一、張培成與《鄭和下西洋》
近期，龍現(xiàn)代美術(shù)館的中央展廳里，亮相了一幅精彩壯觀的歷史題材巨幅畫作《鄭和下西洋》，這是海上著名畫家張培成先生在2020年春為我館所精心創(chuàng)作的。
《鄭和下西洋》 429x363 cm
這幅巨作為全景式的歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，描繪了鄭和下西洋途徑忽魯謨斯國(guó)（今伊朗霍爾木茲），當(dāng)?shù)貒?guó)王率臣迎接明朝來使的喜慶場(chǎng)景。
平日里張培成先生除了畫畫，也喜歡看一些漢代畫像磚、敦煌壁畫等畫冊(cè)，《鄭和下西洋》的創(chuàng)作靈感就來源于敦煌壁畫。
張培成
1948年生于上海
就學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院
畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院
現(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問
中國(guó)國(guó)家畫院研究員
中華藝術(shù)宮藝委會(huì)委員
上海中國(guó)畫院畫師
上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授
作為一幅宏大場(chǎng)面的歷史畫作，在進(jìn)一步解析該畫創(chuàng)作技巧之前，我們不妨先來回顧一下鄭和下西洋的時(shí)代背景，這有助于我們更全面深入地賞析張培成先生的創(chuàng)作。因?yàn)檫@一段的歷史資料大部分在明代就已經(jīng)湮滅損毀了，所以對(duì)明王朝為何要舉全國(guó)之力來進(jìn)行這樣一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的遠(yuǎn)洋行軍，今天的歷史學(xué)界也是眾說紛紜。有追討建文帝說、有朱棣好大喜功說、有海上貿(mào)易說等等。今天，我們換個(gè)角度，從歐亞大陸上主要大國(guó)的角力關(guān)系，來重新審視和思考明王朝的帝國(guó)突圍和明成祖朱棣的高瞻遠(yuǎn)矚。
二、風(fēng)起云涌的時(shí)代-雙雄對(duì)峙
1398年6月24日晚，明王朝都城應(yīng)天（今南京）皇城的乾清宮里，一個(gè)古稀老人病在榻上氣若游絲，旁邊埋首啜泣的是一個(gè)年方弱冠的青年男子。寢宮月華門外，一班大臣們長(zhǎng)跪不起，祈天佑命。是夜，明王朝的創(chuàng)建者，在位31年的太祖皇帝朱元璋駕崩了。
1398年12月17日，一個(gè)年過花甲卻彪悍勇武的跛腳可汗，統(tǒng)帥一支由蒙古和突厥人混雜組成的十萬大軍，沖進(jìn)了印度半島最富饒強(qiáng)大的霸主蘇丹國(guó)的都城-德里，將這座擁有1500年輝煌歷史文化的南亞第一名城徹底毀壞后，帶著無數(shù)戰(zhàn)利品揚(yáng)長(zhǎng)而去。而這之前的兩三年時(shí)間里，他的鐵騎軍隊(duì)剛剛掃蕩了統(tǒng)治俄羅斯150多年的蒙古人金帳汗國(guó)和統(tǒng)治伊朗150多年的蒙古人伊爾汗國(guó)。至此，整個(gè)中亞大草原和南亞次大陸的廣大區(qū)域，都在這位跛腳可汗的馬鞭之下。
