費雯·麗，永遠的“亂世佳人”
不知道為什么，在塔拉莊園看到費雯·麗，就會想起咱們紅樓夢里的鳳姐：“ 一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷?！睂Γ菢右浑p綠色純凈的眸子，貓一樣的神情，有一種好斗的媚態(tài)，令男人大白天見了都會魂飛魄散。
那個時候的費雯·麗，風華絕代，顧盼神輝。一轉(zhuǎn)眼，她已去世多年，今年11月6日，恰好是她的百年誕辰?；厥滓咽前倌晟?，用杜拉斯在《情人》中的經(jīng)典開篇就是：“那時候，你還很年輕，人人都說你美?，F(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在的你比年輕的時候更美?！币话倌昵暗囊涣７N子，早在大家的心田里生根發(fā)芽，并且在腦海里開花，一百年后，仍以花的影像盛放，絕不褪色，美麗依舊，那是記憶之花，永不凋零。因為，她是永遠的“亂世佳人”。
她是可愛的女人。她有著鄰近三個縣里最纖細的17英寸的腰，窗外春光正妙，塔爾頓家的雙胞胎兄弟像蜜蜂一樣嗡嗡直叫，在她身邊繞啊繞。當她穿著白底綠花的大裙子，戴著白邊綠帶的寬帽子，就像春天剛開的一樹白花，難免招蜂引蝶，同時也招惹了春風——張愛玲說，女人只有贏得男人的愛，才能贏得女人的尊重，不過，斯嘉麗贏得了所有男人的愛，反而令女人羨慕嫉妒恨。
她是有魅力的女人。正如小說第一句寫的，“男人常常來不及端詳她的姿容，就被她的魅力所迷醉?！鼻覄e說那個可愛的傻瓜查爾斯心甘情愿為她送了命，連最會裝的阿什利也投降了，無論他跟誰結(jié)婚，躲得再遠，最后還得乖乖地回到她身邊。當她把冰冷地小手伸進準妹夫弗蘭克的口袋里取暖，他便像吃了迷藥似地自動把錢全部掏給她，連同全部身家——那個時候，她窮得只能臨出門把窗簾扯下來披在身上，但是，有魅力的女人即使披著麻袋也是有魅力的。要不然，那個最玩世不恭的白瑞德怎么會為她的愛冒險？
她是真實的女人。她跟別的女人不一樣的地方，在于敢說真話，她一向痛恨女人傻傻得只會像小貓一樣裝矜持撒嬌，看起來像個淑女。就在白瑞德向她熱烈求婚的關鍵時刻，她都敢承認她是有一部分愛他的錢，因為“錢是很有用的”，所以她要一顆最大的訂婚鉆戒，或許還有他的熱吻。天，兩分鐘長的一個經(jīng)典熱吻，銀幕上的人還在纏綿，觀眾們倒要窒息了。
她是敢愛的女人。她心有所屬，為阿什利差點誤了一生，執(zhí)迷而不悔。但不管白瑞德如何對她，甚至用雙手威脅她逼她就范，她絕不屈服，臉不改色心不變，換來的是一夜銷魂。啊，當她在床上醒來，簡直就是清晨含露初開的睡蓮，不勝嬌羞，又明媚鮮妍——這讓白瑞德更加受不了，絕望之下，甚至說出了影史上排名第一的對白金句“Frankly, my dear, I don't give a damn（老實說，親愛的，我一點也不在乎）”。可是，當她知道她如此渴慕的阿什利竟對愛如此怯懦，她當機立斷，“即使盛在金盤子里端給我我也不要了?！?span lang="EN-US">
她是堅強的女人。不管她身在何方，遭遇什么變化，哪怕是戰(zhàn)火紛亂，她也要穿過槍林彈雨回到家鄉(xiāng)故土，聽從心的呼喚。為了保護土地，拯救家園，她什么事都可以做出來，哪怕偷盜，哪怕殺人。堅強的女人最美，讓所有的人，包括情敵，都對她刮目相看。
她是往前看的女人。她總結(jié)出一個富有“遠見”的行動指南，讓她經(jīng)受戰(zhàn)火考驗和生活磨難。遇到麻煩，哪怕是婚姻危機，滅頂之災，她從不往回看，甚至不盯現(xiàn)在——“我現(xiàn)在不能想，現(xiàn)在想我一定會發(fā)瘋的。”她只有往前看，總能想出解決辦法。于是，她有了史上最經(jīng)典的壓軸臺詞：“After all, tomorrow is another day（畢竟，明天又是另外一天）！”
由費雯·麗和克拉克·蓋博主演的愛情史詩電影《亂世佳人》，在1939年公映，可謂盛況空前，用萬人空巷來形容一點都不為過。事實上，這部電影公映至今，美國每年都還有固定的上映檔期，是放映時間最長的電影，如果根據(jù)通貨膨脹的利率來折算，《亂世佳人》的票房可能超過了《阿凡達》成為全球最賣座的電影。這部電影是如此成功，甚至是少數(shù)能超越原著的電影。在中國，再版小說原著《飄》時，已將書名改成了《亂世佳人》，而在美國，根本就沒人敢翻拍這部經(jīng)典名著——直到1994年，倒霉的前007提摩西·道爾頓在根據(jù)小說續(xù)集《斯嘉麗》拍攝的迷你劇集中扮演了一回白瑞德，被世人嘲諷道：“就憑你那稀稀疏疏的髭須，也敢冒充紳士？”而那位扮演斯嘉麗的女主角，人們都懶得提她，因為在人們的心目中，斯嘉麗只有一位，那就是費雯·麗。用專家評委的話說，“她實在太美了，以至于不需要這么好的演技；她演技太好了，以至于不需要這么美。”
當然，她還是個時尚的女人。在《亂世佳人》中，費雯·麗的細腰長裙大草帽，塑造了一個可愛、美麗和幸福的模樣，成為一種女性時髦，深入人心。此后，雖然她也主演了多部電影，其中不乏優(yōu)秀佳作，然而形象日漸式微，每況愈下，已經(jīng)模糊不清。
1940年的《魂斷藍橋》，瑪拉穿著舊軍裝改制的衣服，戴一頂破氈帽，被迫流落街頭，絕望地掙扎，人們或許更欣賞英俊的軍官羅伯特·泰勒。1951年的《欲望號街車》，白蘭芝內(nèi)心的欲望比她身上曼妙卻已破爛的紗裙更有看點，雖然又贏得了奧斯卡評委的青睞，然而人們記住的是馬龍·白蘭度的郵遞員帽和白T恤形象。1961年的《羅馬之春》，斯通夫人年老色衰，憔悴不堪，雖然演技爐火純青，但身上只剩舊式套裝和珍珠項鏈，讓人回憶起從前。悲催的是，迷你裙正在各地飄揚，而她還穿著一步裙在羅馬散步。
“亂世佳人”的時尚，終于隨風而逝。原因是8年前的另一位羅馬女人——“安妮公主”奧黛麗·赫本。
“亂世佳人”的穿著固然美麗，值得驕傲，但太不實用，款式復雜，浪費布料，行動不便。因此，1953年《羅馬假日》上映后，目光天真、身材瘦弱、濃睸大眼的奧黛麗·赫本為世界帶來了一股清新的風尚，其短發(fā)、襯衫、百褶裙頓時成了女性追逐和仿效的目標，奧黛麗·赫本也順勢成了優(yōu)雅的代表、時尚的模版，并且影響至今。
我們比較一下這兩位羅馬女人——或許沒有可比性，由于時間的交錯，她們并沒有真正的相遇，當斯
