒有表示誰畫得更好，但是單從技法上來講，他覺得達(dá)芬奇更嫻熟。米開朗 奇羅的那幅畫創(chuàng)意很好，是以一種側(cè)面效果反映主題，想著他的畫，拉斐爾不禁想起米開朗奇羅這個人。
當(dāng)年輕的拉斐爾初來佛羅倫薩時，曾在一位好友的畫室見到 米開朗奇羅。米開朗奇羅不常來這里和同行聚會，他總是獨來獨往，對誰都不理不睬，但是他的藝術(shù)造詣太高，人們一方面覺得他是個怪人，另一方面又都尊敬他， 除非他主動與人交談，人們一般不敢與他親近。拉斐爾哪里知道米開朗奇羅的這種性格，主動跑上去迎接米開朗奇羅想和他搭訕，誰知米開朗奇羅用怪異的目光掃了 他一眼，一句話沒說就轉(zhuǎn)身離開了，讓拉斐爾大感意外。朋友們于是安慰他說不要緊，米開朗奇羅向來就是這樣。
相比之下，達(dá)·芬奇則完全不同。
也是在這間畫室， 拉斐爾有幸與這位他一直崇拜的大師會面，達(dá)·芬奇就像個慈祥的長者，把手放在拉斐爾肩上，用他那睿智的目光注視著青年，似乎對他充滿了無限期望，帶給拉斐爾 一種無比的滿足感。
從這以后，拉斐爾就一直推崇達(dá)芬奇，而米開朗奇羅后來成了他的敵人。
英俊帥氣的拉斐爾
拉斐爾覺得和米開朗奇羅成為敵人不要緊，關(guān)鍵是后者幾乎處處樹敵， 好像同行里沒有人不是他的敵人似的，連德高望重的達(dá)·芬奇都曾遭到米開朗奇羅的無禮待遇。
在佛羅倫薩，米開朗奇羅利用一切機會和達(dá)芬奇展開競賽，氣勢咄咄逼 人，達(dá)芬奇則以一個長者的身份處處對米開朗奇羅表現(xiàn)出仁愛和友好，但是像對待拉斐爾一樣，米開朗奇羅多半是對其不予理睬。
米開朗奇羅為人桀驁不遜，對什么勢力都不屈服，認(rèn)為藝術(shù)在上帝面前有至高無上的地位。他聽說過達(dá)芬奇在米蘭“巴結(jié)”斯福扎大公的事，以他的性格他無法忍受一個藝術(shù)家出賣自己的靈魂來討好權(quán)貴的行為，所以他覺得達(dá)芬奇就這個人來講不值得尊敬，并且當(dāng)著達(dá)芬奇的面表現(xiàn)出來。
文藝復(fù)興三杰在佛羅倫薩的偶遇就這樣不愉快地結(jié)束了。
命運之神似乎覺得復(fù)興三杰上次在佛羅倫薩的碰撞還不夠，于是又安排了這一次。
這一次與上一次有著大大的不同，達(dá)·芬奇已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)的最高境界，他這個時期繪制的最后晚餐是極品種的極品，而他自己在人生事業(yè)上依然不得意。他來羅馬是應(yīng)了教皇之邀，要他給梵蒂岡的宮廷繪制一幅大型壁畫，達(dá)芬奇已經(jīng)習(xí)慣了在米蘭的自由創(chuàng)作生活，雖然在那里他時不時得按照權(quán)貴的意思作畫，但那畢竟還是不多的。而在梵蒂岡，他就得一切聽從教皇，沒有一點自由空間。教皇本人并不比一 般的權(quán)貴懂得多少藝術(shù)，但卻總是對別人的創(chuàng)作指手畫腳，并且一再催促進(jìn)展，這些都使達(dá)芬奇無法忍受。
被擺弄的地位，本來就是十分可悲，而他現(xiàn)在已經(jīng)是六十多歲的老人了，不但沒有什么優(yōu)厚的官職俸祿可以安靜地度過晚年，反而還要想個小人物那樣在羅馬重新開始事業(yè)。
他的競爭者，有倔強的米開朗奇羅——他一向不與達(dá)芬奇親善，也不尊重他，另外還有崛起的新星——拉斐爾。拉斐爾時年二十七八歲，已經(jīng)堪稱大師，有著十分旺盛的生命力，以超人的速度完成了一幅幅杰作， 最得教皇的賞識，他名聲極佳、前程似錦，夢想是位極人臣。
拉斐爾 西斯廷圣母
雖然拉斐爾始終對達(dá)芬奇心懷敬意，但在權(quán)力、金錢和名譽上，該出手時就出手，他并不遷就老人。
風(fēng)燭殘年的達(dá)·芬奇怎么能爭得過拉斐爾這個蒸蒸日上的青年呢？尷尬的地位使他急于離開羅馬，到一個真正懂得他的國度去安度晚年，后來法王弗朗西斯一世入侵意大利，又占據(jù)了米蘭城，達(dá)芬奇一聽到風(fēng)聲就啟程前往米蘭投奔弗朗西斯一世，他稍微施展腦筋就博得了法王的好感，成為法王宮廷的總畫師，這個職位就相當(dāng)于拉斐爾在梵蒂岡的職位。