朱元璋病逝后，那個(gè)埋首啜泣的青年人，依據(jù)遺詔登基繼承大統(tǒng)，他就是歷史上著名的悲情皇帝，朱元璋的長(zhǎng)孫——建文帝朱允炆。年輕氣盛又很書卷氣的建文帝，即位不久便開始著手削藩，此舉逼反了鎮(zhèn)守北京長(zhǎng)期對(duì)抗北元蒙古國(guó)的叔叔朱棣，他是朱元璋的四子，被封為燕王，手下兵強(qiáng)馬壯。削藩過程演變成叔侄爭(zhēng)奪皇位的四年內(nèi)戰(zhàn)，最后以朱棣南下攻破都城應(yīng)天，建文帝離奇失蹤告終。1402年，燕王朱棣在趕跑了侄子建文帝，又假意推辭再三后，就毫不客氣地在都城應(yīng)天篡位登基，成為歷史上開創(chuàng)“鄭和下西洋”壯舉的一代雄主——明成祖，年號(hào)永樂，這一年的朱棣42歲。
明成祖朱棣
在明王朝的叔侄四年內(nèi)戰(zhàn)期間，那位血洗印度德里的跛腳可汗掉轉(zhuǎn)馬頭，長(zhǎng)驅(qū)直入西亞阿拉伯世界，一路上的破壞力好似超級(jí)龍卷風(fēng)。橫跨歐亞的奧斯曼土耳其帝國(guó)、橫跨亞非的阿拉伯馬木留克帝國(guó)，和其所有附庸國(guó)們，在這幾年內(nèi)都紛紛被擊潰慘敗變得俯首帖耳。此刻的亞洲大陸上，只剩下兩個(gè)霸主人物，一個(gè)是占據(jù)東亞篡位成功的明成祖朱棣，另一個(gè)就是這位不可一世的跛腳可汗——他的名字叫帖木兒，突厥化的蒙古人后裔，出生在蒙古帝國(guó)察合臺(tái)汗國(guó)的一個(gè)軍事貴族。因?yàn)樵谠缒陸?zhàn)斗中傷了右腿，對(duì)手送給他一個(gè)流傳更響亮的綽號(hào)——中亞獨(dú)狼跛子帖木兒，簡(jiǎn)稱瘸狼。朱棣成功篡位君臨天下的1402年，瘸狼帖木兒67歲，人生也達(dá)到了如日中天，軍事威懾力從中國(guó)西域（今新疆）延綿到地中海的龐大歐亞區(qū)域，占據(jù)中亞、南亞和西亞。
就在帖木兒準(zhǔn)備去征服歐洲那個(gè)已經(jīng)腐敗不堪的拜占庭帝國(guó)的節(jié)骨眼，朱棣廢黜建文帝后篡位登基的消息，傳到了正在西亞厲兵秣馬的帖木兒那里。幾乎瞬間，帖木兒就決定放棄征服歐洲，轉(zhuǎn)而把目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了大明王朝和新皇帝朱棣。他認(rèn)為一直夢(mèng)寐以求的時(shí)刻到了，他要去征服中國(guó)！這個(gè)夢(mèng)想，他在八年前就磨刀霍霍了。讓我們回到1395年，就是朱元璋死前三年，帖木兒給明王朝進(jìn)貢了200匹戰(zhàn)馬，同時(shí)給朱元璋寫了一封肉麻至極的稱臣國(guó)書：“恭惟大明大皇帝受天明命，統(tǒng)一四海，仁德洪布，萬國(guó)欣仰。咸知上天欲平治天下，特命皇帝為億兆之主。臣帖木兒僻在萬里之外，恭聞圣德寬大，超越萬古。自古所無之福，皇帝皆有之；所未服之國(guó)，皇帝皆服之。欽仰圣心，如照世之杯，使臣心中豁然光明。臣國(guó)中部落，聞茲德音，歡舞感戴。臣無以報(bào)恩，惟仰天祝頌圣壽福祿，如天地永無極。”帖木兒的這番吹捧讓朱元璋大為受用，甚至感動(dòng)不已，當(dāng)即厚賞來使。