我們知道．東方人在體型和結(jié)構(gòu)特征上與西方人有很大的區(qū)別。概括起來講．西方人在體型結(jié)構(gòu)上起伏較大，體感強(qiáng)；東方人則較平．結(jié)構(gòu)的起伏不似西方人那么明顯。我們的人像模特大多為東方人，認(rèn)識(shí)這個(gè)差異對于準(zhǔn)確地表現(xiàn)寫生對象十分重要畫石膏像時(shí)可以充分利用光影來造型．往往整體的亮部、暗部一分，大的結(jié)構(gòu)關(guān)系便能出來；具體五官等的塑造也是如此(可以通過明確的明暗交界線把握形體的轉(zhuǎn)折關(guān)系）。但是，真人頭像的寫生便沒有這么簡單。首先，它不像石膏像有一條大的、明確的明暗交界線來劃分亮部和暗部；其次，即使我們可以用一些所學(xué)的解剖知識(shí)和石膏像寫生的經(jīng)驗(yàn)．叫確明暗交界線大概在什么位置，也不能像畫石膏像那樣處理．因?yàn)檎嫒祟^像的形體轉(zhuǎn)折要微妙得多，固有色叉非常復(fù)雜．應(yīng)該說，所有這些與石膏像寫生的不同處，都可以視作是真人頭像寫生的難點(diǎn)當(dāng)然，真人寫生也并非與石膏像寫生全無聯(lián)系，實(shí)際上從某種意義卜說，石膏像的寫生正是為解決這些難點(diǎn)而作的前期工作 圖30至圖38是一組人像寫生，我們主要學(xué)習(xí)作者如何利用光影對形體(包括頭骨、五官等)進(jìn)行概括和強(qiáng)化處理，使其既具有石膏像一股明確的塊面分析，又有真人頭像的許多柔和微妙之處，同時(shí)，這幾件作品在光源的選擇上有側(cè)光、頂光、平光和逆光，學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)往意研究各種不同光線條件下的明暗調(diào)子處理方法和畫面特點(diǎn)。
同樣，在以明暗調(diào)子為主的頭像素描中，并不排斥對線條的使用，尤其在短期作業(yè)中，線條更能便捷地交代結(jié)構(gòu)。至于運(yùn)用調(diào)子表達(dá)形體．應(yīng)體現(xiàn)出一種撫摸意識(shí)．調(diào)子由形體的暗部向灰部、亮部一層層地推進(jìn)包裹．如圖中的左顴弓處。
圖中是兩件靜物寫生作品。靜物寫生尤其需要重視質(zhì)感的表現(xiàn)，如圖．作者在布紋和玻璃器皿的質(zhì)感表現(xiàn)上有值得借鑒之處。同時(shí)，我們還可以從中學(xué)習(xí)作者表現(xiàn)固有色以及豐富的中間調(diào)子的技巧。
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