秦海璐要做導(dǎo)演其實(shí)不是新聞。2017年，她就帶著自己的項(xiàng)目《一意孤行》來(lái)過(guò)上海電影節(jié)的創(chuàng)投單元。只是2年過(guò)去了，《一意孤行》并沒(méi)有如期開(kāi)拍。說(shuō)好的導(dǎo)演處女作，從一部動(dòng)作喜劇電影還是回歸到了她擅長(zhǎng)的文藝片。
有人把這部《拂鄉(xiāng)心》和《到阜陽(yáng)六百里》并論——都有秦海璐的幕后參與，以及關(guān)于“歸鄉(xiāng)”這個(gè)母題的展現(xiàn)。只是《拂鄉(xiāng)心》的野心要更大，想要一拂的鄉(xiāng)心則留在了海峽的另一邊，心在那頭，鄉(xiāng)在這頭。
《拂鄉(xiāng)心》秦海璐
這大概是秦海璐把這部講述老兵歸鄉(xiāng)的電影作為自己導(dǎo)演處女作的底氣所在：和這個(gè)時(shí)代的其他電影相比，它在表達(dá)上野心特別的大。不僅是少有人觸碰的題材，而且是跨越海峽的兩岸聯(lián)動(dòng)。
其實(shí)《拂鄉(xiāng)心》的故事很簡(jiǎn)單：患了癌癥的老兵想要落葉歸根，于是開(kāi)始打點(diǎn)自己的死亡。只是在這條主線之余，她又對(duì)輻射出的其他事物產(chǎn)生了興趣，比如臺(tái)灣特有的紅包場(chǎng)。于是以老兵蔣生為中心，敘事點(diǎn)散落在了紅包場(chǎng)歌女阿珍、老板阿琴以及送老兵骨灰返鄉(xiāng)的小夏等人身上。
20多年未曾出現(xiàn)在銀幕上的常楓飾演蔣生，他把這個(gè)角色視為自己的封箱之作。1923年出生于哈爾濱，1949年來(lái)到臺(tái)灣，可以說(shuō)是這個(gè)角色的不二人選。常楓的表演也已臻化境，和角色融為一體。無(wú)論是外在硬挺的腰板和散發(fā)的暮年之氣，還是開(kāi)口那無(wú)法改變的鄉(xiāng)音，都給角色帶來(lái)信服感。
《拂鄉(xiāng)心》劇照
同樣表現(xiàn)可圈可點(diǎn)的，是演慣了臺(tái)劇的演員葛蕾。只是比起常楓的角色，紅包場(chǎng)歌女阿珍在最后的呈現(xiàn)，厚度不足，仍是普通人對(duì)這類角色慣有的想象。但整部電影在最后落在葛蕾的特寫(xiě)上，她的表演并沒(méi)有讓電影泄氣，情感一以貫之，也令人動(dòng)容。
呈現(xiàn)出這樣的導(dǎo)演處女作，可以說(shuō)秦海璐在創(chuàng)作上的的確確有著強(qiáng)大的自覺(jué)性。在某些時(shí)刻，甚至照入了幾縷臺(tái)灣新電影的高光。但是觸碰到這樣的題材，導(dǎo)演難免會(huì)迷失在獲得故事的驚喜感之中，表達(dá)的龐雜反而削弱了“歸鄉(xiāng)”這個(gè)最根本的動(dòng)情點(diǎn)。
于是我們看到蔣生和阿珍兩個(gè)角色之外，其他幾個(gè)角色都變成了片段性的人物，每個(gè)人身上都有想要承載的的故事，但每個(gè)人都因其功能性而變得不完整，甚至在某種程度上削弱了主線的動(dòng)人感。
《拂鄉(xiāng)心》劇照
曾經(jīng)有人說(shuō)，創(chuàng)作者在寫(xiě)第一個(gè)故事的時(shí)候，總是不經(jīng)意地顯露出自己的靈魂。在《拂鄉(xiāng)心》中，秦海璐也顯出一些可愛(ài)的笨拙感。她本人對(duì)這個(gè)題材的興奮在片中暴露得一覽無(wú)余，比如她讓兩個(gè)醫(yī)院護(hù)士像解說(shuō)員一樣地介紹紅包場(chǎng)，類似的臺(tái)詞又從小夏口中再說(shuō)一遍。
電影里不乏動(dòng)人場(chǎng)景，比如蔣生賣(mài)掉家具，準(zhǔn)備住進(jìn)棺材里；再比如他聯(lián)系了一群老兵，最后一次為阿珍在紅包場(chǎng)里捧場(chǎng)。這些戲都有一個(gè)特點(diǎn)：給演員們留下了足夠的表演空間，但在調(diào)度上又顯得有些生疏。這大概是秦海璐從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的過(guò)程中，最需要克服的問(wèn)題。
雖然《拂鄉(xiāng)心》確實(shí)是一部有著粗糲質(zhì)感，帶著毛邊的作品。但拍得足夠赤誠(chéng)。畢竟，肯花時(shí)間和氣力講這樣一個(gè)故事，用這樣一批演員的導(dǎo)演，在當(dāng)下真的已經(jīng)不多見(jiàn)了。
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