當(dāng)時(shí)的帖木兒已經(jīng)初具中亞霸主的實(shí)力，但他為何要向遠(yuǎn)在萬里之外的不挨邊兒的明王朝稱臣納貢呢？第一，刺探情報(bào)，通過使臣往來收集明王朝的各種國(guó)情資訊。朱元璋推翻元朝建立大明，也給在中亞統(tǒng)治的認(rèn)元朝為宗主國(guó)的蒙古帝國(guó)后裔們強(qiáng)烈震撼。第二，麻痹朱元璋和明帝國(guó)，遠(yuǎn)交近攻。帖木兒在當(dāng)時(shí)的首要任務(wù)，是先征服身邊的中亞、南亞和西亞諸大國(guó)，確立內(nèi)陸霸權(quán)，解決進(jìn)攻明朝的后顧之憂。
帖木兒生平有個(gè)最大的遺憾，他不是蒙古黃金家族的成員，無法在血統(tǒng)上以成吉思汗后人來感召和繼承蒙古帝國(guó)的歷史遺產(chǎn)。這點(diǎn)，卻又催生了他的另一個(gè)可怕夢(mèng)想，也可以說是偉大的抱負(fù)——在橫掃內(nèi)亞大陸之后，他變得自命不凡，帖木兒的內(nèi)心始終有個(gè)重塑成吉思汗霸業(yè)的情結(jié)，他渴望有一天成為蒙古帝國(guó)后裔們心悅誠(chéng)服的大汗。而征服明朝，重塑元朝成為宗主國(guó)并由他掌控，無疑是實(shí)現(xiàn)他曠世理想的捷徑。朱元璋去世、明帝國(guó)叔侄內(nèi)戰(zhàn)實(shí)力耗損、早年情報(bào)刺探進(jìn)攻路線已經(jīng)熟稔、中國(guó)西域和北元?dú)埐慷际菨撛诘拿晒湃嗣擞?，這些有利因素都激發(fā)了帖木兒征服明朝的軍事自信。
三、內(nèi)憂外患的時(shí)局-帝國(guó)抉擇
1404年夏，已經(jīng)69歲的帖木兒在其位于中亞的都城撒馬爾罕（今烏茲別克斯坦境內(nèi)）進(jìn)行了戰(zhàn)爭(zhēng)總動(dòng)員，召集了各附庸國(guó)近30萬最強(qiáng)悍的草原騎兵，對(duì)外宣稱百萬。臨行前，他特意將各國(guó)使臣叫到宮殿里，包括被他故意扣留了8年的明王朝使臣們，在大庭廣眾之下，怒斥朱棣篡權(quán)奪位，不配成為中國(guó)之主，上天授意他帖木兒要把建文帝找回來重新扶持上位。
同年11月，準(zhǔn)備充足的帖木兒率軍離開撒馬爾罕去東征明帝國(guó)，同行的還有作為軍糧的數(shù)十萬只羊。由帖木兒的孫子哈里·蘇丹率領(lǐng)的前鋒騎兵團(tuán)在一個(gè)月后就翻越了天山，兩個(gè)月之后便撲到了距離明朝國(guó)土西大門哈密衛(wèi)不足四百公里的吉木薩爾，真可謂兵貴神速！眼看著帖木兒與朱棣的這場(chǎng)世紀(jì)對(duì)決，即將上演。此刻的朱棣早已得到了風(fēng)聲，帖木兒的誓師大會(huì)故意向各國(guó)使節(jié)聲明，明王朝雖遠(yuǎn)也獲得了情報(bào)，此刻正嚴(yán)陣以待。據(jù)《明史》記載：“永樂三年，傅安等尚未還，而朝廷聞帖木兒假道別失八里率兵東，敕甘肅總兵官宋晟儆備。”就是說1405年初，雖然被扣押在中亞的明使臣傅安等沒有放回來，但明王朝已經(jīng)獲悉帖木兒率大軍借道西域（今新疆）揮師東進(jìn)殺向中原而來，于是命令甘肅總兵宋晟負(fù)責(zé)警戒防備，明王朝也做好了以逸待勞的迎戰(zhàn)準(zhǔn)備。
一代梟雄-瘸狼帖木兒