此時，有些意大利人對達(dá)芬奇拋棄祖國投奔敵國表示強烈的不滿和蔑視，其中包括米開朗奇羅。他說，一個人，不論他有多高的造詣，學(xué)問有多深，如果他不能保持藝術(shù)家完整的人格，就不值得推崇， 甚至是卑鄙和無恥的。
誠然，米開朗奇羅的議論有它正確的一面，但是他又怎能知道達(dá)·芬奇內(nèi)心的無奈和孤寂。
有誰不愛自己的祖國呢？
可悲的是祖國的人當(dāng)時還不能理解這位學(xué)識淵博猶如大海一般的巨人，他在意大利終生顛沛流離，意大利始終沒有給他應(yīng)有的榮耀和地位。
藝術(shù)家也是人，如果他的基本需求得不到保障，難道他沒有權(quán)利去別處尋找他想要的東西嗎？法國是意大利的敵國，中世紀(jì)以來有好幾個法王都越過阿爾卑斯山企圖吞并意大利，意大利人對法國人從來沒有好感，這些達(dá)芬奇當(dāng)然知道。但是那又怎么樣呢？現(xiàn)在法王可以給他安寧、給他無上的榮耀和地位、給他自由的空間，他沒有理由拒絕。
米開朗基羅
達(dá)·芬奇來到法國以后，生活得相當(dāng)安逸，但是也飽受思鄉(xiāng)之苦，沒有幾年便死去，他死于1519年。
達(dá)·芬奇離開羅馬以后，就剩下米開朗奇羅和拉斐爾火并，在為人處世上米開朗奇羅當(dāng)然不是拉斐爾的對手。
拉斐爾和他的同鄉(xiāng)布拉曼特十分要好，而且身邊朋友眾多，交際圈非常廣，受到幾乎所有人的喜愛。布拉曼特也不是等閑之輩，他是一位聰明過人的建筑大師，是教皇的知心朋友，也是圣彼得大教堂的總設(shè)計師，在梵蒂岡宮廷里很有勢力。以前在圣彼得大教堂的總設(shè)計師這一職位上，米開朗奇羅和布拉曼特爭得你死我活，拉斐爾一直支持布拉曼特，使米開朗奇羅覺得他們這些人就是一伙的，對他們充滿了不滿和仇恨。
直到1514年布拉曼特去世，米開朗奇羅和拉斐爾的不愉快才白熱化。
教皇讓米開朗奇羅繪制西斯廷教堂天頂畫，于是他獨自一人一絲不茍地畫起來，這項工程十分巨大，但他從不打算招用學(xué)徒，因為那顯然會影響作品的質(zhì)量，隨之而來的進(jìn)度也相當(dāng)緩慢。
與此同時，拉斐爾在梵蒂岡教皇辦公廳制作大型壁畫，任務(wù)也相當(dāng)艱巨，他為了盡快完成不延誤工期，雇用了大量的幫工和學(xué)徒在 他已畫好的底稿上上色和研磨顏料等等，他們經(jīng)常是師徒上百人在一起工作，蔚為壯觀。
米開朗基羅的濕壁畫
在繁忙的工作之余，拉斐爾也不忘記享受生活，他會帶著一大群學(xué)生招搖過市，在街上尋找快樂。有一次他們一大群人剛好被米開朗奇羅撞見，立即引起后者的強烈不滿。米開朗奇羅當(dāng)場譴責(zé)拉斐爾，說他像個大官兒一樣擺臭架子，拉斐爾也當(dāng)場還擊，說米開朗奇羅一個人在街上走就像是個劊子手，言下之意米開朗奇羅干什么事都是一個人，孤僻的獨來獨往也是一種可恥的行為。
正當(dāng)拉斐爾在羅馬大紅大紫的時候，人們都稱他是天才，米開朗奇羅卻說拉斐爾的成功靠的不是天才而是勤奮，拉斐爾聽到這種說法以后大為不快。
事實上米開朗奇羅的說法的確有失偏頗，拉斐爾能在這么短短的幾年成長為一代藝術(shù)大師，應(yīng)當(dāng)是很有天分的，勤奮是另一個方面。同時代的佩魯其諾、維羅奇奧等人論勤奮不比拉斐爾差，但成就不能和拉斐爾相比。文藝復(fù)興時期的意大利人喜歡天生天才，拉斐爾這樣的青年才俊最合他們口味。米開朗奇羅說拉斐爾沒有天才，則是有意想褪掉拉斐爾頭上的光環(huán)。
米開朗基羅大展上的三件雕塑復(fù)制品
兩位大師就這樣一直保持著不友好的關(guān)系，直到1520年拉斐爾去世。
拉斐爾死后，米開朗奇羅成了羅馬唯一的大師級人物，以前拉斐爾享有的職位和榮耀自然也就給予了他，但是他依然不快樂。
