現(xiàn)在學(xué)畫畫晚么?基本功這么差，還能走上藝術(shù)創(chuàng)作這條路么？這或許是很多對(duì)繪畫感興趣的人有過(guò)的疑慮。而法國(guó)畫家亨利·盧梭用行動(dòng)給了人們答案：只要肯學(xué)，什么時(shí)候都不晚！藝術(shù)史家E.H.貢布里希曾評(píng)價(jià)盧梭：“可是不管在老練的人看來(lái)多么笨拙，他的畫卻有非常生動(dòng)、非常單純、非常有詩(shī)意的東西，人們不能不承認(rèn)他是一位大師?！苯裉齑蠹揖碗S小編一起走進(jìn)亨利·盧梭的奇幻世界，感受這位“萌系”藝術(shù)大師的獨(dú)特魅力!
插畫家筆下的盧梭和老虎： “你瞅啥?” “瞅你咋地!”
▲ 插畫家Amanda Hall 在《The Fantastic Jungles of Henri Rousseau》(亨利·盧梭的奇幻叢林) 一書(shū)中所描繪的插圖,c.2012。
1844年，亨利·盧梭出生于法國(guó)馬耶訥的拉瓦爾（Laval），在十幾歲時(shí)他的家庭因?yàn)閭鶆?wù)問(wèn)題面臨破產(chǎn)，高中畢業(yè)后他去了律所工作，1871年成為巴黎的一名收稅員。盧梭直到40多歲才真正開(kāi)始自己的繪畫事業(yè)。
▲畫家亨利·盧梭，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
前半生被命運(yùn)蹂躪的盧梭似乎有著“我命由我不由天”的人生感悟，盡管吃飯都困難，他還是選擇放棄了墨守成規(guī)的稅務(wù)員工作，全身心的投入到自己的業(yè)余愛(ài)好——繪畫當(dāng)中，并且因此迎來(lái)了人生的“第二春”。
19世紀(jì)的畫家基本都接受過(guò)正規(guī)學(xué)院的教育，而盧梭則是徹頭徹尾的自學(xué)成才。有跡可循他人生中最早的習(xí)作完成于1875年，那時(shí)他只是利用閑暇時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)的摸索，繪畫技藝上的進(jìn)步非常地緩慢。但這位經(jīng)常出現(xiàn)在塞納河邊的“星期天畫家”引起了一些熱心人士的關(guān)注，有人將他介紹給讓·萊昂·熱羅姆等當(dāng)時(shí)的職業(yè)畫家，盧梭因此得到了一些指點(diǎn)，并且在1884年獲得到盧浮宮臨摹的許可，雖然那時(shí)候他已經(jīng)40歲了。
▲Henri Rousseau 《Landscape with Bridge》c.1875-1877
僅僅過(guò)了兩年，盧梭開(kāi)始參加到獨(dú)立沙龍的展覽中了。這里集中的都是當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)、最新潮的畫家們，如馬奈、莫奈、塞尚、高更、修拉、雷諾阿、畢沙羅等等。
▲Henri Rousseau《The Customs Post 》c.1890, 61x49.5cm, The Courtauld Gallery, London 亨利·盧梭曾經(jīng)工作過(guò)的律所
下面的這幅《狂歡之夜》是1886年亨利·盧梭參加獨(dú)立沙龍的作品。月光下，一對(duì)穿著狂歡節(jié)服裝的夫婦站在幽靜的樹(shù)林里，他們看上去很悲傷，似乎準(zhǔn)備訴說(shuō)不可告人的秘密……天空和云都被月光“罩”上了一層灰色，整個(gè)樹(shù)林彌漫著一股神秘的氣息，左側(cè)有奇怪的房頂和透明的墻，大家注意到“房梁”上的人臉了嗎！?。?？？似乎有人在偷窺這對(duì)男女，真是令人費(fèi)解??！小編驚嘆盧梭的腦洞如此之大，佩服佩服~
▲Henri Rousseau《Carnival Evening》c.1885-1886, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, US
1886年在獨(dú)立沙龍出道的盧梭，如果用一句話來(lái)表明自己的內(nèi)心，應(yīng)該是“雖然不是所有人都能接受我的畫風(fēng)，但是我是真的很喜歡畫畫”。
▲Henri Rousseau《The Mill》c.1896, 32x55cm, Musée Maillol
學(xué)畫之初的盧梭并不懂什么是前衛(wèi)，他追隨傳統(tǒng)的技法，并用自己的方式去表達(dá)，在他的畫作中我們可以感受到近年來(lái)流行的互聯(lián)網(wǎng)扁平風(fēng)。
▲Henri Rousseau《Riverside town at night》c.1895, 32x55cm, Musée Maillol
在描繪風(fēng)景時(shí)，他常常忽略透視法、明暗法所營(yíng)造的立體感和縱深感，物象看上去不太逼真。
▲Henri Rousseau《The chair factory at Alfortville》c.1897, 92x 73cm, Musée de l'Orangerie, Paris, France
▲Henri Rousseau《View of the Outskirts of Paris》c.1896, Detroit Institute of Arts, Detroit, MI, US