世事難料！1405年2月，帖木兒大軍在東進(jìn)到今阿富汗境內(nèi)時(shí)，遭遇猛烈暴風(fēng)雪被阻擋了50多天無法進(jìn)軍，隨軍的羊多數(shù)皆被凍死。勉強(qiáng)開拔后，由于帖木兒經(jīng)常借酒御寒時(shí)常喝的酩酊大醉，結(jié)果一次引發(fā)高燒，幾天后猝逝于今哈薩克斯坦境內(nèi)的錫爾河畔的訛答剌，享年70歲，這時(shí)他已經(jīng)接近中國(guó)西域了。在死前，這位曠世梟雄留給他的子孫們遺言：“繼續(xù)前進(jìn)，握緊你們手里的劍！不要向敵人示弱！”戲劇性的是，他的子孫們卻沒有心情去執(zhí)行這個(gè)遺言了，他們更關(guān)心帖木兒死后的帝國(guó)大位由誰來繼承，并由此引發(fā)了帝國(guó)內(nèi)部一系列的動(dòng)蕩和內(nèi)戰(zhàn)。至此，東征明王朝的這場(chǎng)世紀(jì)對(duì)決，也就虎頭蛇尾，不了了之。
帖木兒死后八年，在1413年，他的繼承者才和明王朝恢復(fù)了相互通使和陸路貿(mào)易。在這八年期間，明帝國(guó)和朱棣，面對(duì)的是一個(gè)局面混雜的中亞，也無法揣測(cè)第二個(gè)帖木兒式梟雄何時(shí)再出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)明王朝的西部、北部都是敵視的蒙古勢(shì)力范圍，東部又是無盡的太平洋。一直對(duì)篡位不正有心理陰影的明成祖朱棣面臨著兩大困惑：1、擔(dān)心蒙古勢(shì)力隨時(shí)會(huì)卷土回來，朱棣雖五次深入漠北對(duì)北元蒙古國(guó)進(jìn)行追剿，但效果一般，并沒有消滅蒙古人的生力軍（給日后的土木堡之變留下了隱患）；2、如何消除帝國(guó)內(nèi)外有關(guān)他篡位弒君的惡劣名聲（連遠(yuǎn)在西亞的帖木兒當(dāng)年都以此為借口要征伐他）。內(nèi)憂外患，對(duì)登基后的朱棣是一個(gè)極為現(xiàn)實(shí)的國(guó)情。
就在帖木兒征伐明朝的第二年即1405年，明成祖朱棣始派鄭和下西洋，以便為緩解上述兩大困惑尋求突破。西洋所指基本是北印度洋和波斯灣沿線，都是帖木兒帝國(guó)的附庸國(guó)所在區(qū)域。鄭和船隊(duì)200多艘，隨行軍人近3萬，沿途了解局勢(shì)、刺探情報(bào)，這對(duì)西洋一眾小國(guó)也是個(gè)巨大軍事震懾，即胡蘿卜加大棒的方式來耀兵異域。在帖木兒死后的幾年內(nèi)，明王朝通過鄭和下西洋對(duì)沿途時(shí)局有了清楚掌握，更曾主動(dòng)介入到中亞內(nèi)部的紛爭(zhēng)里發(fā)揮了調(diào)和作用。再通過遠(yuǎn)洋貿(mào)易和大量人員的互通來使，給明王朝子民呈現(xiàn)了一眾四海皆服的幻象，這很有助于在明帝國(guó)內(nèi)部渲染朱棣是天授帝位的氛圍。下圖這張明成祖宮廷畫師所繪的“麒麟祥瑞”圖（今存“臺(tái)北故宮博物院”），就是鄭和從西洋帶回來的長(zhǎng)頸鹿，引起了明王朝上下的極大轟動(dòng)，都認(rèn)為這是天降祥瑞。中國(guó)古語(yǔ)有云：“麒麟現(xiàn)，圣君出”。作為一個(gè)篡位之君，朱棣急需為自己執(zhí)政合法性做個(gè)交代，而長(zhǎng)頸鹿的入貢，正好利用其大做文章。文武百官也頗為識(shí)趣地紛紛叩首稱賀，上表文辭，歡呼朱棣是“盛德之隆, 天眷之至, 實(shí)前古未之有也”。
