京二胡和京胡的伴奏和聲織體初步形成：
京胡
音區(qū)：高音區(qū)
音域：窄、一把位
音色：尖、亮、單、穿透力
作用：領(lǐng)奏
京二胡
中音區(qū)：定音準，形成純和聲
寬、換把增加音域：換把技巧過硬
寬、圓、渾厚(包容性)：運用各種技巧準確
協(xié)奏：能主、莫主
京二胡在京劇伴奏樂器中有了一席之地，成為京劇中的主要伴奏樂器之一，在伴奏中與京胡、月琴等器樂合奏，尤其是在旦角唱腔中，它顯示了非常重要的作用。由于京二胡的演奏與京胡高低疏密各有不同，增強了伴奏的層次感，使音調(diào)和諧，音響洪亮、渾厚。由于京二胡的演奏產(chǎn)生了音色、音區(qū)的對比變化，豐富了伴奏的表現(xiàn)力。
京二胡與京胡定弦相同，(西皮定6 3、二黃定5 2)但京二胡比京胡低八度音，音區(qū)上的不同，形成了它們八度的關(guān)系，就很自然的形成了二聲部。
請看例1：《西施》中西施唱西皮二六的一句“佯歡假媚多勉強”。
上例1是王少卿先生操京胡伴奏的《西施》中，對京胡與京二胡的聲部、和弦進行了處理，使得旋律更美。
京胡重量輕、琴擔(dān)短，左手虎口一旦放松進行換把，琴身就容易發(fā)生搖動，影響換把后的音準。此外，琴桿的竹節(jié)對換把也有一定妨礙。京胡的演奏姿勢(琴桿傾斜，左手虎口緊挾琴桿)使換把也很不方便。因此，京胡由于構(gòu)造、演奏姿勢等原因，從換把的條件來說，存在不少因難。京二胡琴擔(dān)長，音域比京胡寬，并吸收進了民族器樂二胡的換把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此利用換把演奏給京胡以補充。
請看例2：京胡曲牌中的二黃《萬年歡》一樂句：
上例2既產(chǎn)生了音區(qū)上的變化，又彌補了京胡無法下把的不足，形成二聲部。京二胡不是獨奏樂器，也不是領(lǐng)銜樂器，確切的說，在文場伴奏樂器中屬第二席位置。因此要順從于京胡，配合鼓搞好協(xié)作“托腔保調(diào)”。
京二胡演奏時與京胡演奏技巧、表達情感基本一致，技巧大致分為：
弓法：推弓、拉弓、全弓、中弓、頓弓、顫弓、墊弓、換弦弓、柔弓、抖弓、漸弓。
指法：揉、打、滑、撣、墊、顛、泛。
京二胡與京胡的合作最為關(guān)鍵。京二胡在音色上，聲部上給京胡以陪襯、補充，通過共同合作，最終配合演員以達到最完美的舞臺藝術(shù)效果。好的京胡能夠表現(xiàn)音樂美感，保持傳統(tǒng)觀念并不為錯，但是隨著藝術(shù)不斷的變衍，人們欣賞水平要追求時代潮流，在繼承和延續(xù)傳統(tǒng)的同時，更應(yīng)該適應(yīng)觀眾的時代審美要求。在旋律、技巧、節(jié)奏、激情上達到讓觀眾聽起來舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、樂的效果。
京二胡雖然在四大件的第二席起配奏的作用，但它應(yīng)該有自己的主觀意識，在密切配合好京胡的同時，不依賴于京胡；也應(yīng)該有自己獨特的藝術(shù)見解。作為一名演奏員對舞臺上的藝術(shù)勞動是極其嚴肅的。搞藝術(shù)要有藝德，在舞臺上要有臺風(fēng)。
不同的器樂專業(yè)具備不同的職業(yè)規(guī)范。京二胡演奏員應(yīng)有：獨奏水平，順從意識，當然順從并不代表完全服從。臺下即使有如何激烈的爭議，在保持自己正確獨特的藝術(shù)主觀的情況下，要與京胡配合密切協(xié)調(diào)，達成完美一致。當然，藝術(shù)合作上的分歧與私人感情是萬萬不可混為一談的。在臺下，京二胡與京胡切磋，商議，磨合，取長補短，提出自己的看法和音樂處理。在臺上，京二胡始終是托著京胡進行演奏的，如果京胡出現(xiàn)差錯，京二胡應(yīng)能及時補救。如果京二胡與京胡弓法不同，還可以從技巧上做些處理調(diào)整，這只是小的問題。我在演奏中曾遇到過這樣的問題。作為一名京二胡伴奏員，在舞臺上，京胡無論出現(xiàn)什么樣的錯誤，在沒有失去伴奏原則規(guī)律的基礎(chǔ)上應(yīng)跟隨京胡或及時補救，在臺上出現(xiàn)了叉車，這可真成了二聲部重奏了。對于觀眾來說，他不會分辨誰對誰錯，只會覺得二胡與京胡配合不默契，音樂伴奏效果極差。但需注意的是，京二胡除了根據(jù)曲調(diào)感情產(chǎn)生某種特殊伴奏效果的需要而采用它特有的演奏技巧和演奏手法外，在弓序和弓法，指法(滑音、打音)運用上，以及在音量的控制上應(yīng)與京胡配合一致，合作默契，以求獲得統(tǒng)一的伴奏效果，配合演員共同塑造最完美的舞臺藝術(shù)形象。從藝和道德修養(yǎng)應(yīng)該同步前進，互相促進。“認認真真演戲、老老實實做人”，這是我對自己的要求。
