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自電影開始以來喜劇電影是香港電影界的主要主流。
除了1930年代以來的日本占領(lǐng)外， 香港喜劇電影的制作從未間斷過。
香港第一部有聲電影 “愚蠢的新娘房間”（1934）， 還是com？
這。
實(shí)際上，中國(guó)喜劇電影的傳統(tǒng)可以追溯到許多漫畫電影 那些“亞洲公司”中的sp？
十個(gè)清朝和民國(guó)初年。
在1920年代和1930年代，上海還擁有許多通訊社。
旋轉(zhuǎn)，但是沒有被認(rèn)真對(duì)待不在正向流動(dòng)。
在1930年代和1940年代，與上海合作開發(fā)了喜劇電影的長(zhǎng)生不老藥， 當(dāng)中心搬到香港時(shí)。
在1940年代后期，更多精彩的作品誕生了。
因?yàn)檫@永遠(yuǎn)是憂慮的時(shí)代結(jié)果，喜劇片還沒滿嗎？
發(fā)達(dá)。
代表？
感性的工作：
“萬歲婦女”（1947）
“假鳳凰和虛擬鳳凰”（1947）
歸鄉(xiāng)日記（1947）
“放風(fēng)箏，給你的兒子做動(dòng)畫”（1947年）
“晴朗的天空”（1948）
《三毛流浪》（1949）
Kr？
嘿和麻雀（1949） 代表：
嚴(yán)俊 韓菲 李麗華 王丹鳳 劉恩佳 寶芳 龔秋霞 岑范 周璇
在1950年至1970年之間，香港平均每年制作150部粵語電影。
是保守地做的嗎？
tzt， 在過去的二十年中超過了3。
生產(chǎn)了000臺(tái)。
其中，喜劇電影約占總產(chǎn)量的五分之一。
大致hr 750。
在此期間，大部分工作都得到了簡(jiǎn)化。
大多數(shù)喜劇電影都是圍繞幾種既定的公式和流派發(fā)展的。
電影的歷史很規(guī)范演員的角色也很典型，例如：
梁興波的有錢人嗎？
ftsmann， 新馬子的可憐男孩 陶三gus憲章女子， 高鹿泉的道士。
等等， 但是橋段 場(chǎng)景和對(duì)話幾乎沒有改變變化。
梁興波 1960年代的《怪人與梅花》（1967）
基本功能：
主要人物是小人物。
你反射門嗎？
當(dāng)時(shí)下層階級(jí)的ume和價(jià)值觀;
諷刺社會(huì)貧富之間的不平等。
演員的解釋更加荒謬和夸張。
故事背景：
在電影中，低等生活是背景。
一個(gè)擁擠的住宅，有幾個(gè)臺(tái)階如：
上下嬰兒床， 客艙
以工作為導(dǎo)向的工作環(huán)境，如：
工廠， eh？
用戶， 大的電子品牌圣？
恩德 街道出現(xiàn)？
恩德
這個(gè)可憐的鄉(xiāng)村男孩變大了城市。
角色關(guān)系：
貧富對(duì)抗
承租人對(duì)待窮房客， 共同的老板對(duì)待小同事。
與兩代人的對(duì)抗
勢(shì)利的婆婆擁抱那個(gè)可憐的女son，而婆婆伯母
K？
表現(xiàn)
胖子冰適合狹窄的街道恩？
商人， 又強(qiáng)又b？
這些家伙是為瘦弱和好人服務(wù)的。
高鹿泉
表達(dá)方式：
傳統(tǒng)的戲劇表達(dá)在對(duì)話中添加真實(shí)的語， 添加了口語和外國(guó)方言。
添加人口？
當(dāng)時(shí)添加了中文歌詞和西方音樂，例如：
“費(fèi)格掉進(jìn)坑里” w？
抓住那個(gè)？
ra歌曲“三枚硬幣”
好吧“（文字是：
”費(fèi)格掉進(jìn)了坑里，飛行的M？
dchen看見了tr？
嫩。
“），表演
時(shí)間感；
其他 ？
類似的作品是《花的黃鶯》， “變得年輕”， “風(fēng)情竹編鴨”等。
對(duì)話， 現(xiàn)實(shí)是誰？
反映了民生例如：
“搶奪世界”一件，b？
房客（陶三姑）告訴房客
說：
“你又搶了我這個(gè)世界，我會(huì)再次搶你搶奪世界？
“；
清楚地顯示 當(dāng)時(shí)有多少錢
貴族壓制貧窮。
電影主題：
對(duì)于富裕和不友好的富裕企業(yè)ftspeople（富人的角色設(shè)計(jì)， 淫蕩的戰(zhàn)斗風(fēng)格）；
道路 為小人們謀生（街道的生動(dòng)反映）恩？
貿(mào)易商， T？
nzerin和“借貸出售”）；
喪偶模式 T？
更有可能被采用（被遺棄的m的嚴(yán)重問題是什么？