鄭和下西洋帶回來的“麒麟”
我們今天這里探討鄭和下西洋背后的時(shí)代格局和內(nèi)外因，為大家提供了一個(gè)多角度的思考。更多的歷史真相，還有待日后的新史料挖掘呈現(xiàn)。朱棣的強(qiáng)權(quán)手段和殘忍性格一直以來頗為后世所詬病，但他在那種內(nèi)憂外患的時(shí)局之下，通過鄭和下西洋的創(chuàng)舉，最終能保持中國(guó)社會(huì)的民生安定和中華文明的聲名遠(yuǎn)播，都起到了非常積極的作用和意義。今天說朱棣是一位高瞻遠(yuǎn)矚的有作為帝王，也是名副其實(shí)的。
四、張培成先生畫作的局部賞析
說完鄭和下西洋的歷史背景故事，我們繼續(xù)分享張培成先生的這幅精彩巨作。此作品樸素稚拙，畫面恢弘壯觀，造型簡(jiǎn)潔單純，人物形象飽滿并富有歷史感，中國(guó)古代傳統(tǒng)壁畫與古代西亞繪畫的技法交織融匯其中。
在龍現(xiàn)代美術(shù)館懸掛的《鄭和下西洋》
細(xì)心品讀這幅歷史巨制，張培成先生繼承了傳統(tǒng)繪畫的變形手法，巧妙地塑造了各種各樣的人物、動(dòng)物和植物形象。畫面中線條豪放自由、粗壯有力；在用色方面，也繼承了敦煌壁畫傳統(tǒng)的賦色規(guī)律，既不過分追求色彩的真實(shí)感，又能精心設(shè)計(jì)對(duì)比、襯托以及疊暈，使色彩交光互影，相得益彰。
《鄭和下西洋》局部1
《鄭和下西洋》局部2
畫面中心雙手托舉黑匣子的人物為鄭和，他對(duì)面騎馬者則為當(dāng)時(shí)忽魯謨斯國(guó)（今伊朗霍爾木茲）的國(guó)王。張培成先生在刻畫這部分細(xì)節(jié)時(shí)，鄭和團(tuán)隊(duì)的人物造型參照了明代木刻版畫中的人像，讓觀眾從古代繪畫的形象中汲取與歷史人物的相關(guān)聯(lián)的視覺記憶。拙趣與樸質(zhì)是他原本的造型風(fēng)格，于此個(gè)人的言說與作品所需的妥帖的繪畫語(yǔ)言得到了合乎情理的統(tǒng)一。畫中忽魯謨斯國(guó)人的形象與服飾，張培成先生參考了波斯細(xì)密畫中的形象元素，巧妙地將之運(yùn)用在畫面中的旗幟、地毯圖案、兵器樂器、馬具及馬匹身上的飾品上，濃烈的異國(guó)情調(diào)正來自于這些不可忽視的畫面細(xì)節(jié)。
《鄭和下西洋》局部3
《鄭和下西洋》局部4
這幅作品張培成先生延續(xù)了4年前，為中國(guó)國(guó)家博物館創(chuàng)作的《火藥的發(fā)明與應(yīng)用》作品的繪畫風(fēng)格。從中國(guó)古代敦煌壁畫和新疆克孜爾石窟壁畫中借用了許多珍貴的視覺元素，讓這個(gè)作品的格調(diào)既有中亞藝術(shù)韻味，又具當(dāng)代繪畫的氣質(zhì)。壁畫的色彩熱烈而又淳厚，在復(fù)原壁畫的斑斑駁駁的肌理的基底上，使得畫面中浩浩蕩蕩的船隊(duì)、鄭和一行使者以及前來迎接的忽魯謨斯國(guó)君臣的這些場(chǎng)景，更具歷史的滄桑感。
《鄭和下西洋》局部5
《鄭和下西洋》局部6
《鄭和下西洋》局部7
