關(guān)于照相攝影畫面構(gòu)成的基本元素
陳凡
構(gòu)圖因素和構(gòu)圖形式
攝影的應(yīng)用范圍很廣，它不僅具有審美的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也具有各種業(yè)務(wù)交流的實(shí)用價(jià)值。
談到構(gòu)圖的因素和構(gòu)圖的形式，應(yīng)該說內(nèi)容是很多很細(xì)的。我們僅就構(gòu)圖的基本因素和幾種主要的構(gòu)圖形式。給大家作一些介紹和分析。
一、構(gòu)圖的基本因素
任何照片都是由兩種因素組成：
一個(gè)是影調(diào)，另一個(gè)是線條。
影調(diào)，由一些彩色明暗層次組成，或由灰色調(diào)子的明暗層次組成。
線條，決定分界線，從而決定明暗層次的形狀。
由于線條決定著明暗層次的形狀，它是構(gòu)圖中的一個(gè)很主要的因素。
下面談?wù)剮追N線條：
1、輪廊線：這是灰色影調(diào)或彩色明暗層次的分界限，從構(gòu)圖上說，輪廓線越明確、越簡單、越醒目，效果就是越強(qiáng)烈。
2、狹窄形狀的線條：粗的、帶狀物的線條，象樹干、樹枝等，是很普遍的畫面構(gòu)圖因素。
3、直的水平線條：暗示著穩(wěn)定、持久、安靜、可靠。
4、直的傾斜線條：是我們所知道的所有線條中最通常的一種。一般說，它對(duì)構(gòu)圖的影響并不大，但會(huì)聚垂直線和對(duì)角線，卻對(duì)構(gòu)圖有很大影響。會(huì)聚垂直線在構(gòu)圖上能強(qiáng)有力表現(xiàn)畫面上的高度和深度。對(duì)角線最有動(dòng)感，因而具有運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作和生命力的畫面象征。
5、凹凸不平的線條：象城市建筑的輪廓，起伏的山峰等等。它們具有一種使人興奮、激動(dòng)、痛快和生氣勃勃的效果。
6、曲線條：有一種彎曲、流暢、起伏的效果，它暗示平靜的運(yùn)動(dòng)。
總之還有一些類型的線條，都各自有給人的一種感觀的效果。大家不要小看了線條，它與我們實(shí)際拍攝中，進(jìn)行構(gòu)圖處理有直接關(guān)系。
另外，還有兩個(gè)重要的構(gòu)圖因素，也要給大家簡略的談?wù)劊?/span>
一個(gè)是背景與前景；另一個(gè)是對(duì)比與均衡。
1、背景與前景，就是被攝影主體與前景、背景的關(guān)系。這個(gè)問題很有實(shí)際意義。
當(dāng)你拍攝主體時(shí)，你如何恰當(dāng)?shù)靥幚砗帽尘澳?？前面我們說過，拍一個(gè)人，結(jié)果背景很亂，甚至使人的身后長出樹枝來了。我們研究背景與前景，還不僅僅希望你，不要讓人與樹枝重迭，而更為重要的是，要求大家善于處理好背景與前景的關(guān)系。
背景的虛化是一種情況，而在不少情況下，背景并不是虛化的，恰恰相反是清晰或比較清晰的，因?yàn)樗哂幸r托特定環(huán)境的作用。
前景也是一樣，有時(shí)被攝主體處在畫面的中心位置，或在靠后一點(diǎn)，這就要特別考慮好前景與被攝主體以及背景的布局。
前景也具有襯托特定環(huán)境的作用，同時(shí)它與后景一樣對(duì)于增強(qiáng)畫面的透視效果，將起到很大的作用。但有時(shí)要注意前景就是被攝主體。
對(duì)于不適合的前景、背景，有三種處理方法：
（1）如被攝主體與前景或背景重迭，遇到這種情況，就需要改變相機(jī)的位置。選擇一個(gè)最能突出主體，又能與前景或背景有機(jī)配合的畫面構(gòu)圖。
（2）改用不同焦距的鏡頭，同時(shí)變更有被攝主體的距離，即可達(dá)到良好的效果。
（3）把前景或背景中不需要的部分隱掉，一種是使前景或背景虛化；另一種是人為的去掉前景或背景中不是你畫面需要的東西。
1、對(duì)比與均衡
