《牽手》這個(gè)家庭倫理劇是1999年在央視一套黃金時(shí)段首播的，我也是在那個(gè)“時(shí)段”看的，距今已經(jīng)十五年。十五年前，吳若浦扮演的鐘銳遇到了事業(yè)上的好幫手王純，而王純恰恰是一個(gè)美女，這在電視劇和現(xiàn)實(shí)生活中都是美好的事物，勢必會引發(fā)情感的大地震。
鐘銳和王純偷歡，讓王純懷孕了，而鐘瑞的妻子夏曉雪把自己降到塵埃里，挽留曾經(jīng)與自己共患難的丈夫。原配最終還是和事業(yè)有成的丈夫 “牽手”了。值得一提的是，女主角夏曉雪的扮演者是蔣雯麗，她賢妻良母的表情，任勞任怨的眼神，天生就是演這種“糟糠之妻”的最佳人選。這是中國大陸第一次在屏幕上全景展示“小三”的形象，開了后來無數(shù)個(gè)電視劇小三的先河。
試想，如果十五年前，鐘銳和夏曉雪沒有復(fù)合，而是與王純“牽手”了，那么這十五年以來，前仆后繼的婚戀電視劇，該如何上演這些掙扎、絕望的善男信女呢？還好，十五年前的牽手，讓小三未能成功上位，后來的電視劇大都蕭規(guī)曹隨，讓小三來勢兇猛，最終卻總是壯烈“犧牲”。
演員對電視劇影響是巨大的，同樣的情節(jié)由不同的人來演，效果絕對是不同的，尤其是優(yōu)秀演員的強(qiáng)項(xiàng)表演，如蔣雯麗之于《牽手》。蔣雯麗算是為后來所有的“糟糠”定下了一個(gè)總基調(diào)：道路是曲折的，前途是光明的；小三是可怕的，丈夫是可以爭取的。
如果十五年前，“蔣雯麗”與“吳若浦”沒有牽手，那我們觀眾該與誰“牽手”呢？我們的傳統(tǒng)道德又該與誰牽手呢？中國的男人從本質(zhì)上來講，還是需要一個(gè)賢妻良母的。
但是，作為第三者的王純，即便是十五年之后回過頭來看，依然是中國電視劇史上最可愛、最善良的小三。她獨(dú)自一個(gè)人去做流產(chǎn)，然后忍痛割愛，悲壯地離去，把心愛的男人讓給了原配。
直到十五年之后的今天，想起王純的樣子，都覺得相當(dāng)難能可貴。男人若有幸與這樣的女人共度一生，其福亦不亞于娶到夏曉雪。王純是大陸電視劇史上所刻畫的最理性、最善意的小三之一。她在中國電視劇史、中國人的情感史、中國人的審美史和中國人的家庭婚姻史上都寫下了重要的一筆。
而《牽手》，也成為婚戀電視劇金牌編劇王海鸰女士的開山之作，甚至是扛鼎之作。
王純的扮演者是俞飛鴻，當(dāng)年《牽手》火了之后，她還趁火上，演了幾個(gè)爛片，令人扼腕。最近，又在電視屏幕上看到她。她居然開始“轉(zhuǎn)型”演糟糠之妻，在遭遇新時(shí)代的小三后，她倒沒如十五年前的“蔣雯麗”那般，把自己降到塵埃里，挽回婚姻，而是另謀高就，勇敢地與比她“嫩”很多的小男人“牽手”了。
從俞飛鴻的角色轉(zhuǎn)變來看，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，當(dāng)年是小三的女人，明天可能就要遭遇新時(shí)代的小三。大家都有做小三的可能性，相煎何太急。都是千年的狐貍，玩的都是聊齋，何必在一棵樹上吊死，不如一起趕緊找下家，讓男人竹籃打水一場空，兩個(gè)女人都得不到。
《牽手》十五年后，中國的中產(chǎn)階級已經(jīng)成為一個(gè)穩(wěn)定、強(qiáng)大的階層，城市里單親家庭、丁克家庭都逐步被人們所接受。甚至連同性戀，我們也開始理性的對待。所以，“俞飛鴻”在十五年后，決絕地與丈夫離婚，另起爐灶搞姐弟戀，算是強(qiáng)烈地呼應(yīng)了女性在婚姻中不斷上升的地位。十五年后，男人可以做的事，只要女人心情好，照樣可以做。女人再也沒有必要為了換回一段傷自尊的婚姻，而要如“蔣雯麗”一般，把自己降得那么低。
王海鸰編劇在《牽手》之后，陸續(xù)推出了《中國式離婚》和《新結(jié)婚時(shí)代》。劇劇火爆，皆成一時(shí)之焦點(diǎn)，都能與觀眾產(chǎn)生極大的互動，成為王編劇賴以留名中國電視劇史的婚戀三部曲。
電視劇是反映當(dāng)今中國社會狀況的特殊載體。在《中國式離婚》中，第三者沒有了。應(yīng)該說是肉體的、實(shí)體的第三者沒有了，侵襲家庭和婚姻的病毒變成了心靈和感覺上的第三者。而這種第三者，比真實(shí)存在的第三者更為強(qiáng)大和無孔不入。
十五年前，《牽手》還是牽手了，而幾年后，原本沒有第三者的夫妻卻無可挽回地走向了婚姻的盡頭，沒能牽住手。在《中國式離婚》中，宋建平和妻子林小楓的婚姻危機(jī)其實(shí)就是生活的危機(jī)。也就是說，只要生活在繼續(xù)，就有不如意；不如意，就有危機(jī)。尤其是婚姻，因其“食之無味、棄之可惜”的宿命，更是時(shí)刻面臨著解體的危險(xiǎn)。