反映父權(quán)制社會(huì)觀念）；
矛盾， 住在同一所房子里（居民們?cè)诿總€(gè)房間都有困難，房主被收回，在同一條船上自助）；
門梅 曾經(jīng)發(fā)展的（夢(mèng)想 中獎(jiǎng) 在街頭獲得巨大的遺產(chǎn)慷慨地收取巨額資金）；
那個(gè)鄉(xiāng)下男孩走了？
sst city（帶有pl的草稿？
有用？
生活方式的改變和各種各樣的烏龍茶；
兩個(gè)M？
男人追逐女人（身份？
交換， 身份t， 錯(cuò)誤的觸摸）；
戀愛 用黑板隔開（兩個(gè)從未相遇，從敵人變成情人）。
代表？
感性的工作：
喜劇星墜落地球（1952）， 多莉人崇拜生日（1952）， 兩次愚蠢的游泳天堂（1952） 愚蠢的新娘室（1957）， 艱難兄弟與艱難兄弟（1960）， 戲劇冒險(xiǎn)（1952）1962）， 《搶奪世界》（Snatch the World）（1964年）， 《鬼姐姐》（Ghost Sister）（1964年）， “看著城鎮(zhèn)里的牛仔”（1965年）， “圖f？
進(jìn)坑“（1967）， “奇怪的人和一個(gè)李子”（1967））， “翡翠？
dchen加了東西“（1968）
代表：
梁興波 鄧碧云 鄭俊勉 新馬子 鄧?yán)^辰 西瓜刮胡子 易秋水 陶三姑 譚蘭青 高鹿泉 譚蘭青 陳寶珠梁興波易秋水新馬子鄧積臣西瓜剃須
<70年代>
電影COM？
這次服務(wù)大部分來自電視節(jié)目而且方向是相同的。
徐氏兄弟的電視節(jié)目《雙星宣告》（徐冠文， 徐冠杰）還有蕭芳芳林雅珍是他們中最好的。
吳耀漢等演員的搞笑圖片， 易蕾和喬宏它們都是根據(jù)同一時(shí)間的電視廣播制作的。
電影功能：
△電視堆疊的插針連接在一起。
注意“ H？
頻率”和“快速”分布；
△很多 但不是重點(diǎn)行動(dòng)，以主角為故事中心；
△內(nèi)容仍然大部分是反光的？
社會(huì)底層。
其中，“七十二房客”是經(jīng)典的com嗎？
這， exp？
必須記住。
朱元導(dǎo)演將著名的廣東話劇帶到了銀幕。
他還使香港粵語故事片栩栩如生。
電影里他拍了壽新 為消防員做準(zhǔn)備的人 團(tuán)隊(duì)成員 得到火？
摸索。
然后你說：
“如果有水分發(fā)無水的水。
“我相信， 這是最經(jīng)典的場(chǎng)景這也反映出香港的嚴(yán)重腐敗。
具有諷刺意味的是，Ph？
諷刺年度名詞。
經(jīng)典場(chǎng)景回顧：
經(jīng)典的“虛假接觸”田地面條（摘自：
《半斤八兩》中的一幕）
視圖：
大廳/廚房
人物：
徐冠文/徐冠英
△在大堂，徐冠文帶著輕雞去電視看，把它打開。
△“烹飪”程序屏幕出現(xiàn)在電視機(jī)上。
t。
△DannXu Guanwen走進(jìn)廚房， 結(jié)果是， 他在節(jié)目主持人的指導(dǎo)下學(xué)會(huì)了如何煮雞肉。
△烹飪主持人的烹飪過程來自電視。
（旁白）：
“先準(zhǔn)備一只雞，然后。
”
△所以徐冠文聽了電視上的聲音指令。
一一做。
△當(dāng)時(shí)徐冠英穿著運(yùn)動(dòng)服，他去睡覺了大廳里的炸薯?xiàng)l將電視切換到另一個(gè)頻道。
△屏幕立即切換到另一個(gè)程序 教“體操”。
△格？
電視上有些體操動(dòng)作。
（旁白）：
“您先伸展左腳嗎？
四次，然后回到右腳？
。
”
△徐冠英在“體操示范”屏幕上進(jìn)行體操。
△在廚房里徐冠文用聲音大聲為廣濟(jì)體操。
△廣濟(jì)體操，徐冠英進(jìn)行“ Inter-Cut”圖片。
△但是徐冠文不知道。
你能行的！
在電影《半斤八兩》中徐冠英跟廣濟(jì)做過“體操”一個(gè)簡(jiǎn)單直接的場(chǎng)景出現(xiàn)了
經(jīng)典的“錯(cuò)誤接觸”部分，這將使觀眾難忘，永不疲倦。
代表？
感性的工作：
《七十二名租客》（1973年）， 《阿福正傳》（1974年）， 《鬼馬雙星》（1974年）， 《天才與白癡》（1975年）， 《半斤八兩》（1976年）， “僅捕獲盜賊很簡(jiǎn)單”（1977年）， 《發(fā)千寒》（1977年）， “賣身體的行為”（1978年）， 《林亞珍》（1978年）， “很多盜賊”。
（1979）， 林亞珍 老虎魚， 蝦蟹“（1979）