歷史畫的造型必須要能體現(xiàn)那個(gè)年代、那些民族人種的基本特征及其當(dāng)時(shí)的服飾道具，張培成先生翻閱了必須的文獻(xiàn)資料，盡可能翔實(shí)地再現(xiàn)歷史。在局部畫面中，畫家成功借鑒了歷史上古波斯人的形象與服飾，造就了不同環(huán)境下的人物群像，使得這些人物多了層質(zhì)感，乍看有點(diǎn)笨拙且木訥，細(xì)看又發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物表情皆透著可愛與純真。
《鄭和下西洋》局部8
《鄭和下西洋》局部9
在色彩的處理上也是這件巨作的突出亮點(diǎn)。此畫取用了壁畫中常規(guī)的土紅與石綠的明艷對(duì)比，色彩的選擇不光全是人物和器具的固有色，而是取決于畫面結(jié)構(gòu)的需要。上色既非平涂也不恣肆跳躍，而是皴擦印拓?zé)o甚法度，皆以畫面的斑駁肌理為目標(biāo)。畫中物件的輪廓線也是憑感覺而行，有勾有皴，也有僅是色塊相間，并無勾線。用筆輕松自然，絕無謹(jǐn)小慎微之態(tài)。縱觀此幅巨制，如作尺幅小品之狀態(tài)，實(shí)屬大氣磅礴，舉重若輕。
五、鄭和下西洋的偉大意義
張培成先生在構(gòu)思創(chuàng)作過程中，多方查找歷史文獻(xiàn)資料，認(rèn)真研究了鄭和下西洋在不同時(shí)期的路線和特征，再融合進(jìn)他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)技法之中。這種創(chuàng)作精神，體現(xiàn)了一位著名畫家的對(duì)歷史的客觀嚴(yán)謹(jǐn)性和藝術(shù)展現(xiàn)手法的貫通靈活性。
創(chuàng)作間歇的張培成先生
《鄭和下西洋》創(chuàng)作草圖
《鄭和下西洋》創(chuàng)作草圖
張培成先生畫作中的這個(gè)忽魯謨斯國(guó)，據(jù)《明史》記載：“其國(guó)居西海之極。自東南諸蠻邦及大西洋商舶、西域賈人，皆來貿(mào)易，故寶物填溢。氣候有寒暑，有霜無雪，多露少雨。人多白皙豐偉，婦女出則以紗蔽面。惟禁酒，犯者罪至死。醫(yī)卜、技藝，皆類中華。交易用銀錢。書用回回字。王及臣下皆遵回教，婚喪悉用其禮。日齋戒沐浴，虔拜者五。地多咸，不產(chǎn)草木，牛羊馬駝皆啖魚臘。”所以，張培成先生的畫作中人物和當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，無不呈現(xiàn)出文獻(xiàn)中所描繪的古代波斯灣一帶的風(fēng)土氣息，優(yōu)秀的作品在細(xì)節(jié)上尤見畫者功力。
從創(chuàng)作歷史題材的意義角度而言，張培成先生以繪畫的形式呈現(xiàn)出鄭和下西洋這個(gè)故事，講述流淌在中國(guó)人血脈中的文化精髓。正是這一脈相通、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化基因，塑造了今天華夏盛世的我們，并將繼續(xù)傳之永久。鄭和的偉大航海創(chuàng)舉，印證著今天華夏兒女勇敢闖蕩、無所畏懼的堅(jiān)定意志，并將永遠(yuǎn)激勵(lì)著中華民族開拓進(jìn)取，傲立于世界民族之林。
（感謝張培成老師對(duì)畫作賞析的指導(dǎo)）
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