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顏真卿為工部尚書(shū)郭虛己撰文并書(shū)丹的墓志在偃師市首陽(yáng)山鎮(zhèn)一磚廠內(nèi)出土，現(xiàn)存于偃師商城博物館。《郭虛己墓志銘》是顏真卿41歲時(shí)所寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)他的書(shū)法已經(jīng)有了比較深厚的功底，但還未達(dá)到一變古法、自成一格的顏體境界?！豆摷耗怪俱憽肥悄壳鞍l(fā)現(xiàn)的最早的顏真卿書(shū)法作品，字里行間還可以看出他師從張旭的痕跡，字體雖挺勁瀟灑，但還有些拘束，不過(guò)保持了顏氏早期楷書(shū)的原風(fēng)原貌，是研究顏真卿早期書(shū)法的珍貴資料。

顏真卿作此墓志時(shí)為四十二歲，風(fēng)格與技巧都受初唐名家與時(shí)代風(fēng)氣的影響，崇尚典雅清正和用筆技巧的豐富性，故法度謹(jǐn)嚴(yán)而見(jiàn)骨力剛健，起筆、行筆、收筆皆用意精準(zhǔn)，筑鋒側(cè)入，著紙后頓筆調(diào)鋒，干凈利落，如第三行“大夫守工部尚書(shū)兼”和第四行“春秋五十有九”諸字的起筆。而撇畫(huà)的起筆處，技巧動(dòng)作尤其明顯。收筆處，或向下垂頓回鋒，再向左上提出，這在橫畫(huà)中非常典型，這一技巧特征，在后來(lái)的《多寶塔感應(yīng)碑》中得到強(qiáng)化和夸張。點(diǎn)，無(wú)論是豎點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)或橫點(diǎn)，皆有圓滿完整的用筆動(dòng)作。豎畫(huà)或作懸針，或作垂露，皆穩(wěn)健厚重、沉著挺括。折筆方峻中寓圓厚感，形方而勢(shì)圓。捺畫(huà)收筆于重按頓挫澀進(jìn)中向右上調(diào)鋒提出，截頭線形略呈凹收狀，可窺顏真卿中、晚期書(shū)法中捺畫(huà)呈雁尾狀的潛在意識(shí)?！豆摷耗怪尽返墓P法整體上是隸法系統(tǒng)，與《王琳墓志》的篆書(shū)筆法系統(tǒng)取法不同。《王琳墓志》用筆簡(jiǎn)潔，線形變化較小，點(diǎn)畫(huà)圓厚，而《郭虛己墓志》沒(méi)有沿著原來(lái)的書(shū)法語(yǔ)言前進(jìn)，而是改頭換面，說(shuō)明此時(shí)顏真卿于自己的書(shū)風(fēng)構(gòu)建仍處于探索階段?！豆摷耗怪尽返慕Y(jié)體也由《王琳墓志》的寬扁變?yōu)榉秸?，有不少字已呈現(xiàn)高聳之勢(shì)，說(shuō)明這時(shí)他已取法于歐陽(yáng)詢。構(gòu)體因字立形，大小自如，點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)距遠(yuǎn)情切，與《化度寺碑》、《虞恭公碑》同一機(jī)杼，如第二十八行、二十九行”也已矣“、“弼太原”等頗具典型之意。與《王琳墓志》相比，《郭虛己墓志》字形變長(zhǎng)，外輪廓更加生動(dòng)峻拔，橫畫(huà)左低右高的水平夾角加大，同時(shí)字的重心也提高了，故多了幾分英俊挺健之感。

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