斯蒂芬·金是可以說(shuō)是當(dāng)今世界名副其實(shí)的恐怖小說(shuō)第一人。
出生于美國(guó)中下階層的斯蒂芬·金，寫(xiě)出了200多篇短篇小說(shuō)和60多本書(shū)，大多數(shù)都是暢銷，不少作品被改編成影視作品，創(chuàng)造了世界吉尼斯世界記錄，其中《肖申克的救贖》 《閃靈》《魔女嘉莉》《綠里奇跡》《危情十日》 《迷霧》 等，都是經(jīng)典中的經(jīng)典，憑借這些作品斯蒂芬·金也從住房車的中下層一躍成為美國(guó)作家首富，收入達(dá)到上億美元，成為美國(guó)作家收入的第一名。
1999年，他寫(xiě)了《寫(xiě)作這回事》，回顧了他怎么會(huì)走上作家這條路，坦誠(chéng)了他對(duì)寫(xiě)作的了解，以及他都是如何進(jìn)行寫(xiě)作的，對(duì)于想要提高寫(xiě)作能力尤其是虛構(gòu)小說(shuō)寫(xiě)作的人，可以在這本書(shū)找到一些不同于市面上的寫(xiě)作課程的內(nèi)容。
作者在序言中寫(xiě)道：
“接下來(lái)，我會(huì)把一切簡(jiǎn)單明了地寫(xiě)下來(lái)，寫(xiě)寫(xiě)我怎么會(huì)做了這一行，現(xiàn)在對(duì)寫(xiě)作了解多少，我是怎么寫(xiě)的。這本書(shū)關(guān)于我的全職工作，關(guān)于語(yǔ)言?！?/p>
這本書(shū)不同于市面上常規(guī)的教授寫(xiě)作技巧的書(shū)和課程，前半部分是斯蒂芬·金的回憶錄，講述了他是如何走上寫(xiě)作這條路的，后半部分則是滿滿的干貨，作者結(jié)合了自己的暢銷書(shū)寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，毫不保留的講述了故事寫(xiě)作的技巧和藝術(shù)。
書(shū)名叫寫(xiě)作這回事，聽(tīng)起來(lái)就好像吃飯一樣簡(jiǎn)單隨意，但這本書(shū)的內(nèi)容卻一點(diǎn)也不輕松，出生于美國(guó)中下層的斯蒂芬，父親在他才兩歲的時(shí)候留下一堆賬單逃跑了，母親帶著他和四歲的哥哥過(guò)著不停地搬家寄宿的生活，在取得成功之前，斯蒂芬的人生過(guò)得并不順利，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)辛酸，但是盡管這樣，他卻用一種幽默調(diào)侃的語(yǔ)氣講述了曾經(jīng)吃過(guò)的苦和受過(guò)的罪，讓你讀書(shū)的時(shí)候開(kāi)快一笑，掩卷以后卻是心疼和無(wú)奈，更多的時(shí)候佩服他永不妥協(xié)、堅(jiān)持創(chuàng)作、樂(lè)觀積極的心態(tài)。
關(guān)于書(shū)中前半部分斯蒂芬的經(jīng)歷內(nèi)容，在上一篇文章中已經(jīng)大致介紹過(guò)，今天這篇文章主要探討一下后半部分斯蒂芬分享的寫(xiě)作技巧和藝術(shù)。
首先，斯蒂芬認(rèn)為，寫(xiě)作不是洗車，也不是畫(huà)眼線，雖然不需要你心懷敬意，但至少你要能夠嚴(yán)肅地對(duì)待這件事才行，在開(kāi)始寫(xiě)作故事之前，至少你要了解你要寫(xiě)的故事是什么類型的，然后再在寫(xiě)作過(guò)程中時(shí)刻謹(jǐn)記，你要寫(xiě)的是一個(gè)故事，不是散文，也不是產(chǎn)品使用說(shuō)明書(shū)。
你為了盡最大的能力寫(xiě)作，有必要建造自己的工具箱，然后增強(qiáng)肌肉力量才有力氣把箱子帶在身邊。你這樣做就不必再面對(duì)艱難，任務(wù)時(shí)感到氣餒，而是一把抓過(guò)試用的工具立刻投入工作。