這種宿命，有時(shí)候是無緣無故的，沒有第三者也要在心中造出一個(gè)小三，并認(rèn)定其真實(shí)性，為自己的婚姻危機(jī)尋找一個(gè)替罪羊。女主角林小楓就是這樣做的，恰好，林的扮演者還是蔣雯麗。
不變的就是她孩子?！稜渴帧分械膬鹤佣《?，在《中國式離婚》中，改名為當(dāng)當(dāng)。丁丁與當(dāng)當(dāng)，都是編劇王海鸰的“潤滑劑”。孩子在婚姻中的作用是一以貫之的，每當(dāng)婚姻出現(xiàn)狀況時(shí)，孩子就成了令編劇和導(dǎo)演都頭痛的問題，也成了劇中角色與觀眾共同的難題。
索性就不要孩子，于是我們看到了《新結(jié)婚時(shí)代》。在王海鸰三部曲的最后一部中，郭曉冬飾演的何建國，與劉若英飾演的顧小西，最大的問題，恰恰就是沒有孩子。從農(nóng)村走出來的大學(xué)生何建國，沒有生兒育女，對老家是無法交代的。更何況其兄長只有女兒，沒有兒子，他要挑起家族的重任，生一個(gè)兒子。
郭曉冬在讀北京電影學(xué)院之前，是山東沂蒙山區(qū)的一個(gè)郵遞員。由他來扮演從農(nóng)村走出來的新一代城里人，是有相當(dāng)“現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)”的。
《新結(jié)婚時(shí)代》有新的問題。沒有孩子是第一大問題，第二大問題是男主角何建國感恩報(bào)答農(nóng)村家庭的“變態(tài)心理”。當(dāng)年，何讀大學(xué)是通過不正當(dāng)?shù)母偁幨侄潍@得的，致使成績比他更優(yōu)秀的哥哥失去了讀大學(xué)的機(jī)會。所以，他要報(bào)答家人和兄長，其行為就比一般的農(nóng)家子弟來的更加不可理喻。其妻顧小西當(dāng)然無法忍受，而何建國又羞于向妻子坦露心聲。
何當(dāng)年在兄弟倆誰去讀書的抓鬮游戲中作弊，而毫無懸念地獲勝。此種有損人格的事，真可謂上不可告天，下不可告地，中不可告妻兒老小。
其實(shí)，問題的本質(zhì)還是如《中國式離婚》一樣，婚姻總是要出現(xiàn)這樣或那樣的問題。即便他們有小孩，即便何建國沒有欠下良心債，他們還是要遇到問題。首要的就是女主角顧小西的個(gè)性，她很霸道，很專橫，雖然心地善良。中國男人在何時(shí)何地才會真正喜歡這種類型的女人，我真不知道。有趣的是，啟用劉若英來演這個(gè)女主角，也是特別符合劉若英的實(shí)際狀況。
劉若英的祖父曾是國民黨的高干，在臺灣是朱門大家族。劉若英曾回憶起，小時(shí)候最怕的事情就是大人逼著她練鋼琴，因?yàn)榧胰硕加X得不會鋼琴就不算上流社會的孩子。
臺灣高干家庭出身的大小姐與沂蒙山區(qū)出來的郵遞員演對手戲，大小姐演的還是現(xiàn)代的大小姐，底層出來的人演的還是從村里走出去的城市人，真不知王海鸰是否意識到這個(gè)有趣的搭配。
最后，皆大歡喜，孩子也有了，“新結(jié)婚時(shí)代”的男女也牽手了。王海鸰從“牽手”，到中國式的“離婚”，再到新世紀(jì)的“新結(jié)婚時(shí)代”，來了一個(gè)大的“迂回策略”，最終還是回歸到“牽手”了。毫無疑問，“三部曲”是想告訴善男信女，大家還是要婚姻的，要原配的，要牽手的。
而且，不僅要“牽手”，最好還是“金婚”。同樣是“蔣雯麗”，在中國式“離婚”后，終于等來了“金婚”。在另一位女編劇王宛平的電視劇《金婚》里，“蔣雯麗”又遇見了真真實(shí)實(shí)、極為強(qiáng)大的第三者，也有婆媳關(guān)系的緊張，更有無窮無盡的“兒孫自有兒孫禍”，可蔣雯麗頑強(qiáng)地“金婚”了。
《金婚》既為蔣雯麗一系列糟糠角色做了一個(gè)完美的收場，也強(qiáng)烈地表達(dá)著電視劇“勸善”與“灌輸”的意味。只是，其良苦用心的背后，是“金婚”的既不可遇，也不可求。相對于十五年前的“牽手”時(shí)代，家庭婚姻生活在當(dāng)下日益多元的選擇中，更是危機(jī)四伏，狼煙滾滾。紅塵雖也滾滾，但稍有不慎，一對“冤家”便相互廝殺，如有殺父之仇。何來“金婚”，能閃婚又能和平分手，就已經(jīng)是幸甚至哉了。
十五年來，不管有沒有第三者，也不管能不能生小孩，更不管男的是從鄉(xiāng)下來的、女的是城市千金，這都不重要了。重要的是，即便現(xiàn)實(shí)是如此殘酷，我們的電視劇還是無比善良和固執(zhí)地乞求著所謂的“金婚”。
電視劇當(dāng)然希望能“金婚”。而我們當(dāng)然是希望想結(jié)婚的昏到底，不想結(jié)婚的清醒到死，想離婚的能快刀斬亂麻，揮一揮手，不帶走一片云彩。