街道呈流動(dòng)的線型，建筑物與人物的比例形成強(qiáng)烈的對(duì)比，地平線被掀起，以便裝下更多的近景。
▲Henri Rousseau《 Landscape with Factory》c.1896-1906，Private Collection
在盧梭的畫中，很難看到明確的自然光線。
▲Henri Rousseau《Sharan Bridge》Private Collection
這不禁讓人想到中世紀(jì)《貝里公爵的豪華時(shí)禱書(shū)》里插畫所描繪的風(fēng)格。
▲Limbourg brothers《Très Riches Heures du duc de Berry Folio 8, verso: August》c.1412-1416, 22.5x13.6cm, Musée Condé
相較于畫風(fēng)景，盧梭畫人物更是“特別”。在他以人物為主題創(chuàng)作的畫中，畫中人基本都是以正面或正側(cè)面的形象出現(xiàn)。站立的人物形象都是八字腳的姿勢(shì)，試圖更完整地展現(xiàn)繪畫對(duì)象的真實(shí)面貌。
▲ Henri Rousseau 《The wedding party》c.1905 ,114x163cm , Musée de l'Orangerie, Paris, France
除此之外，在他的作品中還經(jīng)常出現(xiàn)一些堪稱“蠢萌”的畫面。比如下圖這位酷酷的小男孩，他有著一張不對(duì)稱的臉、不成比例的身體，樣子看起來(lái)“早熟”。小男孩像浮在空中，或坐在尖尖的山頂上，背景是淡藍(lán)色的天空，人物和景物就像被拼湊在一起，有種奇幻的感覺(jué)。就像夢(mèng)境中會(huì)將毫無(wú)邏輯的東西聯(lián)系起來(lái)，讓人感到不可思議。
▲Henri Rousseau《Boy on the Rocks》c.1895-1897, 55.4x45.7cm ,National Gallery of Art,Washington, D.C
下圖這幅《踢足球》的靈感來(lái)源于1908年法國(guó)和英國(guó)在巴黎舉行的第一場(chǎng)國(guó)際橄欖球比賽，盧梭于同年創(chuàng)作了這幅充滿歡樂(lè)的畫作。橄欖球運(yùn)動(dòng)員看起來(lái)像一個(gè)個(gè)小丑木偶，手舞足蹈，十分詼諧。左側(cè)穿橘色衣服的隊(duì)員還試圖拉扯得球的男子,似乎在說(shuō):
“嘿嘿嘿，吃我小拳拳!~”
▲Henri Rousseau《The Football Players》c.1908, 100.5x80.3cm, Solomon R. Guggenheim Museum, New York
《戰(zhàn)爭(zhēng)》是盧梭最暴力的主題，他受1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)的影響創(chuàng)作了這幅畫。這位女戰(zhàn)士被盧梭描繪得有些呆萌，人物的頭發(fā)、裙子、馬的鬃毛如炸開(kāi)了一般。她手里拿著燃燒并冒著煙的火炬(寓意戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙)和劍(武器)，騎著一匹黑馬馳騁在橫尸荒野中。畫中死去的人與周圍遍布的枯枝殘葉一樣被切斷，遠(yuǎn)處的云被染紅，一群烏鴉正在啃食著死去的人。盧梭極力想表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，然而“稚拙”的畫法卻讓畫面沒(méi)有了血腥和恐怖，反而展現(xiàn)了這位“萌系畫家”的獨(dú)特風(fēng)格。
▲Henri Rousseau 《War》c.1894 ,195x114cm, Muséed' Orsay, Paris, France
盧梭的繪畫比絕大多數(shù)畫家都更早地展現(xiàn)了現(xiàn)代性。他發(fā)掘了“叢林”這一風(fēng)格鮮明又兼具異國(guó)情調(diào)的主題，在第二次工業(yè)革命影響歐洲的年代，田園風(fēng)光和原始叢林正是人們的向往和幻想之地。
▲ Henri Rousseau《The Snake Charmer》c.1907, 169x190cm, Muséed'Orsay,Paris
他描繪了25幅以上的“叢林系列”作品，我們常常會(huì)看到各種動(dòng)物穿梭在叢林中。每片葉子和花瓣都十分巨大并像標(biāo)本一樣平鋪開(kāi)來(lái)，填滿整個(gè)畫面又十分立體。
▲Henri Rousseau《Monkeys and Parrot in the Virgin Forest》c.1905-1906, 56.2x 47.3cm, Barnes Foundation
盧梭對(duì)老虎的創(chuàng)作主題十分鐘愛(ài)，他畫了多幅老虎在叢林中撲食的場(chǎng)景，他筆下的老虎也保持了一貫畫風(fēng)，萌味十足。
