川蜀之地自從三星堆文化之后，除了蜀錦還比較知名以外，在美術(shù)史上就變成了小透明。
直到唐朝安史之亂，唐玄宗李隆基帶著一大批人躲到蜀地避難，給四川盆地帶來了大量的藝術(shù)種子。
《明皇幸蜀圖》
接著唐末戰(zhàn)亂，蜀地成為世外桃源一般的所在，也吸引了不少中原文化人投奔西蜀，大大提高了后蜀的藝術(shù)水平，其中尤其以宗教畫和花鳥畫發(fā)展最快。
宗教畫方面，常重胤、蒲師訓(xùn)、貫休和尚等都是當時名重一時的畫家。
而花鳥畫方面，更是出現(xiàn)了黃筌[quán]、黃居寀[ci]父子這樣的天才。
黃筌也有人把他寫成黃荃，迄今美術(shù)界也沒有對此下過定論到底是哪個quan，作者也不能確定，本文暫且先用竹字頭的筌吧。
黃筌，字要叔，四川成都人。他曾隨唐末入蜀的著名畫家刁光胤學(xué)畫，又吸取山水畫家李昇、人物畫家孫位之長，形成了自己獨特的風格，而且“全該六法，遠過三師”。
黃筌的成功，除了自身的天賦以外，還有三個原因：
一是后蜀蜀主孟昶創(chuàng)立了翰林圖畫院，這是中國歷史上最早出現(xiàn)的畫院，讓畫家們能夠在皇家的贊助下專心創(chuàng)作，相互探討。
二是后蜀宮廷中有大量的動物花卉可以寫生。
三是在后蜀打破了宮廷畫家與民間畫匠的壁壘，畫家和畫匠可以相互交流，創(chuàng)作的作品可以自由買賣，這樣相互取長補短，再由市場這只看不見的手做進一步的挑選，使得后蜀的畫家們優(yōu)勝劣汰，不斷提高自己的畫技。
黃筌擅長花鳥，他有獨特的繪畫技巧：先以細勁的線條畫出輪廓，然后再賦以柔麗的顏色，層層敷染，線色相溶，幾乎不見勾勒的墨跡，動物的形態(tài)自然也就生動逼真了。
有多逼真呢？
據(jù)《益州名畫錄》記載，他曾在后蜀皇宮的一個殿壁上畫六只不同姿態(tài)的仙鶴，甚至吸引了真的仙鶴到壁前起舞。
還有一次他在八卦殿壁上畫花竹雉雞，使進貢到朝廷的鷹鶻誤認為真，頻頻飛撲向壁間叼啄。
不過這種傳說在中國美術(shù)史上有很多，有些還是古人夸張的說法，但黃筌確實是有這個實力的——因為有圖有真相??！
下面的這幅就是黃筌的真跡《寫生珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》
怎么鑒賞的話作者就不說了，我們直接上動物的照片和畫上的形象的對比圖，大家可以看看有多逼真。
這幅《寫生珍禽圖》縱41.5厘米，橫70.8厘米，一共描繪了24 只動物，其中禽鳥有麻雀、鳩、白頭翁、大山雀等，昆蟲有蚱蜢、天牛、蟬、金龜子、蝗蟲、蜜蜂等，以及一大一小的兩只龜。
畫卷左下角有一行小字：“付子居寶習”，意思是說“交給兒子黃居寶臨摹練習”，所以這幅畫只是稿本，也就是我們現(xiàn)在說的草圖?！瓦@么一幅草圖，流傳千年以后，至今依然是學(xué)習中國工筆畫的經(jīng)典范本。
所以，當時黃筌的畫不但是市場上的熱門貨，還被蜀主孟昶作為與其他政權(quán)間交往的禮物。
不過由于中國古代畫家依靠觀察和經(jīng)驗積累來創(chuàng)作的，沒有科學(xué)的解剖、運動學(xué)研究，所以也容易出錯。
據(jù)說黃筌有次畫了一幅飛雁，頭和爪都是伸展開的，被牧童看到了，說他畫錯了——因為飛鳥縮頭，那么爪子就是展開的；爪子縮起來，頭就是舒展的，沒有頭和爪子都伸展的情況。
即便如此，黃筌還是很受統(tǒng)治者的欣賞。他17歲成為后蜀宮廷畫家，歷經(jīng)王氏、孟氏兩朝，主持畫院直至北宋滅后蜀為止。
到了宋朝，黃筌的畫風也是畫院取舍人才的標準，占據(jù)北宋院體花鳥畫的主流達百年之久。
《雪竹文禽圖》疑似黃筌作
《溪蘆野鴨圖》舊題黃筌作
《溪蘆野鴨圖》疑似黃筌作
黃筌的兒子黃居實、黃居寶、黃居寀以及他的弟弟黃惟亮都繼承了家學(xué)，畫功出色，形成了精謹細膩、富麗堂皇、充滿宮廷貴族氣息的風格，被稱為“黃家富貴”。
其中，黃居寀畫怪石山水還超過了父親，經(jīng)常與父親一起合作畫殿廷墻壁、宮闈屏幛等。
北宋滅后蜀后，黃居寀得宋太宗看重，仍任翰林待詔，授光祿丞，主持畫院，還擔當了皇家書畫收藏和鑒賞的首席顧問。
《竹石錦鳩圖》
《山鷓棘雀圖》
黃居寀存世的作品也不多，能確認的只有《竹石錦鳩圖》和《山鷓棘雀圖》，均藏于中國臺北故宮博物院。