攝影畫面的構(gòu)圖，跟繪畫一樣，也十分講究對(duì)比和均衡。
對(duì)比，就是著重表現(xiàn)和反映被攝物的相互矛盾，如大與小、明與暗、動(dòng)與靜、粗與細(xì)、左與右、上與下等等，很多。同時(shí)，也包括被攝人物情緒上的對(duì)比，象笑與哭、愁與喜、生與死等等。
生活中的對(duì)比是很多的，對(duì)于我們攝影來說，也有相當(dāng)多的內(nèi)容是處在可見的對(duì)比之中，問題在于你是否善于發(fā)現(xiàn)，并善于巧妙地運(yùn)用到畫面構(gòu)圖中去。我們?cè)跀z影中強(qiáng)調(diào)對(duì)比手法，是強(qiáng)調(diào)它的自然與合理，當(dāng)然對(duì)比不止局限在這個(gè)事物與那個(gè)事物之間的對(duì)比，同一體的各部分也存在著對(duì)比。
我國著名美學(xué)家王朝聞?wù)f：“許多矛盾與參差，常常同時(shí)呈現(xiàn)在一個(gè)事物本體之中，因而就給變化的法則準(zhǔn)備了可靠的現(xiàn)實(shí)依據(jù)?！?/span>
這個(gè)“變化的法則”與“可靠的現(xiàn)實(shí)依據(jù)”，正是說明我們攝影創(chuàng)作中，運(yùn)用對(duì)比因素構(gòu)成畫面的關(guān)系。
均衡，是為了顯示這一事物與另一事物的聯(lián)系，目的是為了形成構(gòu)圖結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏感。
均衡，是使構(gòu)圖和諧的重要手法，也是再現(xiàn)事物特征的重要手法。所謂均衡，是同形、質(zhì)類似的事物互相補(bǔ)充的關(guān)系。比如，有這樣一幅照片，是豎幅的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，一個(gè)小孩牽著一串氣球，這就是均衡。如果不是一串氣球，而是一個(gè)與一串氣球中任何一個(gè)都同大小的氣球，就失去了均衡，我們就會(huì)感到上輕下沉，如果是一個(gè)大氣球，效果就會(huì)好得多。因?yàn)樗诌_(dá)到了均衡。
這樣的例子是很多的。
二、幾種主要的構(gòu)圖形式
在這里，我們結(jié)合國內(nèi)外一些名家的經(jīng)驗(yàn)之得。主要介紹四種構(gòu)圖形式：
1、靜止構(gòu)圖
它的畫面因素顯示著平靜，包含著安寧、威嚴(yán)、穩(wěn)定、堅(jiān)固、安全、宏偉等等。構(gòu)圖是靜止的。
它的主重特點(diǎn)是：
（1）根本上是由水平的或垂直線組成，不包括或只包括少量的不重要的傾斜線條。
（2）占支配地位的水平線條表現(xiàn)為水平形狀，所有垂直線條成垂直形狀，不呈現(xiàn)透視現(xiàn)象、傾斜或會(huì)聚狀態(tài)。
（3）畫面上的主要形式總的效果，是按照一種平衡的與調(diào)和的方式組成。
（4）構(gòu)圖上、運(yùn)動(dòng)上、力上是中心向的，就是說多少指向畫面的中部。
2、動(dòng)勢構(gòu)圖
它的畫面產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)的印象，就是說構(gòu)圖是有動(dòng)勢的。它包含著動(dòng)作、速度、生命力的感覺，以及興奮、暴力、強(qiáng)烈的感情等等。對(duì)于動(dòng)勢構(gòu)圖都是必要的。
它的主要特點(diǎn)是：
（1）根本上是由傾斜的或?qū)蔷€條組成，不包括或只有很少的不重要的水平線條或垂直線條。
（2）水平或垂直線條再現(xiàn)為透視狀態(tài)，就是說是會(huì)聚或傾斜而不平行。
（3）被攝對(duì)象靠近畫面的一邊或一角，主要的形狀有一種不對(duì)稱的，運(yùn)動(dòng)的有動(dòng)作的效果。