▲Henri Rousseau 《Tiger in a Tropical Storm (Surprised)》c. 1891,130x162cm，National Gallery, London, England
▲Henri Rousseau《Combat of a Tiger and a Buffalo》c.1908, 170x189.5cm,Cleveland Museum of Art,Cleveland
但是這位“森系”畫家從未去過(guò)叢林，也未曾離開(kāi)過(guò)巴黎。叢林系列的靈感來(lái)源于巴黎當(dāng)?shù)氐膭?dòng)植物園、圖書(shū)畫報(bào)及動(dòng)植物標(biāo)本。他說(shuō):'When I am in these hothouses and see the strange plants from exotic lands, it seems to me that I am entering a dream.'“當(dāng)我在溫室里看到這些來(lái)自異國(guó)的奇怪植物時(shí)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就像進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境一樣?！?/p>
比如這幅《被美洲豹攻擊的黑人》的作品，就是參照當(dāng)時(shí)一張獵豹攻擊飼養(yǎng)員的照片完成的。
▲Henri Rousseau《Negro Attacked by a Jaguar》,c.1910,162.5 x 116 cm，Kunst museum Basel, Switzerland
在盧梭生命的最后幾個(gè)月里，他畫了許多幅以猴子為主題的熱帶叢林，這些動(dòng)物都有人的表情或?qū)傩?。下面這幅畫中右側(cè)拿著綠色枝條的紅毛猴子像是在釣魚(yú)，畫中動(dòng)物似乎模仿著人類的休閑活動(dòng)。盧梭運(yùn)用擬人化的手法來(lái)表現(xiàn)那些想要逃離城市喧囂，享受片刻自然與悠閑的人們。
▲Henri Rousseau《Tropical Forest with Monkeys》c.1910, 129.5 x162.6cm,National Gallery of Art
《夢(mèng)》是他創(chuàng)作過(guò)尺寸最大的一幅叢林主題畫，也是他人生中最后一幅作品。他將叢林的野性與自然的抒情交織，編織出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的夢(mèng)。據(jù)說(shuō)坐在左側(cè)沙發(fā)上的女子是盧梭年輕時(shí)的情人，她露出神秘的微笑，并用手指向右側(cè)，好像在下達(dá)某種命令。如果仔細(xì)觀察女子的頭部會(huì)發(fā)現(xiàn)，她可能戴了頂假發(fā)......
▲Henri Rousseau《The Dream》c.1910,204.5x298.5cm,Museum of Modern Art,New York
隱匿在叢林中的吹笛者奏響了叢林之歌(小編不把手機(jī)亮度調(diào)到最大還真發(fā)現(xiàn)不了他的存在）。兩只觀望的獅子對(duì)闖進(jìn)眼前的這一幕似乎感到有些意外。一頭偷窺的大象、樹(shù)上金色的鳥(niǎo)、奇特顏色的蓮花、地上游動(dòng)的腹部蛇(曲線與女人體的曲線交相呼應(yīng))，在月光的照耀下顯得十分的夢(mèng)幻。據(jù)盧梭所說(shuō)，這一切景象都來(lái)自于與這位女子的夢(mèng)境……
▲Henri Rousseau《The Dream》(局部)c.1910, 204.5x298.5cm, Museum of Modern Art,New York
盧梭的每一幅畫都值得細(xì)細(xì)品味，現(xiàn)在再看他的作品，是不是越來(lái)越有趣了?！
盧梭作為一個(gè)半路出家的藝術(shù)家，能夠迅速名聲大噪除了自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式外，與得到前衛(wèi)人士的贊賞和支持也有很的大關(guān)系。雖然當(dāng)時(shí)的公眾和官方沙龍的組織者們都不太認(rèn)可盧梭的作品，不過(guò)年輕一代的前衛(wèi)藝術(shù)家們卻十分欽佩他。
比如當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾(Guillaume Apollinaire），后來(lái)的“超現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語(yǔ)便是他創(chuàng)造的。靠著鐵粉阿波利奈爾的四處宣傳和傾情贊美（小編：嗯嗯~論口碑的重要性），盧梭在藝術(shù)圈里有了一席之地。
▲Henri Rousseau《The Muse Inspiring the Poet》c.1995, 97x146 cm,Kunst museum Basel,Switzerland 描繪阿波利奈爾夫婦的肖像
