藝術(shù)家 李鐵軍
寫在當(dāng)代藝術(shù)家李鐵軍《秘密》之后
——王仙順
李鐵軍，當(dāng)代著名藝術(shù)家，西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)金融博士，北京曉景國際美術(shù)館館長，歐美同學(xué)會海歸美術(shù)家協(xié)會副會長，是近年在國際藝術(shù)領(lǐng)域中非?；钴S的一位當(dāng)代藝術(shù)家，架上藝術(shù)，行為、裝置、電影等都是他所使用的藝術(shù)媒介。5月28日下午三點，李鐵軍在北京金寶街金寶匯藝術(shù)空間推出《霧》系列中的一件新作品《秘密》，稱得上是具有顛覆性的一件看似不是藝術(shù)的藝術(shù)大作品，引起了國際藝術(shù)理論界一片嘩然。著名藝術(shù)評論家曹喜蛙先生率先發(fā)表文章并以<李鐵軍作品《秘密》對中國文化的祛魅>，以一個學(xué)者的身份來對此件作品進行了評論。
曹喜娃是我老朋友了，他是一個極具思想和具有獨立藝術(shù)精神的評論家。文中曹喜娃先生以紀實手法對此件作品的展覽場景和在場的他的所觀所想客觀記錄了下來，分析和肯定了秘密作品是高當(dāng)量的具有殺傷力的綜合性質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)作品。李鐵軍先生是一位德藝雙馨的藝術(shù)家。對我來說，更是亦師亦友，也是我作為一個藝術(shù)從業(yè)者，一直以來特別關(guān)注的一位藝術(shù)家。我挺期待在理論界、在當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域形成一股強大的勢頭，在這里，借用曹先生的全文讓我們一起欣賞和了解李鐵軍先生“秘密”的藝術(shù)現(xiàn)場：
展覽前他在微信上把《秘密》的構(gòu)思、草圖、實施計劃很詳細告訴我，我聽后覺得不錯，滿口答應(yīng)他，到時一定到現(xiàn)場觀摩一下。金寶匯共享藝術(shù)空間，地處金寶街一個北京時尚的購物中心，這個地方病前我來過幾次，很熟悉。因為我還在康復(fù)中，走路比一般人慢，拄著一個拐杖，戴著一頂黑色的棒球帽，不是特別熟的人是不會注意到我是誰的，我會經(jīng)常被人誤當(dāng)老大爺?shù)?。從金寶匯正門的玻璃轉(zhuǎn)門進去，服務(wù)生特意把玻璃轉(zhuǎn)門的轉(zhuǎn)速調(diào)慢。我進去后四處看了看，看見鐵軍的《大魚》在這樣的地方就好像定制的一樣，非常和諧，我掃了一眼，但沒有看到他的“秘密”，我就朝電梯走去，像一座山在秘密移動，分享藝術(shù)空間在六樓，一座山的移動經(jīng)常被人忽略不計的。電梯里有幾個人，一看就是去六樓，這時去六樓的人大部分是去參加藝術(shù)活動，我參加這種藝術(shù)活動一般都不張揚，而且我的目標(biāo)比較小，若不是我的老朋友，一般我都不打招呼，我不需要混臉熟，我會在自己的陰影里靜靜找一個角落坐下把自己投給自己的陰影，我的陰影是我的秘密，然后靜靜觀察每個人的行為，也不喜歡別人打擾我，這是我多年做媒體幕后的習(xí)慣，不管是走上臺還是聚光燈下我都是一絲不茍的工作。參加活動的人宛如一尾尾大魚，非常活躍，但結(jié)局早就被藝術(shù)家李鐵軍釣到了墻上，霧如水，越來越稀薄，如最后的空氣，每尾大魚都被放到現(xiàn)實的案板上，寫到藝術(shù)史里沒有一點雜質(zhì)，也看不到一點血腥。今天參加李鐵軍的“秘密”藝術(shù)活動，我決定玩一個藝術(shù)的障眼法，在眾目睽睽之下“玩消失”，這是美國的大衛(wèi)·格里芬式特有的祛魅，也是對李鐵軍《秘密》的獻禮。大衛(wèi)·格里芬（D·R·Griffin）在《后現(xiàn)代科學(xué)－－科學(xué)魅力的再現(xiàn)》一書中認為：這種祛魅的世界觀既是現(xiàn)代科學(xué)的依據(jù)，又是現(xiàn)代科學(xué)產(chǎn)生的先決條件，并幾乎被一致認為是科學(xué)本身的結(jié)果和前提。這是中國當(dāng)代哲學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)普遍缺乏的，也是現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的試金石，也是我提出的起哄哲學(xué)和起哄美學(xué)的核心，中國當(dāng)下的問題正處在農(nóng)耕時代的差序格局向現(xiàn)代化的商業(yè)、通則轉(zhuǎn)化的無序階段，這也是牧野的反兌水墨想揭示的問題，更是李鐵軍的《秘密》在藝術(shù)上一下抓住的核心，也是大家喜歡這件作品的原因。