代表：
徐冠文 徐冠英 徐冠杰 肖芳芳 易蕾 吳耀漢
<80年代>
踏入八十年代，除了由嘉禾電影公司（Golden Harvest Film Company）的“許迪兄弟”執(zhí)導(dǎo)的香港喜劇電影以外，還有許多喜劇類型， 結(jié)合精神幻想和功夫。
COM？
兩家新成立的電影公司“新藝術(shù)城”和“德寶”創(chuàng)造了新的三點(diǎn)態(tài)勢(shì)。
溫馨系列素描
80年代添加？
對(duì)“三個(gè)英雄”有幫助（嘉禾， 信義成 德寶）他們當(dāng)時(shí)使用喜劇片， 人手不足的K？
領(lǐng)導(dǎo)戰(zhàn)斗。
別人有COM嗎？
服務(wù)與“夫妻”相關(guān)的主題， “情人”和所謂的“小人物”心態(tài)？
沒看到。
它為今年的喜劇類型增添了新鮮感。
電影功能：
1 /“笑”都是用塑料制成的，以溫暖的草圖形式處理錄音；
2 /故事的背景是基于中產(chǎn)階級(jí)的；
3 /橋梁部分描述了第三方在男人的愛情和婚姻中的內(nèi)部沖突。
代表？
感性的工作：
《一個(gè)房子和兩個(gè)女人》（1987年）
“一個(gè)妻子和兩個(gè)丈夫？
nner”（1988年）
《三個(gè)人》（1988）
小人周刊（1989）
《很好的聚會(huì)》（1989）
《三個(gè)新世界》（1990年）
《三個(gè)人創(chuàng)造世界》（1992年）
“兩個(gè)H？
用戶和女人”（1992年）
代表：
鄭玉玲
林子祥
陳友
鐘振濤
鄭丹瑞
（2）“表哥”系列
“表弟”系列是代表嗎？
編劇張建廷的感性系列。
從八十年代末到九十年代初，關(guān)于香港社會(huì)統(tǒng)一的主題在香港，不僅有各種各樣的聲音，而且還有新移民。
張建庭導(dǎo)演使用了這個(gè)“主題”，通過主角鄭玉玲的夸張解釋技巧和對(duì)中港關(guān)系的動(dòng)作和場(chǎng)面的有針對(duì)性的表現(xiàn)反映彼此的文化和生活的異同。
“表哥，您好野！
插曲”
“表哥，您好野！
表姐，您好野！
》
經(jīng)典回憶：
1 /“表弟，您好野！
》
程玉玲的“表哥”長(zhǎng)相和自以為是的人？
性。
2 /“表弟，您好野！
續(xù)集（1991）
張建庭的“表弟”外表和自卑感。
代表？
感性的工作：
“表哥，您好野！
》（1990）
“表哥，您好野！
續(xù)集（1991）
“舊鐘，您好野！
》（1991）
“表哥，您好野！
3位成人到達(dá)（1992）
“表哥，您好野！
4”（1994年）代表：
鄭玉玲
張建亭
林嬌
何國(guó)榮
三）“懷舊包裝”系列
成功之后，《 92 Black Rose vs. 《黑玫瑰》（1992年）系列喜劇片， 基于懷舊 一個(gè)接一個(gè)地出現(xiàn)。
獨(dú)立的零碎的背景， 內(nèi)容， 角色造型 繪圖布局 唱歌跳舞等 以1960年代和1970年代的粵語故事片模型為藍(lán)本，帶有夸張而瘋狂的笑話可以將其視為1990年代喜劇電影的另一趨勢(shì)。
經(jīng)典回憶：
1 /“ 92黑玫瑰與 黑玫瑰 ”
齊大哥（梁家輝）喂給編劇的姐姐（邵美琪），唱歌時(shí)：
“小寶貝，吃蛋糕，飯媽媽
木乃伊，伯伯”
2 /“ 92黑玫瑰與 黑玫瑰 ”
作為齊格（梁家輝）的魏？
玫瑰（黃韻詩）遇見了唱一首歌《老夢(mèng)如夢(mèng)》和哪個(gè)圣？
恩迪格？
改變“泥漿”發(fā)型。
代表？
感性的工作：
“ 92黑玫瑰與 《黑玫瑰》（1992）
“玫瑰玫瑰， 我愛你》（1993）
《天堂與雷電的愛情》（1993年）代表：
梁家輝（戚哥， 偵探）
黃韻詩（魏？
玫瑰）
馮寶寶（黑玫瑰）
摘要/后記
看它多年來香港喜劇電影的發(fā)展，所有人都有明確的背景。
根據(jù)高智森的分析， 導(dǎo)演 誰擅長(zhǎng) 拍攝喜?。?/p>
以 反思現(xiàn)實(shí)生活以生活的人和事物為主題，再加上激烈的娛樂活動(dòng)，打破傳統(tǒng)的特效我相信， 這將是香港喜劇電影的未來發(fā)展趨勢(shì)。
看過了從小到大的娛樂，我想念廣東話黑白之旅嗎？
-彩色電視的片段非常多。
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