盧梭不擅長(zhǎng)的寫實(shí)和技巧恰巧也是被潮流拋棄的東西，而他擅長(zhǎng)的卻正是許多前衛(wèi)藝術(shù)家苦苦追求的，畢加索便是其中的一位追隨者，他也是發(fā)現(xiàn)盧梭繪畫價(jià)值的關(guān)鍵人物之一。
▲Henri Rousseau《Self-portrait of the Artist with a Lamp》c.1903, 23x19cm,musée Picasso, Paris
▲Henri Rousseau《Portrait of the Artist's Second Wife with a lamp》c.1903, Musée Picasso, Paris
▲Picasso in his studio in the country house Notre Dame de Vie with the portraits of the Rousseaus 1965，這是盧梭為自已與第二任夫人所作的肖像，后被畢加索所收藏
當(dāng)畢加索在街頭偶然遇見(jiàn)亨利·盧梭創(chuàng)作的《一個(gè)女人的肖像》(Portrait of Clémence）時(shí)，頓時(shí)感覺(jué)找到了知音。他以五法郎的價(jià)格買下了這幅畫，并且在1908年11月的一個(gè)晚上舉辦了一場(chǎng)名為“Le Banquet Rousseau(向盧梭致敬）”的盛大宴會(huì)。
▲Henri Rousseau《Portrait of a Woman》c.1895 , 160x105cm, musée Picasso, Paris
▲畢加索站在亨利·盧梭的作品《一個(gè)女人的肖像》面前，1932年，圖片來(lái)源于畢加索博物館
宴會(huì)上都是些有名的畫家、詩(shī)人，如喬治·布拉克(Georges Braque），安德烈·薩爾蒙(André Salmon），馬克斯·雅各布(Max Jacob）和阿梅代奧·莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani）等。在這群先鋒藝術(shù)家的簇?fù)碇?，盧梭成為畢加索最閃亮的座上賓。
▲插畫家Amanda Hall 在《The Fantastic Jungles of Henri Rousseau》(亨利·盧梭的奇幻叢林) 一書(shū)中所描繪亨利·盧梭在宴會(huì)上的場(chǎng)景插圖，c.2012
他在宴會(huì)上對(duì)畢加索說(shuō)：“You and I are the greatest painters of our time,You in the Egyptian style, I in the modern!”“我們是這個(gè)時(shí)代最偉大的兩個(gè)畫家，你是埃及風(fēng)格，而我有我的現(xiàn)代風(fēng)格。”此后，盧梭在自己的藝術(shù)道路上更加順風(fēng)順?biāo)?，這次宴會(huì)也成為了藝術(shù)界討論的佳話。
▲Henri Rousseau《Exotic Landscape》c.1910,162x130cm, The Norton Simon Foundation
繪畫雖然沒(méi)有給盧梭帶來(lái)財(cái)富，但讓盧梭找到了人生價(jià)值。當(dāng)然，他對(duì)現(xiàn)代繪畫的啟發(fā)也是不能忽視的，尤其是對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的影響。在《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》發(fā)布的20多年前，盧梭就已經(jīng)畫出《入睡的吉普賽女郎》這種如夢(mèng)囈般的作品了。
▲Henri Rousseau《The Sleeping Gypsy》c.1897, 130x201cm, Museum of Modern Art,New York
而在盧梭之后，許多“星期天畫家”們也開(kāi)始嶄露頭角，這也預(yù)示著一個(gè)更加開(kāi)放包容，有顛覆性的繪畫時(shí)代到來(lái)。
有人會(huì)疑惑盧梭的“萌系”風(fēng)格屬于哪個(gè)流派，其實(shí)盧梭他自學(xué)成才、自成一派。在盧梭之后，立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等現(xiàn)代流派才紛紛登上歷史的舞臺(tái)，而他們所推崇的，都在盧梭的繪畫世界里早有體現(xiàn)。也正是盧梭用他天馬行空的想象力和不拘一格的表現(xiàn)手法，將人們對(duì)于繪畫的理解從現(xiàn)實(shí)世界領(lǐng)向精神領(lǐng)域。雖然歷經(jīng)生活中的種種危機(jī)，這位“萌系藝術(shù)大師”卻用微笑回報(bào)這個(gè)世界，給當(dāng)下的我們帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè)。
文：唐丨編輯 :耘菲
責(zé)編：蜜絲姜
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