中華詩詞歷經(jīng)數(shù)千載，傳承至今，凡是名篇佳作，或用字考究，或文意暢達(dá)，或章法絕妙。無論是寫詩還是讀詩，除了要注意它的音律節(jié)奏和意境思想，更不能忽略字法、句法和章法（又名篇法）。下面就自己學(xué)詩的經(jīng)驗，淺談一些詩詞創(chuàng)作方面的觀點。
詩歌是語言藝術(shù)的精華，通過積字成句，積句成篇。古人作詩詞，十分重視字法、句法和章法的運用?！抖旁娫斪ⅰ芬魅送跏镭懙脑u論說：“篇法，有起有束，有放有斂，有喚有應(yīng)，大抵一開則一闔，一揚則一抑，一象則一意，無偏用者。句法，有直下者，有倒插者，倒插最難，非老杜不能也。字法，有虛有實，有沉有響，虛響易工，沉實難至。五十六字，如魏明帝凌云臺，材木銖兩悉配，乃可耳。篇法之妙，有不見句法者。句法之妙，有不見字法者。此是法極無跡，人猶能之。”
字法，就是詩詞的用字方法。清人黃生《詩麈》有言“凡詩，須字少意多，以十字道一事者拙也，約之以五字則工矣；以五字道一事者拙也，則數(shù)事于五字則工矣?！闭f明用字準(zhǔn)確凝煉而飽含神韻是寫好詩詞的關(guān)鍵，正所謂“新詩改罷自長吟”“語不驚人死不休”。我們在創(chuàng)作時，要反復(fù)斟酌錘煉，力求以最恰當(dāng)?shù)奈淖謥肀磉_(dá)自己的思想和情感，務(wù)必做到用字“精準(zhǔn)貼切”“生動傳神”“精煉簡潔”。這也是對字法的概括總結(jié)。如何才能做到語言精煉又不失形象生動的表達(dá)？舉個例子，如李白出蜀時所作《渡荊門送別》，一首五律短短四十字，給人的信息量是巨大的，既交代了事件的時間、地點、背景環(huán)境，進(jìn)行了大膽夸張的想象，又抒發(fā)了強烈的情感。尤其是頸聯(lián)“下”“飛”“生”“結(jié)”字，最顯用字精煉的效果。那如何做到傳神呢，王力先生所著《詩詞格律》中提到“詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞，把這個詞煉好了就是一字千金，詩句就變得生動、形象了?！边@樣的例子很多，劉禹錫《秋風(fēng)引》中“何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群”一句，這個“送”字，用了擬人的手法，賦予秋風(fēng)人的情感，如果換成“吹”字，整首詩就會黯然失色。江西詩派所推崇黃庭堅的“點鐵成金”說也是強調(diào)作詩與煉字有很大關(guān)系的。但是煉字并不意味著用字越少越好。元人楊載《詩法》云：“七言下字較粗實，五言下字較細(xì)嫩。七言若可截作五言，便不成詩，須字字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如連珠不斷方妙。”可見，字法是需要結(jié)合句法、甚至全篇（章法）去靈活運用的。另外，古人在煉字方面，比較忌諱尖新纖巧的用法，而當(dāng)代有些詩人反以用尖新討巧的字詞為創(chuàng)新，過猶不及?？傊?，字法以精準(zhǔn)貼切為根本，兼以生動傳神為妙。
句法即今人所說的語法，是對句子結(jié)構(gòu)的布局與修飾，涉及到省略、語序、詞性的變化、句型的比較等等。詩詞凝練優(yōu)美、朗朗上口的語言特性除了與用字有關(guān)，還與其特殊的句法結(jié)構(gòu)密不可分?！段男牡颀垺酚醒浴胺蛟O(shè)情有宅，置言有位；宅情曰章，位言曰句。故章者，明也；句者，局也。”“夫裁文匠筆，篇有大小；離章合句，調(diào)有緩急；隨變適會，莫見定準(zhǔn)。句司數(shù)字，待相接以為用；章總一義，須意窮而成體?！币馑家彩菑娬{(diào)句子中用詞布局的重要性。
總體而言，我們在詩詞創(chuàng)作時要注意以下幾個句法方面的問題：一是符合一定的文法句式，這是寫作的基礎(chǔ)；二是不能出現(xiàn)病句，避免生造，胡亂拼湊，輕薄為文；三是表達(dá)意思要流暢。后面兩點好理解，而文法句式一般涉及到以下幾種常見情形。省略是寫詩時常用到的方法，即用不完全句表達(dá)意思，如李商隱“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦?！崩畎住鞍遵R誰家子，黃龍邊塞兒?！本÷粤藙釉~；“小時不識月，呼作白玉盤?！笔÷粤岁P(guān)聯(lián)詞。另一種就是語序變化，譬如我寫過的詩句“池邊莫徘徊，江湖不我待。”“離袂人終剪，愁絲誰與繅？”“少小掛梢猿不如，左掏鳥蛋右擒蜍。”一方面是為了適應(yīng)聲律的要求，另一方面也是為了增加詩味。還有就是詩詞的對仗，律詩有明確要求對仗的句子出句和對句是同一句型。比如王勃“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！倍鸥Α跋愕咀挠帑W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！崩钌屉[“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！钡鹊龋际菢O為工整的對仗。以上簡單列舉了一些常見句法，我們在創(chuàng)作時只要明白這些句式的規(guī)律和特征，注意語感和節(jié)奏，一般語法沒有錯誤，表達(dá)清晰明了即可。