（4）構(gòu)成運(yùn)動(dòng)或力的重要線條是外向的，就是說指向畫面的邊或角。
3、中心構(gòu)圖
是一種有擊中靶心效果的靜止與對(duì)稱的構(gòu)圖形式，它不可抗拒地吸引視線到畫面的中心。中心構(gòu)圖能產(chǎn)生巨大的影響力。
它的主要特點(diǎn)是：
（1）被攝對(duì)象是由一個(gè)較為完美與獨(dú)立的形狀組成。
（2）有一些重要的線條，向畫面中心會(huì)聚。
4、對(duì)稱構(gòu)圖
對(duì)稱是一種靜止的、拘謹(jǐn)?shù)暮途哂醒b飾味道的象征。使人感到整齊、嚴(yán)肅和穩(wěn)定。
它能使人們產(chǎn)生一種完美的和諧的感覺和印象，形式感很強(qiáng)，畫面構(gòu)成是相對(duì)稱的，并都對(duì)著中心線，也就是說，從中心垂直線分割畫面，而畫面兩半的力度是相等的平衡的。
基本構(gòu)圖法和一點(diǎn)希望
基本的構(gòu)圖方法，大致有三種：
第一種方法，機(jī)位定點(diǎn)構(gòu)圖法——就是說相機(jī)是固定的，被攝體是移動(dòng)或相對(duì)固定的。
如果被攝體（比如人物）是相對(duì)固定的，我們一般可采用擺拍來進(jìn)行拍攝；如果被攝體是移動(dòng)的，我們就用抓拍來進(jìn)行攝影。
這種方法都要注意前景，特別是背景的處理。
第二種方法，移動(dòng)機(jī)位構(gòu)圖法——就是說相機(jī)是可以移動(dòng)換位的，而被攝體是固定的。比如，我們攝影一般不移動(dòng)的被攝體，象城市雕塑、建筑物、工藝品、紀(jì)念碑、樹木、巖石等等。這種方法也要注意前景和背景之間的關(guān)系。拍工藝品就要處理好背景紙的配搭。
第三種方法，活動(dòng)性構(gòu)圖法——就是說相機(jī)和被攝體都在動(dòng)，都是可變化的。
就結(jié)構(gòu)而言，這是一種比較難掌握的方法。由于要求攝影者從速拍照，它不僅需要攝影者具備熟煉的拍攝技藝，同時(shí)要求在極短促的時(shí)間內(nèi)處理好畫面的構(gòu)圖。
而以上三種拍攝時(shí)的構(gòu)圖方法，都毫無疑問的需要攝影者處理好畫面中的對(duì)比和均衡問題。
最后，我們還要特地說明一點(diǎn)，那就是希望大家不要把構(gòu)圖處理完全寄托在后期暗房的放大剪裁上。如果認(rèn)為反正在放大制作照片時(shí)還可以進(jìn)行剪裁構(gòu)圖，這種想法是不正確的。
我們希望大家在今后的攝影實(shí)踐中，要善于直接透過相機(jī)的取景框進(jìn)行現(xiàn)場構(gòu)圖，通過對(duì)攝影畫面構(gòu)圖基本法則的學(xué)習(xí)和藝術(shù)水平的提高，真正練好現(xiàn)場直接構(gòu)圖的基本功！最終能達(dá)到你的畫面構(gòu)圖——合理、生動(dòng)、舒服。
大家既然有興趣從事攝影創(chuàng)作，并盼望自己能成功地拍攝出一幅幅優(yōu)美的照片來，就應(yīng)當(dāng)確立正確的構(gòu)圖觀念，不斷地訓(xùn)練自己的構(gòu)圖思維能力，養(yǎng)成良好的構(gòu)圖習(xí)慣。
現(xiàn)實(shí)生活中有很多很多值得我們觀察的地方，比如，你透過窗戶框觀察外面的景物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果你左偏一點(diǎn)或右偏一點(diǎn)或近一點(diǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)，窗戶框內(nèi)的景物就會(huì)起變化，這不就是在進(jìn)行構(gòu)圖處理嗎？這個(gè)事實(shí)，相信會(huì)對(duì)你有啟發(fā)的。
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