要寫(xiě)出好的作品，就必須掌握基礎(chǔ)，詞匯，語(yǔ)法和風(fēng)格的要素，還要往你的工具箱中裝滿稱手的工具。在開(kāi)始寫(xiě)作之前，首先要打造自己的寫(xiě)作工具箱，詞匯，卡片，并且要盡量熟悉你的素材，就像熟悉每一件工具一樣，這樣寫(xiě)作時(shí)，即使遇上比較難的題目，你才會(huì)有素材，有工具，并立刻投入寫(xiě)作 。
在成為作家之前，首先要做到兩件事，多讀多寫(xiě)。季羨林曾經(jīng)在《讀書(shū)與做人》中寫(xiě)過(guò)這么一句話：
“寫(xiě)作就像尿尿，多喝水，尿自然就有了?！?/p>
話糙理不糙。自己不讀書(shū)，卻指望寫(xiě)出來(lái)的東西有人讀，這簡(jiǎn)直就像是在耍無(wú)賴。斯蒂芬在開(kāi)始寫(xiě)作之前就已經(jīng)讀了至少六噸的漫畫(huà)，成年后也每年堅(jiān)持閱讀七八十本書(shū)，外出時(shí)還會(huì)堅(jiān)持聽(tīng)書(shū)，這些書(shū)就像水，喝了這么多，當(dāng)然會(huì)有尿啦~
動(dòng)手寫(xiě)作時(shí)確定你要寫(xiě)的題材，科幻，恐怖，言情，寫(xiě)你喜歡寫(xiě)的東西。喜歡什么就寫(xiě)什么。
開(kāi)始寫(xiě)后，要記住小說(shuō)是由三部分構(gòu)成的，敘事，描寫(xiě)，對(duì)話。
敘事推動(dòng)著故事的發(fā)展，從一個(gè)情節(jié)到另一個(gè)情節(jié)；描寫(xiě)，可以把讀者帶到故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)；而對(duì)話則通過(guò)具體的語(yǔ)言賦予故事人物以生命和個(gè)性，使之成為一個(gè)有血有肉的立體的人。
一、敘事
很奇怪是吧，這里面竟然沒(méi)有情節(jié)什么事？一般的課程可是教你先構(gòu)思故事情節(jié)的呀。斯蒂芬認(rèn)為一個(gè)好的故事在寫(xiě)作之前應(yīng)該盡量少做構(gòu)思情節(jié)，就像你要盡量少撒謊一樣，因?yàn)檎鎸?shí)的生活都是未經(jīng)構(gòu)思的，在故事中，我們要盡量地讓故事按照真實(shí)情況上演，也就是說(shuō)故事雖然是你虛構(gòu)的，卻是自發(fā)的，作家的職責(zé)是提高故事發(fā)展的空間，而不是更加干預(yù)故事發(fā)展的情節(jié)。故事是一種早就存在的東西，就好像是埋藏在地下的化石一樣，而作家的任務(wù)就是去找出這個(gè)東西，把它完整的挖掘出來(lái)。斯蒂芬在開(kāi)展一個(gè)故事之前，總是把一群人物放到某種困境當(dāng)中，然后觀察他們?nèi)绾伪M力脫身，作家的任務(wù)是記錄，就是觀看發(fā)生的事情，然后把它寫(xiě)下來(lái)，而不是幫助這些困境中的人物去脫困或者操縱他們的命運(yùn)。
最有名的例子應(yīng)該是福樓拜，有一天朋友去拜訪福樓拜，沒(méi)想到卻目睹了他失聲痛哭的場(chǎng)面，朋友問(wèn)：“什么事使你哭得這樣傷心？”福樓拜悲痛萬(wàn)分地說(shuō)：“愛(ài)瑪死了！”他的朋友不解，問(wèn)他：“哪一個(gè)愛(ài)瑪？”福樓拜指著桌上一堆幾寸厚的書(shū)稿說(shuō)：“就是我的《包法利夫人》中的包法利夫人愛(ài)瑪呀！”朋友這才明白原來(lái)福樓拜是在為小說(shuō)中女主人公的死而傷心，因而勸他說(shuō)：“你既然不愿讓她死去，就寫(xiě)她活過(guò)來(lái)嘛！”福樓拜無(wú)可奈何地說(shuō)：“寫(xiě)到這里，生活的邏輯讓她非死不可，沒(méi)有辦法呀！”
圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
這就是把包法利夫人放到特定的困局中，在這種情況下，她非死不可，福樓拜只能真實(shí)地記錄他觀察到的情況而不能橫加阻攔故事的發(fā)展。再比如，《紅樓夢(mèng)》中林黛玉是非死不可的，頑固的封建禮教是不充許他們之間的愛(ài)情存在的，很多人為了成全寶黛情，甚至杜撰了很多結(jié)局，但沒(méi)有任何一種能超越原來(lái)的小說(shuō)的邏輯，無(wú)論是愛(ài)瑪還是林黛玉，順應(yīng)故事自己的發(fā)展，死亡都是必然結(jié)局。
如何描寫(xiě)是個(gè)問(wèn)題，描寫(xiě)多少才合適也是個(gè)問(wèn)題，只有通過(guò)大量的閱讀才能知道這個(gè)問(wèn)題的答案，而只有多聯(lián)系，才能學(xué)會(huì)如何描寫(xiě)場(chǎng)景。
在開(kāi)始描寫(xiě)之前，要先在頭腦中想象你希望讀者感受到的場(chǎng)景，然后將這個(gè)場(chǎng)景通過(guò)你的筆端寫(xiě)成文字，以我手寫(xiě)我心，完整地傳達(dá)出這個(gè)場(chǎng)景，可不是件容易事。描寫(xiě)不足的話，會(huì)引起讀者迷惑，過(guò)度描寫(xiě)又會(huì)給讀者造成困擾，分不清主次。
在描寫(xiě)時(shí)，要記住場(chǎng)景不是最重要的，故事才是，要時(shí)刻記住自己的第一要?jiǎng)?wù)是推進(jìn)故事的發(fā)展，你的工作是把你看到的東西寫(xiě)下來(lái)，然后繼續(xù)講故事。
接下來(lái)就是我們故事當(dāng)中的對(duì)話，對(duì)話賦予了你的人物生命。
別人可以從你人物的對(duì)話當(dāng)中觀察到他的性情為人。斯蒂芬在這里他認(rèn)為一個(gè)好小說(shuō)的重要原則是，如果你可以將某件事情表現(xiàn)出來(lái)，讓讀者看到，就絕對(duì)不要明著講出來(lái)。寫(xiě)好對(duì)話是種技術(shù)更是一種藝術(shù)。
要想寫(xiě)好對(duì)話，要在平時(shí)的生活當(dāng)中，留心你周圍真實(shí)人物的行為舉止，然后寫(xiě)故事的時(shí)候把所見(jiàn)如實(shí)的寫(xiě)出來(lái)。從這一方面來(lái)講，你所塑造的每一個(gè)角色當(dāng)中都有你的一部分。把一個(gè)普通人寫(xiě)活寫(xiě)的有趣，是一件非常困難的事情。
最后我們?cè)賮?lái)總結(jié)一下，史蒂芬認(rèn)為小說(shuō)的三要素是敘事、描寫(xiě)和對(duì)話。首先你在寫(xiě)作之前就要確定你想寫(xiě)的話題，你感興趣的想法和興趣，敘事的時(shí)候要站在觀察者的角度真實(shí)記錄故事發(fā)展的情節(jié)。描寫(xiě)要根據(jù)故事的發(fā)展，適可而止。對(duì)話要符合人物性格，真實(shí)地記錄。
以上是作者提倡的寫(xiě)稿過(guò)程，斯蒂芬認(rèn)為要“關(guān)門(mén)寫(xiě)稿，開(kāi)門(mén)改稿”，寫(xiě)完第一遍初稿以后，就要打開(kāi)門(mén)開(kāi)始寫(xiě)稿了，更多內(nèi)容請(qǐng)持續(xù)關(guān)注更新或者閱讀原書(shū)~
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