章法，就是整篇詩文的謀篇布局之法，也叫篇法，較之字法和句法更為重要。它體現(xiàn)了詩詞創(chuàng)作的邏輯，沒有固定程式，靈活多變，但總離不開起承轉(zhuǎn)合這個大框架。王世貞《藝苑卮言》云“首尾開闔，繁簡奇正，各極其度，篇法也?！薄罢路ú怀删?，則率漫復(fù)亂，無先后起結(jié)、銜承次第、淺深開合、細(xì)大遠(yuǎn)近虛實之分，令人對之惛昧，不得爽豁?！蔽覀兺ㄟ^分析前人的作品，可以總結(jié)古人的寫作思路及章法布局，在創(chuàng)作時予以借鑒并進(jìn)行創(chuàng)新。即明人李東陽所言“不可無法，亦不可泥于法?！?/span>
首先要注意總體布局，也就是詩詞的整體篇章結(jié)構(gòu)，做到“言之有序、虛實相交、巨細(xì)分明”。如崔護(hù)《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！闭自娪谩叭嗣妗?、“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時同地同景而“人不同”的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來。又如李益《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！边@首詩前兩句寫了遠(yuǎn)近兩個景色，構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的環(huán)境，后兩句遞轉(zhuǎn)寫情，笛聲更觸發(fā)起征人無限的鄉(xiāng)思，最后攝制征人望鄉(xiāng)的特寫鏡頭，非常醒目地點明主旨，令人玩味不已。
其次是注意邏輯順序，包括入手、發(fā)展和結(jié)尾。元人齊夢符說“起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮?！币话銇碚f好的開頭要落筆入題引人入勝，中間要不惜筆墨著重渲染，結(jié)尾點明主題，深化主旨。如韋應(yīng)物《淮上喜會梁州故人》：“江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后，流水十年間。歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去，淮上有秋山。”這首詩寫久別重逢的感慨，首聯(lián)是回憶過往，道出曾經(jīng)的默契親密，頷聯(lián)惜別，用“浮云、流水”細(xì)膩描繪，言明十年不見的滄桑和無奈，頸聯(lián)繼續(xù)渲染，刻畫細(xì)節(jié)，出句寫喜，對句寫悲，悲喜交加，升華情感，尾聯(lián)以問答收尾，升華主旨，言外之意表達(dá)了詩人寄情山水的超然姿態(tài)。全詩邏輯清晰，有時間的推移，情感的升華，自身志趣的表達(dá)，起、中、結(jié)均佳。
因為詩詞的章法靈活多樣，我們又切忌生搬硬套，這就要求在創(chuàng)作時具備靈活的把控能力，掌握一些技巧。比如我們可以著眼內(nèi)部結(jié)構(gòu)，以情節(jié)的發(fā)展和思想感情的推動為線索進(jìn)行布局。如賈島《尋隱者不遇》：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！崩钌屉[《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”也可以從外部結(jié)構(gòu)入手，按照時間、空間置換進(jìn)行層次段落的安排，或者是采用過渡和前后照應(yīng)的手法來布局。同時我們也可以通過順敘、倒敘、插敘等各種方法來增強詩詞的可讀性。如清代宋犖《落花》：“昨日花簌簌，今日落如掃。反怨盛開時，不及未開好?！睏钊f里《人日出游湖上十首其二》：“去時數(shù)點雨，歸時數(shù)片雪。雨雪兩不多，山路雙清絕?！边@兩首采用時間的置換，王維《輞川閑居贈裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！边@首采用了空間的置換，劉禹錫《臺城》：“臺城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花?！边@首采用了倒敘的手法。
綜上所述，詩詞的字法、句法和章法是我們鑒賞和創(chuàng)作的基礎(chǔ)，掌握好這三大法寶，是我們學(xué)好詩詞的重要手段。
