京劇聲腔豐富，包羅萬(wàn)象，來(lái)源廣泛而復(fù)雜，這里作一個(gè)簡(jiǎn)單羅列。
1、屬于皮黃聲腔系統(tǒng)的部分（主腔部分，使用胡琴伴奏）
西皮：脫胎于梆子聲腔，最早產(chǎn)生于湖北襄陽(yáng)地區(qū)，名叫襄陽(yáng)調(diào)。
基本板式有－－慢板
原板
二六
流水
快板
散板（導(dǎo)板、散板、搖板、回龍、小導(dǎo)板）
反西皮：乃西皮調(diào)的反調(diào)。
基本板式有－－搖板
散板
二六
二黃：起源爭(zhēng)論性較大，有安徽說(shuō)、江西說(shuō)、湖北說(shuō)、陜西說(shuō)四個(gè)說(shuō)法，安徽說(shuō)是傳統(tǒng)主
流說(shuō)法，但是近些年來(lái)湖北說(shuō)法證據(jù)充分，陜西說(shuō)法也十分流行，二黃起源問(wèn)題一直是戲
曲音樂(lè)學(xué)的最大焦點(diǎn)。
基本板式有－－慢板
原板
二六
快原板
跺板
碰板
散板（散板、搖板、回龍）
反二黃：二黃調(diào)的反調(diào)。（基本板式同二黃）
漢調(diào)二黃：傳統(tǒng)的漢劇二黃唱法，在京劇中也有應(yīng)用，如《紅娘》里“我小姐紅暈上粉面
”
徽調(diào)二黃：傳統(tǒng)的徽劇二黃唱法，在京劇中也有應(yīng)用，如《白蛇傳》中“親兒的臉，吻兒
的腮”
2、屬于徽戲曲調(diào)的部分（常用聲腔）
四平調(diào)：又叫二黃平板，使用笛子伴奏，基本板式只有原板和慢兩種，屬于昆腔、二黃腔
、弋陽(yáng)腔、余姚腔在安徽的融合形成的特殊聲腔，另有反四平調(diào)是四平調(diào)的反調(diào)，梅派名
段《貴妃醉酒》“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”就是唱的四平調(diào)。
吹腔：又叫安慶調(diào)，是西秦腔到達(dá)安徽與安徽本土的四平腔融合以后產(chǎn)生的一種介于板腔
體和曲牌體之間的聲腔，吹腔廣泛存在于全國(guó)各類劇種中，用笛子伴奏，但帶有過(guò)門樂(lè)。
如《單刀會(huì)》《販馬記》等中均使用吹腔演唱。
基本板式有－－原板
慢板
流水
高撥子：與吹腔合稱“吹撥子”，是西秦腔到達(dá)安徽安慶地區(qū)形成一種特殊聲腔，后隨徽
劇被京劇繼承，成為京劇常用聲腔，原來(lái)使用撥子胡琴伴奏，現(xiàn)在逐步改為胡琴伴奏，唱
腔音調(diào)高亢，富有特色。
基本板式有－－（導(dǎo)板、回龍、原板、散板、搖板）
3、屬于梆子聲腔系統(tǒng)的部分（使用梆子擊節(jié)，胡琴伴奏）
南梆子：為梆子聲腔到達(dá)安徽的南方化以后的產(chǎn)物，柔美凄婉，京劇中只有小生和旦角才
使用南梆子唱腔，基本板式只有導(dǎo)板和原板兩種。如《霸王別姬》中虞姬唱“看大王...”
一段就是南梆子的經(jīng)典唱段。
娃娃調(diào)：又名西皮娃娃調(diào)，調(diào)行同西皮相近，更加粗壙激昂，接近于梆子聲腔的“吼”唱
，使用梆子擊節(jié)，海笛和梆笛加鑼鼓伴奏，具有濃郁的山陜梆子氣氛。
4、屬于昆曲和高腔系統(tǒng)的部分（使用昆笛和鑼鼓伴奏）
昆腔：京劇中保留了大量的昆腔戲，特別是武戲部分，如《夜奔》、《挑滑車》、《小商
河》等等，只有昆腔才能配合好京劇武打。
昆弋腔：是昆腔和弋陽(yáng)腔（屬于高腔）的混合聲腔，也廣泛存在于京劇唱腔中。
吟詩(shī)、山歌、琴歌：均來(lái)自于昆曲唱腔，在《霸王別姬》《群英會(huì)》中均有使用。
5、屬于打鑼腔系統(tǒng)的部分（嗩吶，小鑼，鼓伴奏）
南羅：又名羅羅腔，在山西、河南、山東戲曲里直接叫做羅腔或羅羅調(diào)、羅羅腔，來(lái)源于
鄂東北地區(qū)的田歌，隨著徽漢劇被京劇所吸收，一般只出現(xiàn)在小丑和小旦的戲中。如名丑
李慶春《打面缸》里面就是唱的南羅。
6、屬于山東柳子戲的部分（曲笛加海笛伴奏）
柳枝腔：曲調(diào)輕快跳躍，十分活潑，只有在《上小墳》一劇中為京劇專用唱腔，整個(gè)此劇
全部使用該腔。
7、屬于弦索聲腔部分
銀紐絲：只有在《探親家》一劇中使用，源于揚(yáng)州亂彈戲的傳統(tǒng)曲調(diào)。
8、屬于安徽花鼓戲的部分
鳳陽(yáng)歌和獻(xiàn)花調(diào)：只有在《打花鼓》一劇中使用，都是民歌中曲調(diào)被京劇吸收融化了。
9、屬于灘簧聲腔系統(tǒng)的部分
少見，穿插于個(gè)別劇種使用，直接來(lái)源于蘇州灘簧（下江灘簧），使用二胡伴奏，詼諧幽
默。
10、屬于河北民歌的部分
使用笛子伴奏，京劇著名小戲《小放牛》專用曲調(diào)，直接來(lái)源于河北民歌。
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