如果說詩是唐朝文化巔峰的產(chǎn)物，那么詞就是宋代文學(xué)的最高成就。一說到宋詞，那就繞不過北宋的柳永。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
柳永，自稱“奉旨填詞柳三變”，他填詞填的太好了，但是行為又放蕩不羈，有名句“忍把浮名，換了淺酌低唱”，等到他考取功名時，皇上譏笑他：且去填詞，要功名何干？于是他就索性說自己是“奉旨填詞”，是“白衣卿相”。柳永的一生都不得志，留在世上的只有他的詞，只有他的深情，只有他的無數(shù)酣暢的傳說。
柳永的《蝶戀花》，寫到一個人站在高聳的樓頭，細細的春風(fēng)吹著遠方的芳草，帶著黯黯的春愁，從天邊飄過來。如茵的草色，籠罩在殘照里，泛著迷離煙光，默默無語。誰會知道我倚著欄干到底有什么心事呢？他的心中，遠遠地牽掛著一個人，放不下，也解不開……本想盡情放縱喝個一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。酒不能讓我忘卻你，醉也不能讓我遠離你，那就讓自己日漸憔悴下去吧，衣帶漸寬，終將不悔，一切為了伊人。這種深情濃烈、痛快！
危樓、春草、殘照，這些意象被柳永一一拈來，疊加在一起，構(gòu)成了中國古典詩詞之美。美在可以找到這么多意象，勾起我們的浮想聯(lián)翩，讓我們觸摸到詩人心中的深情，感受到他藏在心底的熱烈。王國維很欣賞柳永這種“一切景語皆情語”的寫法，說“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這句詞是“專做情語而絕妙者……求之古今詞人中曾不多見”。不理解深情，怎么能夠體會到“衣帶漸寬終不悔”的抑揚頓挫、斬釘截鐵？
愛是什么？也許僅僅只是心底的幻覺，我們愛的也許只是我們自己。苦苦尋找的，原來只是另一個自己而已。今生，只為與你相遇，不問緣深緣淺，不問歸路。一旦相遇，喜怒哀樂皆因你而系。暗戀尤是如此，她的一顰一笑，都會在你心里律動，想讓自己變得更好，卻又嗔怪她的不解風(fēng)情，終究是一種幸福，也是一種愁苦，但我們都心甘情愿沉醉其中。
有的人衣帶漸寬了，被生活折磨得憔悴了，心中就有了怨，也就后悔了。關(guān)鍵不在于人在什么樣的際遇中，而在于人能否安于此刻。柳永對于此刻是認賬的，他的心無怨亦無悔。這個世界上，求仁得仁，每個人想要得到什么，一旦得到了，對他來講，就是最好的生命獎賞。如果相思不可望，伊人不可得，那么“疏狂一醉”，就算憔悴下去，這也是他無愧于心的一種認可。
