《布達(dá)佩斯大飯店》
影片講述了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個(gè)后來(lái)成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個(gè)看門人的傳奇串聯(lián)起了文藝復(fù)興時(shí)期無(wú)價(jià)名畫的失竊，名門王族望族的財(cái)產(chǎn)紛爭(zhēng)等荒謬軼事，以及改變了整個(gè)歐洲的突發(fā)戰(zhàn)亂。該片獲第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo) 。
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盛色的幻象，溫馨與殘酷
韋斯 ·安德森被譽(yù)為好萊塢的童話導(dǎo)演，電影《布達(dá)佩斯大飯店》是他的第八部電影長(zhǎng)片系列作品。他的電影極具辨識(shí)度，比如韋斯·安德森式配色、韋斯·安德森式對(duì)稱。往往一個(gè)畫面出來(lái)，我們就知道這是韋斯·安德森的作品。
這是一位比處女座還完美主義的金牛座導(dǎo)演。他看重細(xì)節(jié)，在他的電影中，編劇、攝影、配樂(lè)、服裝、道具、場(chǎng)記，每一樣都要插手。電影《布達(dá)佩斯大飯店》是他的第八部電影長(zhǎng)片系列作品，靈感取自?shī)W地利作家茨威格的經(jīng)歷，向他致敬，也是對(duì)那個(gè)他生活的20世紀(jì)初期美好時(shí)代的緬懷。
較之于韋斯 ·安德森的其他作品題材過(guò)于嚴(yán)肅沉重，但通過(guò)鏡頭的展現(xiàn)，一切冰冷的外表，最終卻神奇般地展現(xiàn)出一種溫情脈脈的美好，而這正是當(dāng)下電影市場(chǎng)最缺少的。
影片延續(xù)了韋斯 ·安德森導(dǎo)演的一貫風(fēng)格。畫面以大面積的粉色為基調(diào)，渲染出古老的歐洲時(shí)代的獨(dú)有感覺(jué)。一幅幅畫面美輪美奐，有如油畫一樣的質(zhì)地，考究的細(xì)節(jié)給觀眾直接帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。
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“歡迎來(lái)到布達(dá)佩斯大飯店”
影片開(kāi)頭，映入眼簾的就是一座擁有哥特式建筑的大飯店，矗立于高大連綿的雪山之上，仿佛是一個(gè)與世隔絕的童話世界。賓客需要乘坐雪山纜車才能夠到達(dá)飯店的大門，飯店墻體以粉色和白色為主色，莊嚴(yán)與溫馨并存。
影片在80年代采用了1.85:1的學(xué)院寬銀幕，60年代采用了16 : 9的寬銀幕，而大篇幅的30年代則采用4:3的標(biāo)準(zhǔn)比例，給人更加明確的色彩層次感。
導(dǎo)演為這座遺世獨(dú)立的大飯店打造了最明艷的色彩和最莊嚴(yán)的節(jié)奏。電影采用了不同寬高的畫面比例來(lái)拍攝，呈現(xiàn)不同時(shí)段的場(chǎng)景。
色彩傳達(dá)給觀眾的不僅僅是視覺(jué)沖擊，也包含了一定的文化屬性。韋斯 ·安德森導(dǎo)演的電影從來(lái)都不流于表面的形式美感，而是借用這些極具代表性的美學(xué)元素來(lái)直接烘托電影的某種主題和角色在特定情境下的心境。
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成人世界的甜蜜童話
《布達(dá)佩斯大飯店》全片的主體風(fēng)格呈現(xiàn)出清新的浪漫主義色彩，在如夢(mèng)幻般瑰麗的大酒店中人物的服飾和建筑相得益彰，人物的每一個(gè)動(dòng)作都帶有摩登時(shí)代特殊的美感。
色彩艷麗飽滿、構(gòu)圖工整、刻意整齊的站立 ，給人一種既森嚴(yán)又滑稽的感覺(jué)，視覺(jué)上美輪美奐。 影片中場(chǎng)景的切換自然流暢，毫無(wú)違和感，如同夢(mèng)境接力一般。
影片中的色彩構(gòu)成不只是影片風(fēng)格化的輔助，而是直接起到了深化主題內(nèi)涵的作用。
中世紀(jì)風(fēng)格的電影講述了一個(gè)嚴(yán)肅的主題，但巧妙的色彩構(gòu)成確實(shí)影片給人一種童話般的感覺(jué)。
從雪山到教堂、監(jiān)獄、火車，再到遺世獨(dú)立的站臺(tái)塔，每一站都有不同的風(fēng)景，影片粉嫩嫩、甜的令人發(fā)膩的整體色調(diào)與局部色彩選擇延續(xù)了安德森“成人童話”的一貫風(fēng)格。