無可否認(rèn)，在復(fù)興三杰中，米開朗奇羅人格最為高尚，他純粹是為了追求藝術(shù)的最高境界而創(chuàng)作，他和一切權(quán)貴勢力水火不相容， 從不向任何人屈膝低頭。拉斐爾和達(dá)·芬奇多多少少都有急功近利、追求功名利祿的欲望，拉斐爾這方面的欲望特別強烈，以至于后世有人評價他是個藝術(shù)的騙子，當(dāng)然都是些過激之詞，但多少反映出米開朗奇羅的高尚。
米開朗奇羅又活了四十多年，身背榮譽和金錢，卻過著追求藝術(shù)真諦的苦行僧般的生活。他一生沒有向任何人阿諛討好，但是死后人們一樣給予了他應(yīng)有的榮譽。
米開朗基羅和達(dá)芬奇，兩個回合的較量
還記得五百年前，米開朗基羅和達(dá)芬奇兩位大師之間的正面交鋒么？
第一次的正面交鋒是當(dāng)年爭奪雕塑大衛(wèi)像的大理石，最初是達(dá)·芬奇的雕塑資格，可是后來被米開朗基羅獲勝，雕塑了不朽的大衛(wèi)，當(dāng)然從藝術(shù)的大局觀去看待達(dá)芬奇的雕塑幾乎沒有留下來，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的達(dá)芬奇的雕塑也只是說近似達(dá)·芬奇的作品，實際上并沒有肯定，而且也就一兩件雕塑，又都是支離破碎的人頭像而已，相反米開朗基羅的雕塑和繪畫作品都很多，相對于達(dá)芬奇沒有留下完整的雕塑真的讓人很難過，這一回合顯然米開朗基羅獲勝。
達(dá)芬奇 安加利之戰(zhàn)（局部）
第二次正面的交鋒是在烏菲齊美術(shù)館隔壁的市政廳，米開朗基羅曾與達(dá)·芬奇上演了一場空前絕后的巔峰對決：兩人受邀在500人大廳的墻上創(chuàng)作反映佛羅倫薩歷史上兩場重要戰(zhàn)役的巨型壁畫，達(dá)·芬奇繪制的是《安加利之戰(zhàn)》，對抗米開朗基羅所作的《卡西納之戰(zhàn)》。這次載入史冊的交鋒以兩位藝術(shù)家均未完成作品而告終。但從歷史遺留下來的草稿和后人的臨摹本來看，這場沒有硝煙的對決曾經(jīng)一度相當(dāng)精彩。
達(dá)芬奇描繪的《安加利之戰(zhàn)》充滿了動態(tài)的韻律美，在畫面中我們能夠看到人物肢體的糾纏，看到戰(zhàn)馬奔騰的雄姿，看到戰(zhàn)爭雙方的主要將領(lǐng)精細(xì)華美的服飾，看到處于戰(zhàn)爭中的人冷峻犀利的面目表情。由此可見，這是一幅蕩氣回腸的歷史繪畫，每一個細(xì)節(jié)都相當(dāng)考究。而米開朗基羅這邊的壁畫同樣精彩。
擅長雕塑的米開朗基羅從古希臘的裸體美學(xué)當(dāng)中汲取靈感，他描繪了戰(zhàn)爭到來前的一幕：
卡西納之戰(zhàn)來臨前夕，正值暑熱難耐，戰(zhàn)爭的一方將領(lǐng)便命令士兵在戰(zhàn)場附近的小河里消暑乘涼。然而正在這個時刻，另一方伺機發(fā)起了偷襲。
在米開朗基羅的畫里，我們可以看到一個個強壯而健美的人體，士兵們在乘涼消暑時的裸露身體充滿了力量感。而猝不及防的偷襲驟然降臨，那生死之間的一刻像暴風(fēng)雨一樣席卷而至，一種緊張的氣氛彌漫在整個畫面上，河里的士兵急著上岸，又或者忙于著裝。這戲劇性的一幕被米開朗基羅描繪得極好。米開朗基羅充分發(fā)揮了他雕塑家的優(yōu)勢，以側(cè)面描繪的方式烘托出了戰(zhàn)爭的殘酷和迅急。
米開朗基羅 卡西納之戰(zhàn)（局部）
這一回合的較量本來不分高下。然而個人認(rèn)為達(dá)芬奇略勝一籌。從草稿中可以分析出來達(dá)芬奇的場景刻畫場景比較復(fù)雜而且從動態(tài)到人物的表情，衣著。還有馬匹，兵器 以及巨大的場景，這些元素神韻生動且充滿了想象力，烙上了人文主義的印記。
米開朗基羅的壁畫是畫面中的主要構(gòu)成是湍急的河流和巖石，少量的衣物，大量的人體，畫面依舊以希臘羅馬式的人物身體和肌肉為主，顯得較為原始。因此，達(dá)芬奇的作品中有很多進(jìn)步的地方，比如面部表情不再甜美，而是戰(zhàn)士戰(zhàn)場上嚴(yán)峻的表情。馬匹，盔甲，刀劍，塵沙等等，都是很有新意，且更加有內(nèi)容，所以更有看點也更符合時代的潮流。
編輯/優(yōu)畫君，本文部分資料來源于互聯(lián)網(wǎng)