參與者就像銀河岸上的神仙小孩在癡迷的玩。中大衛(wèi)·格里芬（D·R·Griffin）在《后現(xiàn)代科學(xué)－－科學(xué)魅力的再現(xiàn)》一書中認為：這種祛魅的世界觀既是現(xiàn)代科學(xué)的依據(jù)，又是現(xiàn)代科學(xué)產(chǎn)生的先決條件，并幾乎被一致認為是科學(xué)本身的結(jié)果和前提。中國現(xiàn)代化的問題不是硬件問題，而是中國人文化的硬核，中國文化基因形成有幾千年了，對現(xiàn)代化的接納不可能懵懵懂懂，自然有內(nèi)在原生的排斥性，不是短期內(nèi)可以解決的，所以中國的當(dāng)代藝術(shù)還有很長的路要走，這是藝術(shù)家的幸運，但未必是一般大眾的福祉，不管好壞這就是中國人的命運。歷史學(xué)家有自己言說系統(tǒng)，藝術(shù)家有自己的演繹過程，我們這些活著的人只能看那個背十字架的神受苦，好像神呻吟的一點也不痛苦，詩人痛斥著那些時尚小丑，中國人不知道現(xiàn)代化是什么玩意，北京城里金寶匯購物中心什么沒有呀，一個夢只需要現(xiàn)實的水泥反兌點水墨經(jīng)濟學(xué)家的增長指數(shù)。李鐵軍的《秘密》由行為、裝置、文獻、視頻等組成，但所有的參與者仿佛都被藝術(shù)家李鐵軍“欺騙”了，因為這一切都是藝術(shù)的障眼法，都是當(dāng)代藝術(shù)的陣仗，都是藝術(shù)家在小環(huán)境里營造的小氣候，都是他所謂的“霧”，當(dāng)你企圖要看見什么是秘密的時候，或者企圖保守什么秘密的時候，或者企圖演好自己角色的時候，上帝卻在發(fā)笑，這一切都是莫須有的一個意識，只要你守著你的本心，問一問你要干什么？你從哪里來？要到哪里去？在開幕式現(xiàn)場，一個小伙子給我讓了個軟椅子我坐下，老朋友資深媒體人、獨立策展人王仙順一進來就看到我了，本來他接我，結(jié)果北京的堵車倒是使他比我還晚到了些。歷史學(xué)者、藝術(shù)評論家、策展人帥好發(fā)現(xiàn)我，他坐下跟我說了一會話，我說我的記憶現(xiàn)在顛倒了，本應(yīng)記憶的全忘了，原來以為忘掉的卻復(fù)活了。鐵軍來了，我們打了一個招呼。牧野來了，他想握我的右手，我只能遞上我的左手，剩下的很多藝術(shù)家沒注意到我。有幾個人認出了我，但我想不起他們的名字，我的很多記憶還沒有激活。鐵軍來后，讓人拉來幾排會議椅，很快有人往前走，然后坐下，我特意沒往前面走，我要把我在眾目睽睽之下玩消失的游戲玩下去，我想做《秘密》的秘密，想做皇帝新裝里的小孩，指出那真正的秘密，這也是藝術(shù)家想讓批評家干的。開幕式結(jié)束后，大家往地下室走去，剛才鐵軍來后告訴我《秘密》在地下室，所以我尾隨人群后邊，坐電梯到地下室。我繞開人群，看了作品《秘密》的裝置，照了幾張照片，立此為證。指出皇帝的新裝那個小孩到過現(xiàn)場。在中國當(dāng)代藝術(shù)的時間里，《秘密》還會在各個藝術(shù)移動空間里慢慢移動，有各類大小分支的小路進入互聯(lián)網(wǎng)虛擬世界，讓你糾結(jié)，糾纏于中國人心靈深處壓抑的秘密，那就是打開中國文化基因魔盒的密碼，最后看見那囚籠里束縛的正是你自己?！薄餐?019年5月31日于北京月牙殿
在與李鐵軍先生對話中，李鐵軍高度的概括了他的“秘密”這件作品的由霧而來的哲學(xué)高度。霧是一個秘密，秘密是一場霧，霧會慢慢消散，秘密將永遠存在......
曹喜蛙：本名曹喜斌，1966年3月8日生，山西運城河津人，中國人民大學(xué)哲學(xué)系研究生。媒體人，互聯(lián)網(wǎng)哲學(xué)家，詩人，藝術(shù)評論家，策展人。1988年在《北京文學(xué)》發(fā)表詩歌處女作，1993年開始北漂，先后在《詩刊》《星星詩刊》《中國詩人》《詩選刊》《詩歌月刊》等發(fā)表詩歌，組詩《核武器與癌》獲得過全國哲理詩大賽一等獎，詩歌《愛因斯坦肖像》入選過北京大學(xué)出版社全國中學(xué)教輔書。歷任人民日報海外版策劃編輯、旅游中國周刊總策劃、環(huán)球游報總編輯、中式生活主編、中央數(shù)字電視國學(xué)頻道主編?，F(xiàn)為獨立學(xué)者，被80后、90后的青年藝術(shù)家譽為中國第二代當(dāng)代藝術(shù)教父。出版有《贏在互聯(lián)網(wǎng)》《和明星去旅行》《中國吼獅》等著作。40萬字的自傳《黃河》