注重每一個(gè)細(xì)節(jié)畫面，使電影中的畫面充滿了唯美的詩(shī)意。
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粉色調(diào)的細(xì)節(jié)之美
如同追求精致的酒店老板古斯塔夫一樣，導(dǎo)演韋斯·安德森對(duì)影片細(xì)節(jié)的把控可謂完美無(wú)缺。他還邀請(qǐng)了著名平面設(shè)計(jì)師Annie Atkins擔(dān)任影片首席平面設(shè)計(jì)師，電影中出現(xiàn)的一切平面元素，片頭、海報(bào)、信封、火柴盒、蛋糕包裝盒等，都經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)安排。
甜品店的粉色紙盒看上去特別吸引眼球。盒子里，裝了一塊三色迷你蛋糕，蛋糕的頂部，是薄荷綠和亮粉色糖霜。這蛋糕是知名點(diǎn)心師阿內(nèi)莫內(nèi)·穆勒-格羅斯曼為電影量身定做的。因?yàn)榈案馐侵仡^道具，韋斯·安德森一次性讓點(diǎn)心師做了 1000 個(gè) 。這種對(duì)于細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)還延伸到了現(xiàn)實(shí)中，安德森導(dǎo)演設(shè)計(jì)了米蘭的一家全新的咖啡館——bar luce。
這家咖啡館從菜單到食品、地板都帶著濃濃的粉色氣息，吸引了眾多布達(dá)佩斯大飯店的粉絲前去探索。
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粉紅的曖昧，流行的誕生
《布達(dá)佩斯大飯店》的童話色調(diào)誕生了一個(gè)流行色——千禧粉。所謂的千禧粉，并不是特定的一種顏色，而是一系列粉色的總稱。大致來(lái)說(shuō)，從帶有淺褐色的粉紅色，到鮭魚(yú)粉，這個(gè)范圍內(nèi)加入冷灰色調(diào)的粉色都稱得上千禧粉。不過(guò)千禧粉不同于芭比粉等亮粉色，它們往往更具復(fù)古氣息，看到它，分分鐘讓你想起“粉紅的回憶”。
真正讓千禧粉席卷全球，并以一種中性色為世人接受的契機(jī)，大概就是起源于《布達(dá)佩斯大飯店》。在導(dǎo)演韋斯·安德森的精心安排下，從布景到建筑，再到著裝、道具，一切都被蒙上一層粉色韻味，導(dǎo)演用淺粉和水藍(lán)構(gòu)筑了兩個(gè)年輕戀人的整個(gè)世界，并且用深深淺淺的粉色組合，搭建起了影片色調(diào)的層次感。
其巧妙之處就在于，這種色彩并不會(huì)讓人覺(jué)得過(guò)分女性化，反而引起了更多男性對(duì)粉色產(chǎn)生興趣。據(jù)英國(guó)商業(yè)數(shù)據(jù)分析平臺(tái)Brandwatch的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2017年上半年，“千禧粉”這個(gè)關(guān)鍵詞就在網(wǎng)絡(luò)上被提及了超過(guò)32000次。而2015年12月，全球最權(quán)威的顏色研究機(jī)構(gòu)Pantone更是將千禧粉家族里的粉晶（Rose Quartz)、靜謐藍(lán)(Serenity)雙雙確定為2016年的年度流行色。
2017年的十大春季流行色里，則又選中了它的同胞淡山茱萸粉（Pale Dogwood）。粉色擁有著治愈人心的神奇力量。
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聲色犬馬，盛色難再
色彩是電影中一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，浸透畫面的粉色調(diào)是對(duì)于復(fù)古美學(xué)的情緒化表達(dá)，《布達(dá)佩斯大飯店》影片大面積的鋪設(shè)粉色等華麗明媚的色調(diào)，但是最后的結(jié)尾卻定格在黑白影像，象征著這部色彩濃郁欲滴、充滿戲謔幽默的喜劇以悲傷的結(jié)局收尾。
結(jié)尾色彩瞬間轉(zhuǎn)換，由鮮艷轉(zhuǎn)為陰郁的黑暗色調(diào)，瞬間透露出一股濃郁的憂郁與傷感。粉色的甜蜜與明媚與深色的壓抑與沉重形成鮮明的對(duì)比，將觀眾在毫無(wú)預(yù)兆的情況下，突然間拽入整部影片所彰顯的文明火焰與人性光輝之中。
那座屹立于雪山之中的布達(dá)佩斯大飯店成為那個(gè)逝去的聲色犬馬、物欲橫流、藝術(shù)人文氣息濃厚的輝煌的歐洲的象征。
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